Cristo, en lo alto de la escalera del Pretorio, es presentado por Pilatos ante la multitud, que se encuentra en la parte baja y reclama su castigo. La composición deriva en parte de una estampa de Jan Sadeler de 1582, y es semejante a la de uno de los cuatro grandes cuadros con temas de la Pasión que pintó Juan Martín Cabezalero para la Capilla del Cristo de los Dolores de la Venerable Orden Tercera, en Madrid. Estas pinturas, a las que se comprometió por un contrato firmado en 1667, forman uno

Es una litografía de Jean Louis Canon (1809-1892) que reproduce el lienzo de Juan Martín Cabezalero conservado en el Museo Nacional del Prado (P00658). Atribuida con anterioridad, según la letra de la estampa, a Mateo Cerezo, la actual atribución a Cabezalero parece segura en comparación con sus obras documentadas en la Venerable Orden Tercera de Madrid.Esta estampa se entregaba con el cuadernillo XC e iba acompañado de un texto explicativo de José Musso y Valiente. Iba encuadernada en el tomo I

Es una litografía de L. Canon que reproduce el lienzo de Juan Martín Cabezalero conservado en el Museo Nacional del Prado (P00658). Atribuida con anterioridad, según la letra de la estampa, a Mateo Cerezo, la actual atribución a Cabezalero parece segura en comparación con sus obras documentadas en la Venerable Orden Tercera de Madrid. Esta estampa se entregaba con el cuadernillo XC e iba acompañado de un texto explicativo de José Musso y Valiente. Está encuadernada en el tomo II de la serie edit

Es una litografía de L. Canon que reproduce el lienzo de Juan Martín Cabezalero conservado en el Museo Nacional del Prado (P00658). Atribuida con anterioridad, según la letra de la estampa, a Mateo Cerezo, la actual atribución a Cabezalero parece segura en comparación con sus obras documentadas en la Venerable Orden Tercera de Madrid.Esta estampa se entregaba con el cuadernillo XC e iba acompañado de un texto explicativo de José Musso y Valiente. Está encuadernada en el tomo II de la serie edita

La subida de la Virgen al cielo ayudada por los ángeles permite a Cabezalero combinar una escena aérea y gloriosa con el despliegue de gestos y emociones de los personajes que contemplan atónitos su sepulcro vacío. Para construir la escena, el artista recurre a una tradición iconográfica, unos tipos y una gama cromática que reflejan la gran influencia de la pintura flamenca sobre los pintores barrocos españoles. La obra fue comprada por Fernando VII para el Prado.

San Francisco recibe en la orilla a un joven que, vestido con hábitos negros, golilla y sombrero, es traído por Cristo por encima del agua. Al fondo, una barca, y un ribazo con dos figuras.El lienzo procede del Convento Carmelita de San Hermenegildo de Madrid, donde Ponz lo cita como de Cabezalero, sin describirlo, hermanado con otro, hoy en la Pinacoteca de Munich, que se halla, sin embargo, firmado por Claudio Coello: de Cabezalero dos cuadros grandes que representan a San Francisco de Asís y

Composición de cierta monumentalidad, habitual en la obra de este pintor, pero en esta ocasión se debe a su dependencia de una conocida estampa de Schelte a Bolswert, utilizada también por su maestro Carreño de Miranda, en cuyo taller pudo conocerla Cabezalero. Esta última posibilidad podría justificar la cronología temprana, dentro de su catálogo, que parece tener esta pintura, ya que el grupo de Apóstoles que contempla la asunción de la Virgen copia literalmente la parte inferior del citado gr