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La Batalla de San Quintín
Anónimo (Copia de Giordano, Luca)
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Anónimo (Copia de Giordano, Luca)

La Batalla de San Quintín

Después de 1720. Óleo sobre lienzo, 53 x 168 cm. Depósito en otra institución

Los cuatro lienzos de esta serie (P186 a P189) fueron adquiridos por 1.500 pesetas a doña Pilar de la Torre el 21 de junio de 1876, en un lote de copias que forma la única serie completa conservada de los bocetos para el friso de la escalera del monasterio del Escorial [Archivo MNP, seccion direccion, serie adquisiciones, caja 106, leg. 13.1, exp. 31, doc. 1-3. «Orden Ministerial de acuerdo para la adquisicion de los bocetos de Jordan con destino al Museo Nacional de Pintura y Escultura]». La serie de bocetos para los frescos de la escalera de El Escorial narra los episodios más significativos de la Batalla de San Quintín, que tuvo lugar el día de San Lorenzo de 1557 y que le dio la victoria a España frente a los franceses, y determinó la fundación del Monasterio de El Escorial en acción de gracias. Según parece, estos frescos fueron el primer conjunto que Giordano pintó a su llegada a España, realizando la totalidad de la compleja decoración, incluida la gran bóveda, en sólo siete meses.

Úbeda de los Cobos, Andrés, Luca Giordano en el Museo Nacional del Prado: catálogo razonado, Madrid, Museo Nacional del Prado, 2017, p.330

Ficha técnica

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Número de catálogo
P000186
Autor
Anónimo (Copia de Giordano, Luca)
Título
La Batalla de San Quintín
Fecha
Después de 1720
Técnica
Óleo
Soporte
Lienzo
Dimensión
Alto: 53 cm.; Ancho: 168 cm.
Serie
Serie de copias de los bocetos para los frescos de la escalera de El Escorial sobre la Batalla de San Quintín
Procedencia
Adquirido a Pilar de la Torre, 1876

Bibliografía +

Ponz, Antonio, Viage de España: en que se da noticia de las cosas mas apreciables, y dignas de saberse, que hay en ella, VI, Atlas, Madrid, 1794; ed. facs. 1972, pp. 135.

Griseri, Andreina, Bozzetti di Luca Giordano per l' escalera dell' Escorial, Paragone, 81, 1956, pp. 33-39.

Ferrari, Oreste, Luca Giordano., II, Edizione Scientifiche Italiani, Nápoles, 1966, pp. 179.

Salas, Xavier de, Museo del Prado. Catálogo de las pinturas, Museo del Prado, Madrid, 1972.

Sérullaz, Maurice, Velázquez, Harry N. Abrams, Nueva York, 1981, pp. 52.

Museo Nacional del Prado, Museo del Prado. Catálogo de las pinturas, Museo del Prado, Madrid, 1985, pp. 252.

Orihuela, Mercedes, Noticias del Prado. Nuevos depósitos, Boletín del Museo del Prado, VIII (24), 1987, pp. 206.

Orihuela, Mercedes, El ''Prado disperso''. Cuadros depositados en Gerona, LLagostera, Olot, Figueras, Lérida, Poblet, Mataró, Sitges, Sabadell y Villanueva y Geltrú, Boletín del Museo del Prado, XII (30), 1991, pp. 132.

Museo Nacional del Prado, Museo del Prado: inventario general de pinturas, III, Museo del Prado, Espasa Calpe, Madrid, 1996, pp. nº417.

Luna, J. J., Guerra y pintura en las colecciones del Museo del Prado. S. XVI a Goya, Arte en tiempos de guerra Jornadas de Arte (14º.2008.Madrid), 2009.

Úbeda de los Cobos, Andrés, Luca Giordano en el Museo Nacional del Prado: catálogo razonado, Museo Nacional del Prado, Madrid, 2017, pp. 330.

La presencia del Prado: episodios de una historia, Biblioteca Museu Víctor Balaguer Ediciones Lectio., 2020, pp. 80-81.

Otros inventarios +

Inv. Nuevas Adquisiciones (iniciado en 1856). Núm. 417.
Autor dn Lucas Jordan / 417. Un cuadro lienzo. Voceto de los frescos de la escalera del Escorial. Batalla de sn. Quintin / Alto 0,52 ancho 1,68. / adquirido por el govierno S.M. con fha 21 junio 1876 a dña. Pilar de la Torre en 1500 cada uno

Catálogo Museo del Prado, 1872-1907. Núm. 2123a.
[Catálogo de 1878]

Exposiciones +

Luca Giordano en el Casón del Buen Retiro
Madrid
21.02.2008 - 01.06.2008

Ubicación +

Villanueva Y Geltrú - Biblioteca Museo Víctor Balaguer (Depósito)

Objetos presentados +

Armadura

Casco / yelmo

Tambor: Situado en la parte derecha de la composición un hombre sentado de espaladas lleva un tambor cilíndrico bimembranófono. Los aros están sujetos con cuerdas en zig-zag como es habitual en este tipo de tambores. Tiene roto el parche, como aparece frecuentemente en las pinturas de batalla (Proyecto Iconografía Musical, UCM).
Usados en Occidente desde la Edad Media para uso militar, fundamentalmente como instrumento que rige la marcha, han perdurado hasta la actualidad en ese uso.

Fecha de actualización: 28-11-2020 | Registro creado el 02-12-2015

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