Retrato póstumo de Álvaro Drake y Travesedo de la Cerda y Fernández-Casariego (Madrid, 1883-1928). Marqués de Villablanca. Hijo de Luis María de Drake y de la Cerda Vegamar (1853-1904) y de María Dolores Travesedo y Fernández-Casariego (1860-1930). Casó (1927) con Ángela de Losada y González de Villalaz, VII marquesa de Villablanca († 1960). En el ángulo superior izquierdo se encuentra el escudo de armas de su familia.

Moreno Carbonero sintió predilección por el asunto del Quijote a lo largo de toda su carrera, tal y como se aprecia en esta obra que figuró en la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1895. En esta y otras pinturas similares tiene gran importancia el camino polvoriento que ocupa a veces la mayor parte de la composición. Esta presencia, que en ningún otro artista es tan notable, se acuerda bien con la importancia que tiene en efecto el camino en la pintura. Se trata siempre de caminos descarnado

Lienzo pintado por el joven Moreno Carbonero a sus veintiún años, supuso el inicio de su merecida fama tras ser premiado con una primera medalla en la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1881. El cuadro representa al príncipe Carlos de Viana (1421-1461), cuya novelesca y desgraciada vida fue uno de los temas predilectos de los pintores españoles de historia, sirviendo además en el siglo XIX de inspiración para varias novelas históricas, como la obra de José Zorrilla titulada Lealtad de una mu

Posiblemente relacionado con la serie de cuadros realizados por el autor sobre la novela picaresca Gil Blas de Santillana (1715/1735), de Alain-René Lesage (1668-1747).

Pintado por Moreno Carbonero tres años después de obtener su primer éxito público con El príncipe don Carlos de Viana (P6802), y como segundo envío de la pensión que disfrutaba en Roma, el presente cuadro es quizá -junto con el lienzo de Goya con el mismo tema- la visión pictórica más célebre y sobrecogedora de la renuncia al mundo de Francisco de Borja y Aragón (1510-1572), marqués de Lombay y luego IV duque de Gandía, tras contemplar el cadáver putrefacto de la emperatriz Isabel de Portugal, e

Se trata de una obra enviada por el artista en su primer año de pensionado en Roma, donde participó en la exposición . Se mostró en la Sección de Pensionados en Roma de la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1884. La inscripción que se encuentra sobre el intradós del pilar alude al oficio de los protagonistas de la escena, se traduce de la siguiente forma: "La compañía de gladiadores del edil A. Suetio Certo combatirá en Pompeya el 31 de mayo. Habrá caza y toldos".

Posiblemente relacionado con la serie de cuadros realizados por el autor sobre la novela picaresca Gil Blas de Santillana (1715-1735), de Alain-René Lesage (1668-1747).

Blanca II (1424-1464). Reina de Navarra. Hija de Juan II de Aragón y de Navarra y de doña Blanca I. Declarada heredera del reino de Navarra, casó con Enrique IV de Castilla (P07071). Fue recluida por su padre en el castillo de Olite para evitar la entrega de Navarra a Castilla. Obligada, cedió sus derechos a su hermana doña Leonor, condesa de Foix. Murió envenenada en su posterior encierro en el castillo de Orthez, Francia.

El desembarco de la Armada española en la bahía de Alhucemas tuvo lugar el 8 de septiembre de 1925, bajo la dirección del general Primo de Rivera, y supuso el fin de la guerra de España contra Marruecos. Sobre cubierta del torpedero 22 aparecen los generales Miguel Primo de Rivera (1870-1930) y José Sanjurjo Sacanell (1872-1936). Al fondo la montaña del Morro Nuevo.

Purificación Fontán (hacia 1846-Madrid, 1921). Casó con José de Elduayen y Gorriti (1823-1898), I marqués del Pazo de la Merced y destacado político: durante su cargo en el Ministerio de Ultramar se promulgó, en 1880, la Ley de abolición de la esclavitud e instauración del Patronato en Cuba. Alfonso XII le concedió el marquesado en 1875.