Cristo coronado de espinas
Siglo XVI. Óleo sobre tabla de roble del báltico, 33 x 23 cmNo expuesto
Cristo, coronado de espinas, viste el manto violáceo que le han colocado los sayones, adornado con un delicado ribete dorado. De los ojos abiertos brotan abundantes lágrimas. La boca, de labios ennegrecidos, permanece entreabierta, sin mostrar los dientes. La piel está amoratada en los pómulos y alrededor de los ojos. De las heridas provocadas por la corona de espinas manan numerosos regueros de sangre que caen hasta el cuello y el pecho, donde el rojo se mezcla con el de las varias laceraciones sufridas durante el tormento.
Desde que la tabla fue dada a conocer surgieron dudas sobre su autoría. En 1933 el Prado la catalogó oficialmente como obra de autor anónimo, sin mencionar si español o flamenco, con la sugerencia de estar «influido por Albert Bouts» y la indicación de ser busto «semejante al del Palacio de Justicia de Dijon». Sin embargo, en 1945 pasó a ser obra de un «discípulo de Albert Bouts». Por último, Henderiks la ha incluido como una producción española en su amplísimo repertorio de réplicas de obras de Albrecht Bouts.
Esta imagen devocional de Cristo coronado de espinas sigue una creación de Albrecht Bouts, de la cual se conocen múltiples copias, teniéndose como prototipo la versión que se conserva en el Musée des Beaux-Arts de Dijon (inv. D 1948-1-P). La evidencia de su traslado por estarcido prueba que se trata de una copia a partir de ese modelo. Ese proceder fue común en el taller de Albrecht Bouts.
La aceptación de los modelos de Ecce homo creados por Albrecht Bouts hizo que se repitieran constantemente, tanto en el taller del artista como por otros seguidores. Para la tabla del Prado, el análisis de materiales ha probado que la obra fue realizada en los Países Bajos, en fechas compatibles con la profusa actividad del taller del artista en la creación de imágenes similares.
Pérez Preciado, José Juan, Pintura flamenca del siglo XV en el Museo Nacional del Prado. Catálogo razonado, Madrid, Museo Nacional del Prado, 2024, p.71-73 nº.5
