Voces del Prado

Como el Capitán Araña

Pilar Silva Maroto, Jefe del departamento de Conservación de Pintura Flamenca y Escuelas del Norte hasta 1700, 1997-2017

Ha habido otros retos importantes. Por ejemplo, la atribución del Brueghel. Es una sarga, una tela muy fina, como la mitad de grosor de cualquier tela que nosotros podamos llevar. Una cosa finísima que estaba reentelada y cubierta con un barniz de poliéster que no dejaba ver nada de las calidades, era como un hule.
Ya se conocía la obra. Martín Díaz Padrón la había publicado como de Brueghel el joven; y también se conocía la composición por un grabado del siglo XVII y por una copia de Brueghel el joven que tenía el museo de Bruselas, pero el original se daba por perdido. Entonces me encontré con Zugaza en la terraza del italiano y me dijo: “¡Has visto qué Brueghel! Es una maravilla”. Y yo le dije: “Tranquilo, hay que verlo, hay que ver la radiografía, el material técnico y después ya te diré si es Brueghel o no”. Yo cuando estudio una obra no me obsesiono ni me pongo a priori a decir esto es Bosco, es Velázquez o esto es Brueghel. No. Voy analizando lo que veo y hago un poco de Capitán Araña: “Esto no sería Brueghel por esto, esto es Brueghel por esto otro”. Entonces, cuando vimos la radiografía no teníamos ninguna duda de que era Brueghel pero había que demostrarlo porque la mayoría de la gente podría negarlo. Entonces, poquísimo tiempo antes que tuviéramos que decir la respuesta de si lo comprábamos o no, apareció la firma y la fortuna nos sonrió.