Copia la xilografía de Thèse, según un dibujo anónimo, publicada en la revista L’Artiste del año 1831. El Museo del Prado conserva la piedra litográfica (O002749) con el dibujo correspondiente a esta estampa.Ejemplar conservado en el interior del fascículo de la entrega n. 6. En el margen inferior, a lápiz, “Modelo”. Se conservan los índices de los t. 1 y 2 en tipografía, y algunos fascículos de los tres tomos en su encuadernación original, en una carpetilla de papel avitelado rosado o amarillen

Estampa que ilustra el cuento fantástico de Pedro de Madrazo "Yago Yasck o la Fantasma". Ejemplar conservado en el interior del fascículo de la entrega n. 3. En el margen inferior, a lápiz, “Modelo”. Se conservan los índices de los t. 1 y 2 en tipografía, y algunos fascículos de los tres tomos en su encuadernación original, en una carpetilla de papel avitelado rosado o amarillento con el texto en tipografía. Del tomo 3 se conservan los fascículos de todas las entregas, de la 1 a la 13. Faltan la

Estampa que ilustra el cuento fantástico de Pedro de Madrazo "Yago Yasck o la Fantasma". El Museo del Prado conserva la piedra litográfica correspondiente a esta estampa (O002768).Ejemplar conservado en el interior del fascículo de la entrega n. 4. En el margen inferior, a lápiz, “Modelo”. Se conservan los índices de los t. 1 y 2 en tipografía, y algunos fascículos de los tres tomos en su encuadernación original, en una carpetilla de papel avitelado rosado o amarillento con el texto en tipografí

Piedra litográfica procedente del Real Establecimiento Litográfico. Con ella se estamparon las invitaciones para la boda de Eugenio de Ochoa y Montel (1815-1872) con Carlota de Madrazo y Kuntz (1817-1890), el 1 de junio de 1835. Carlota era hija de José de Madrazo, quien había obtenido del rey Fernando VII, el privilegio exclusivo de la técnica litográfica en España, por el que se creó dicho Establecimiento.

Piedra litográfica procedente del Real Establecimiento Litográfico. Ilustra el cuento fantástico de Pedro de Madrazo "Yago Yasck o la Fantasma". El Museo del Prado conserva una estampa tirada a partir de esta piedra litográfica (G5159), procedente de la colección de la familia Madrazo.

Piedra litográfica procedente del Real Establecimiento Litográfico. Cabecera con la vista del parque de Tívoli desde la verja, para el prospecto de la Colección de las vistas de los Sitios Reales, una serie de estampas litográficas que reproducen vistas de palacios y jardines reales, encargada por el Rey Fernando VII y realizadas en dicho Real Establecimiento Litográfico de Madrid, entre 1832 y 1833.

Piedra litográfica procedente del Real Establecimiento Litográfico. No se conoce ninguna estampa realizada a partir de esta piedra litográfica. Copia la pintura titulada Niño Jesús con cordero de Bernardino Luini, conservada en la Biblioteca Ambrosiana de Milán (inv. n. 82).

Piedra litográfica procedente del Real Establecimiento Litográfico. La reina María Cristina de Borbón-Dos Sicilias viste el hábito de la Virgen del Carmen, como exvoto por la curación del ataque de gota visceral de su esposo, Fernando VII, sufrido en 1832. Se conserva una estampa tirada a partir de esta piedra litográfica en la Biblioteca Nacional de España (sign. IH/5390/22).Según Rumeu de Armas, esta litografía deriva de un cuadro al óleo, perdido, del artista Luis de la Cruz y Ríos. Se conser

Estampa de reproducción mediante litografía de Gaspar Sensi (1784-1880) a partir del cuadro Retrato de mujer (P332) de Andrea del Sarto (1486-1530), que en el siglo XIX se pensaba que representaba a Lucrecia di Baccio del Fede, mujer del pintor. La litografía se realizó como parte del proyecto de la Colección litográfica de cuadros del rey de España el señor don Fernando VII, que dirigió José de Madrazo (1781-1859), en su Real Establecimiento Litográfico de Madrid, cuya publicación tuvo lugar en

