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El Sitio de San Quintín
Giordano, Luca
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Giordano, Luca

Nápoles, 1634 - Nápoles, 1705

Miniatura autor

Pintor y grabador italiano. Luca Giordano gozó en vida, tanto en Italia como en España, de gran popularidad que, a su muerte, cayó precipitadamente arrastrada por dos prejuicios que se han mantenido hasta fechas recientes. El primero fue el de su rapidez de ejecución y como consecuencia su superfici ...

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El Sitio de San Quintín

1692 - 1693. Óleo sobre lienzo, 53 x 168 cm.

Obra que forma parte de la serie de bocetos para los frescos de la escalera de El Escorial, que narra los episodios más significativos de la Batalla de San Quintín. En este cuadro, Giordano describe minuciosamente detalles fundamentales de la batalla, como la presencia del río Somme (a la derecha), de vital importancia en la estrategia seguida por Filiberto Manuel de Saboya, general de las tropas españolas, o la alusión a la artillería y arcabuceros, que finalmente decantaron la balanza del lado español. A diferencia de lo que es habitual en Giordano, las figuras principales están dispuestas conforme a una rígida simetría, dominada por dos jinetes cabalgando en direcciones opuestas, de frente uno, de espaldas el otro y con cabalgaduras blanca y negra respectivamente. El resto de las figuras en el primer plano se dispone formando un semicírculo y, al fondo, centra la composición una ciudad en llamas, probable alusión a San Quintín.

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Ficha técnica

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Óleo sobre lienzo, 1692 - 1693
Batalla de San Quintín
Óleo sobre lienzo, 1692 - 1693
Número de catálogo
P00188
Autor
Giordano, Luca
Título
El Sitio de San Quintín
Fecha
1692 - 1693
Técnica
Óleo
Soporte
Lienzo
Dimensión
Alto: 53 cm.; Ancho: 168 cm.
Serie
Serie de bocetos para los frescos de la escalera de El Escorial sobre la Batalla de San Quintín
Procedencia
Adquisición, 1876

Bibliografía +

Griseri, Andreina, Bozzetti di Luca Giordano per l' escalera dell' Escorial, Paragone, 81, 1956, pp. 33-39 [36 il.24b].

Ferrari, Oreste, Luca Giordano. Vol. I. Testo, II, Edizione Scientifiche Italiani, Nápoles, 1966, pp. 179.

Museo Nacional del Prado, Museo del Prado: catálogo de las pinturas, Museo del Prado, Madrid, 1972.

Museo Nacional del Prado, Museo del Prado: catálogo de las pinturas, Museo del Prado, Madrid, 1985, pp. 252.

Barghahn, Barbara Von, Philip IV and the Golden House of the Buen Retiro in the Tradition of Caesar, Garland PublishingInc., Nueva York.Londres, 1986, pp. 398/ lám.1369.

Ferrari, Oreste, Luca Giordano : L'opera completa, Electa, Nápoles, 1992.

Museo Nacional del Prado, Museo del Prado: inventario general de pinturas, III, Museo del Prado, Espasa Calpe, Madrid, 1996, pp. nº419.

Luca Giordano y España /, Patrimonio Nacional: El Viso, Madrid, 2000.

Seipel, Wilfried, Luca Giordano 1634-1705, Electa, Napoli, 2001, pp. 316/ lám.1079.

Spinosa, Nicola., Luca Giordano : la Imagen Como Ilusion = L'Immagine Come Ill, Electa, Napoli, 2004, pp. 106-107.

Los Ejercitos en la Pintura, Ayuntamiento de la Coruña, La Coruña, 2005.

Luna,J.J., Guerra y pintura en las colecciones del Museo del Prado. S. XVI a Goya, Arte en tiempos de guerra Jornadas de Arte (14º.2008.Madrid), 2009.

Ponz, Antonio1725-1792, Viage de España: en que se da noticia de las cosas mas apreciables, y dignas de saberse, que hay en ella, VI, Atlas, Madrid, pp. 135.

Otros inventarios +

Inv. Nuevas Adquisiciones (iniciado en 1856). Núm. 419.
Autor dn. Lucas Jordan / 419. Un cuadro en lienzo. Id. id. como los anteriores / alto 0,52 ancho 1,68 / Id.id. / Id.id. // [= adquirido por el govierno S.M. con fha 21 junio 1876 a dña. Pilar de la Torre en 1500 cada uno]

Catálogo Museo del Prado, 1872-1907. Núm. 2123c.
[Catálogo de 1878]

Exposiciones +

El Ejército en la Pintura
La Coruña
24.05.2005 - 26.06.2005

Lucas Jordán y España
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01.03.2002 - 02.06.2002

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04.11.2001 - 20.01.2002

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17.06.2001 - 07.10.2001

Luca Giordano
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03.03.2001 - 27.05.2001

Objetos presentados +

Armadura

Casco / yelmo

Tambor: Situado en la parte derecha de la composición un hombre sentado de espaladas lleva un bimembranófono con caja cilíndrica y membrana sujeta con cuerdas en zig-zag de tamaño grande, se ven los extremos de las baquetas con que se está tocando. La vista desde la espalda permite ver el bordón del parche inferior. También se ven los dos aros de madera en los extremos del cuerpo con los que se sujetan los parches de piel (Proyecto Iconografía Musical, UCM).
Usados en Occidente desde la Edad Media para uso militar, fundamentalmente como instrumento que rige la marcha, han perdurado hasta la actualidad en ese uso.

Fecha de actualización: 03-12-2016 | Registro creado el 02-12-2015

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