Aureliano de Beruete fue uno de los escasos pintores españoles que abordó el paisaje de alta montaña. Para el artista madrileño la sierra de Guadarrama fue su paisaje montañoso predilecto, pues la consideraba el corazón o la espina dorsal de España. Es posible que también viera en los Alpes, a su vez, el corazón de Europa. Por otra parte, Beruete representaba lo que veía, pero procuraba que el punto de vista elegido fuera relevante para que la composición resultara significativa y pudiera transmitir con sutileza su particular visión.

Los veranos de 1905, 1906 y 1907 acudió a la aldea de Grindelwald, en el Oberland de Berna (Suiza), donde se hospedaba en el Hôtel de l’Ours. Desde allí había ferrocarril hasta el puerto de la Kleine Scheidegg, situado a una altura de 2.064 metros, con una vista excelente sobre las cumbres. Esta obra sería uno de los trece “estudios grandes” que realizó en esos nueve días, lo que indica que pudo ser fruto de una sola jornada, en la que seguramente abordaría algún trabajo más. La frecuentación del motivo en los años anteriores le había familiarizado sin duda con las soluciones a aplicar, mientras que la ejecución, muy rápida, de pinceladas alargadas y fluidas, denota la certidumbre acerca de los procedimientos pictóricos que debía emplear.

El trabajo al aire libre, el asedio a los mismos motivos desde puntos de vista similares, o la captación del tono que aquí tiñe la nieve atestiguan su original interpretación de los recursos impresionistas y su práctica de registrar el color local. Sin embargo, a diferencia de la técnica empleada por los pintores franceses, basada en toques analíticos y regulares de pincel, la de Beruete evidencia una gran libertad, debido a la significativa variedad de pinceladas que utilizaba. Fruto de ese trabajo concentrado ante el motivo es la similitud de encuadre en varias de sus obras. Se ha mantenido como título el que el propio artista escribió a lápiz en el bastidor, junto a la fecha.

Barón, J, 'Aureliano de Beruete y Moret. Grindelwald'. En: Donación Hans Rudolf Gerstenmaier al Museo del Prado, Madrid, Museo Nacional del Prado,, 2019, p.n.2, p.26-29