Es una litografía de Andreas Pic de Leopold (1789?-después de 1860) que reproduce el cuadro atribuido a Murillo en los catálogos del Prado hasta 1912 (P001005), hoy considerado de un discípulo suyo. Está encuadernada en un álbum facticio sobre obras de Murillo del coleccionista Pennant. Estampada sobre papel china. De esta estampa existen pocos ejemplares. Salió al mercado sin encuadernar en ninguno de los tres volúmenes de los que constaba la Colección litográfica de cuadros del rey de España e

Es una litografía de Enrique Blanco (activo en Madrid entre 1826 y 1837) que reproduce el cuadro P01002 conservado en el Museo Nacional del Prado. Está encuadernada en un álbum facticio sobre obras de Murillo del coleccionista Pennant. De esta estampa existen pocos ejemplares. Salió al mercado sin encuadernar en ninguno de los tres volúmenes de los que constaba la Colección litográfica de cuadros del rey de España el señor don Fernando VII, dirigida por José de Madrazo y editada por el Real Esta

Estampa encuadernada en un álbum facticio sobre obras de Murillo del coleccionista Pennant. Es una litografía de Enrique Blanco (activo en Madrid entre 1826 y 1837) que reproduce el óleo de Luca Giordano conservado en el Museo Nacional del Prado (P01105), anteriormente atribuido a Bartolomé Esteban Murillo. Esta estampa se entregaba con el cuadernillo CLXXXI acompañado de un texto explicativo de Pedro de Madrazo. Iba encuadernada en el tomo III de la serie dirigida por José de Madrazo, Colección

Es una litografía de Antonio González Villamil (activo en Madrid entre 1826 y 1829) que reproduce el lienzo copia de Bartolomé Esteban Murillo (P01008) conservado en el Museo Nacional del Prado. Está encuadernada en un álbum facticio sobre obras de Murillo del coleccionista Pennant. De esta estampa existen pocos ejemplares. Salió al mercado sin encuadernar en ninguno de los tres volúmenes de los que constaba la Colección litográfica de cuadros del rey de España el señor don Fernando VII, dirigid

Es una litografía de Florentino Decraene (1793-1852) que reproduce el lienzo de Bartolomé Esteban Murillo, conservado en el Hospital de la Caridad de Sevilla. Está encuadernada en un álbum facticio sobre obras de Murillo del coleccionista Pennant. Esta estampa se entregaba con el cuadernillo XLIII acompañado de un texto explicativo de Juan Agustín Ceán Bermúdez. Iba encuadernada en el tomo I de la serie dirigida por José de Madrazo, Colección lithográphica de cuadros del rey de España el señor d

Es una litografía de Antonio González Villamil (activo en Madrid entre 1826 y 1829) que reproduce el óleo de Bartolomé Esteban Murillo (P0983) propiedad del Museo Nacional del Prado depositado en el Museo de Bellas Artes de Asturias, Oviedo, por Orden Ministerial desde 1989. Está encuadernada en un álbum facticio sobre obras de Murillo del coleccionista Pennant. Esta estampa se entregaba con el cuadernillo XXXVI acompañado de un texto explicativo de Juan Agustín Ceán Bermúdez. Iba encuadernada e

Reproducción del cuadro conservado en el Museo del Prado (P1004).

Es una litografía de Vicente Camarón (1803-1864) que reproduce el lienzo de Bartolomé Esteban Murillo (P00989) conservado en el Museo Nacional del Prado. Está encuadernada en un álbum facticio sobre obras de Murillo del coleccionista Pennant. Esta estampa se entregaba con el cuadernillo XXXIII acompañado de un texto explicativo de Juan Agustín Ceán Bermúdez. Iba encuadernada en el tomo I de la serie dirigida por José de Madrazo, Colección lithográphica de cuadros del rey de España el señor don F

Es una litografía de José María Avrial y Flores (1807-1891) que reproduce el lienzo de Bartolomé Esteban Murillo (P00962) conservado en el Museo Nacional del Prado. Está encuadernada en un álbum facticio sobre obras de Murillo del coleccionista Pennant. Esta estampa se entregaba con el cuadernillo XXXII acompañado de un texto explicativo de Juan Agustín Ceán Bermúdez. Iba encuadernada en el tomo I de la serie dirigida por José de Madrazo, Colección lithográphica de cuadros del rey de España el s