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La infanta Isabel Clara Eugenia
Pantoja de la Cruz, Juan
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Pantoja de la Cruz, Juan

Valladolid, 1553 - Madrid, 1608

Juan Pantoja de la Cruz (Valladolid ca.1553-Madrid 1608)Juan Pantoja de la Cruz fue pintor de obras religiosas, bodegones y algunos frescos. Comenzó su trayecto como retratista en el reinado de Felipe II, tras ser colaborador de Alonso Sánchez Coello en el período final del valenciano y teniendo una ...

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La infanta Isabel Clara Eugenia

1598 - 1599. Óleo sobre lienzo, 112 x 89 cm.

Desde un punto de vista formal, este retrato de la infanta está a medio camino entre sus efigies de la corte española y las pintadas por Rubens, y fue realizado cuando ésta se había convertido ya en gobernadora de los Países Bajos. Aún conserva rasgos netamente españoles, pero ya presenta otras características que serán distintivas de su imagen como archiduquesa. La infanta aparece representada de algo más de medio cuerpo, girada tres cuartos hacia su izquierda y situada en un estricto primer plano compositivo, únicamente aligerado por la inclusión de una ventana, en el extremo superior derecho, que se abre a un segundo plano de paisaje montañoso, composición que sigue el método convencional del cuadro dentro del cuadro. Sostiene entre sus dedos, de forma bien visible, el retrato en miniatura de su padre, el rey Felipe II, ya anciano, muy semejante al semblante con el que es retratado por Pantoja de la Cruz en sus últimos años de vida, como en el retrato de cuerpo entero de la biblioteca del Escorial. La referencia al hombre validador de sus derechos es un recurso frecuentemente usado en los retratos femeninos, y en especial en el caso de dicha infanta. De este modo pretende explicitarse su ascendencia, aparte de expresar de alguna manera la gran proximidad sentimental a su progenitor. Esta será la iconografía más frecuente en los retratos de Isabel Clara Eugenia durante su etapa española, mientras se trataba de fundamentar sus derechos hereditarios sobre el gobierno de los Países Bajos. El detalle recurrente del retrato paterno en miniatura desaparecerá en su etapa matrimonial, al pasar a depender de otra figura masculina. En sus retratos de Flandes aparece junto a su esposo, o en solitario, pero haciendo pendant con el retrato de su marido, el archiduque Alberto. Atendiendo a la indumentaria de la retratada, se podría pensar que la obra corresponde a un momento posterior a la muerte de Felipe II, como denota el gran cuello de blonda, del tipo denominado "lechuguilla punteada". El tipo de peinado -llamado "de alto copete", adornado con diadema de forma puntiaguda, característico de las damas cortesanas y típicamente español- es muy similar al que luce desde la década de los noventa y durante sus años de gobernadora en Flandes. El detalle del collar de perlas y la manera en que va prendido al pecho aparece en todos los retratos de la infanta en la última década del siglo XVI. El retrato estuvo atribuido con anterioridad a Bartolomé González, y posteriormente catalogado como perteneciente a la escuela de Alonso Sánchez Coello. Estilísticamente, la factura del cuadro parece próxima a la del retrato de la infanta que se conserva en el monasterio de las Descalzas Reales de Madrid y que se atribuye a Pourbous el Joven. El retrato podría haberse realizado entre los años 1598-1599, en fecha cercana al fallecimiento del rey Felipe II, momento en el que la infanta tenía unos treinta y dos años, lo que parece encajar con el aspecto del semblante reflejado en la obra (Texto extractado de Sánchez del Peral y López, J. R. en: El retrato español en el Prado. Del Greco a Goya, Museo Nacional del Prado, 2006, p. 56).

Ficha técnica

Número de catálogo
P00717
Autor
Pantoja de la Cruz, Juan
Título
La infanta Isabel Clara Eugenia
Fecha
1598 - 1599
Técnica
Óleo
Soporte
Lienzo
Dimensión
Alto: 112 cm.; Ancho: 89 cm.
Procedencia
Colección Real (¿Palacio Real Nuevo, Madrid, pinturas que quedaron sin colgar en la última pieza de la Furriera, 1747, nº 613?; Palacio del Buen Retiro, Madrid, cuarto de las infantas, 1772, nº 352; Buen Retiro, 1794, nº 441).

Bibliografía +

Espinós, A.; Orihuela, M. y Royo Villanova, M., ''El Prado disperso''. Cuadros depositados en Madrid. IV. Patrimonio Nacional. Monasterio de San Lorenzo de El Escorial, Boletín del Museo del Prado, II/4, 1981, pp. 50, n. 4.

Alonso Sánchez Coello y el retrato en la corte de Felipe II, Museo del Prado, Madrid, 1990.

Museo Nacional del Prado, Museo del Prado: inventario general de pinturas, I, Museo del Prado, Espasa Calpe, Madrid, 1991, pp. n. 2405.

