Reproduce la pintura que estuvo en la colección Aguado, París (Curtis, no 11). En la Biblioteca del Museo del Prado se conserva otro ejemplar encuadernado (Sign. 18/158, estampa 15).

Reproduce la pintura que estuvo en la colección Aguado, París (Curtis, no 8). Estampa adherida en la parte inferior de la hoja del álbum, junto a G3012/92. En la Biblioteca del Museo del Prado se conserva otro ejemplar encuadernado (Sign. 18/158, estampa 14).

Reproduce la pintura que estuvo en la colección Aguado, París (Curtis, no 12). Estampa adherida en la parte superior de la hoja del álbum, junto a G3012/93. En la Biblioteca del Museo del Prado se conserva otro ejemplar encuadernado (Sign. 18/158, estampa 14).

Reproduce la pintura que estuvo en la colección Aguado, París (Curtis, no 425) Estampa adherida en la parte superior de la hoja del álbum, junto a G3012/84. En la Biblioteca del Museo del Prado se conserva otro ejemplar encuadernado (Sign. 18/158, estampa 10).

Reproduce la pintura conservada en una colección particular de La Haya (Angulo, no 2658). Estampa adherida en la parte inferior de la hoja del álbum, junto a G3012/85. En la Biblioteca del Museo del Prado se conserva otro ejemplar encuadernado (Sign. 18/158, estampa 9).

Reproducción de la pintura que actualmente se conserva en la Wallace Collection, Londres En la Biblioteca del Museo del Prado se conserva otro ejemplar encuadernado (Sign. 18/158, estampa 8, con sello en seco de la “GALERIE AGUADO / GAVARD EDITEUR”, del que carece la presente estampa).

Reproducción del cuadro conservado en el Musée des Augustins, Toulouse. Angulo transcribe la inscripción parcialmente perdida: “El general Y obispo de [Pam]plona / [ilegible] // Admiran los prodigi[os] que pregona / El amor en [ilegible] // Niega el amor Al Riesgo que blaçona / A mejor l[u?]z la gloria, allí la lle[va]. // Don[de] [ilegible] Dios [ilegible].” En la Biblioteca del Museo del Prado se conserva otro ejemplar encuadernado (Sign. 18/158, estampa 12).

Reproducción del cuadro conservado en North Carolina Museum of Art, Raleigh. Como recoge Stirling, la inscripción bajo el cuadro está incorrectamente transcrita en la estampa. Angulo la transcribe correctamente: “Florece en Santidad Gil, y el noveno / Gregorio por hablarle va a perosa [Perusa / Perugia] / Visitale fray Gil el pecho lleno / De fervor y obediencia Afectuosa // Teme entrar y al fin entra al claustro pleno / Siendo su amor y fe tan milagrosa // Q[ue] admirando al Pontífice a quedado

Reproducción del cuadro conservado actualmente en el Palazzo Rosso, Génova. En la Biblioteca del Museo del Prado se conserva otro ejemplar encuadernado (Sign. 18/158, estampa 13).

Reproduce la pintura que estuvo en la colección Aguado, París (Curtis, no 104)

Reproducción de la pintura que se conserva en colección particular de Bruselas.

Reproducción de la pintura conservada en la Wallace Collection, Londres.

La estampa fue editada bajo la dirección de Charles Gavard en la publicación de las Galeries historiques du Palais de Versailles, Tome 8. Portraits. París, 1846. Ofrece numerosos puntos de interés, no sólo por la imagen y su técnica, que permite analizar la evolución de la reproductibilidad de la obra de arte, sino también por las inscripciones que las acompañan y que aportan una interesante información sobre la procedencia y los cambios de atribución que se han ido produciendo desde la segunda

La estampa fue editada bajo la dirección de Charles Gavard en la publicación de Galeries historiques du Palais de Versailles, Tome 8. Portraits. Paris, 1846. Ofrece numerosos puntos de interés, no sólo por la imagen y su técnica, que permite analizar la evolución de la reproductibilidad de la obra de arte, sino también por las inscripciones que las acompañan y que aportan una interesante información sobre la procedencia y los cambios de atribución que se han ido produciendo desde la segunda mita