La monarquía hispánica: Felipe II, un monarca y su época, Sociedad Estatal para la Conmemoración de los Cent, Madrid, 1998, pp. 358, 367, 546, n. 394.

Las tierras y los hombres del rey: Felipe II, un monarca y s, Sociedad Estatal Commemoracion de Los Centenarios, Madrid, 1998, pp. 201, n. 8.

El linaje del emperador, Sociedad Estatal para la Conmemoración de los Centenarios de Felipe II y Carlos V, Madrid, 2000, pp. 374.

Esplendores de Espanha de el Greco a Velazquez, Arte Viva, Rio De Janeiro, 2000, pp. 64-65.

El arte en la España del Quijote, Empresa Pública Don Quijote de la Mancha 2005: So, Ciudad Real, 2005, pp. 156.

Ruiz Gómez, L., En nombre del rey. El retrato de Juana de Austria del Museo de Bellas Artes de Bilbao, Anuario del Museo de BB. AA. de Bilbao, 2006, pp. 115.

Sánchez del Peral y López, J. R., La infanta Isabel Clara Eugenia (h. 1598-1599). En: Ruiz Gómez, L.: El retrato español en el Prado. Del Greco a Goya, Museo Nacional del Prado, Madrid, 2006, pp. 56, n. 7.

Ruiz Gómez, Leticia, En nombre del Rey 'El retrato de Juana de Austria' del Museo de Bellas Artes de Bilbao, Buletina, 6.II, 2007, pp. 85-123 [114].

Tiempo de paces 1609-2009. La Pax Hispanica y la Tregua de los Doce Años, Sociedad estatal de Conmemoración, Madrid, 2009, pp. 277-278.

Pérez de Tudela, Almudena, 'El traje en la corte de Felipe II. Las infantas Isabel Clara Eugenia y Catalina Micaela' En: Vestir a la española en las cortes europeas (siglos XVI y XVII), I, CEEH, Madrid, 2014, pp. 321-362 [346 f.13].

Otros inventarios +

Inv. Felipe V, Palacio Nuevo, 1747. Núm. ¿613?.
PINTURAS EXISTENTES ANTIGUAS [...] P / Pinturas que quedaron sin colgar en esta vltima pieza [de la Furriera] [...] {10608} 613 / Otro [retrato] de vna señora Reyna de España con vn retrato pequeño en la mano de vara y tercia de caida y mas de vara de ancho original de Alonso Sanchez en quinientos reales

Inv. Carlos III, Buen Retiro, 1772. Núm. 352.
Quarto de las Infantas [...] {14824} 352 / Otro de una señora con un retrato en la mano de Phelipe II y la otra recostada sobre una silla de vara y tercia de alto y mas de vara de ancho = Sanchez =

Inv. Testamentaría Carlos III, Buen Retiro, 1794. Núm. 441.
Otra [pintura] de Luis de Vargas: retrato de medio cuerpo de una Señora: de vara y tercia de alto y vara de ancho con marco dorado...350

Inv. Real Museo, 1857. Núm. 2405.
2405. 1883. Retrato de una Infanta con el retrato de / Felipe 2º / Alto 4 pies; ancho 3 pies, 2 pulg.

Catálogo Museo del Prado, 1872-1907. Núm. 730.
730.-Retrato de la infanta doña Isabel Clara Eugenia. / Alto 1,12. Ancho 0,89.-Lienzo. / Representa unos 30 años de edad: está un tanto vuelta hacia su derecha; tiene el brazo izquierdo sobre el respaldo de una silla de brocado claveteada de oro, y en la mano derecha un medallon con el retrato de su padre Felipe II, ya anciano. Lleva say entera negra, floreada de plata, mangas abiertas, por las cuales saca los brazos, dejando ver el jubón interior de raso blanco recamado: en el peto y las brafoneras ricos joyeles de esmalt, piedras preciosas y perlas; en las mangas lazos blancos con...

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Joyas: El peinado, con diadema, recuerda al que lleva en el retrato realizado por Rubens y Brueghel (P1684), denominado ''de alto copete'', característico de las damas cortesanas y típicamente español. Lleva un ostentoso collar de perlas de doble vuelta, que aparece en otros retratos, más un collar donde pende el retrato de su padre Felipe II. El vestido está espléndidamente guarnecido con la tradicional botonadura, ceñidor a la española, pulseras y puntas lazadas en blanco, todo aquello elaborado en oro, perlas y piedras preciosas.

Indumentaria / vestido: En negro casi completo, resalta el cuello de lechuguilla, y deja ver las manguillas y puños de encaje. Su vestido corresponde a un momento posterior a la muerte de su padre, con gorguera de ''lechuguilla punteada'', del mismo tipo que la usada por su cuñada la reina Margarita, esposa de Felipe III (P2463) en retrato de Pantoja de la Cruz. El traje es de ricas telas adornadas de espirales y amebas en oro y plata.

Objetos artísticos: El detalle recurrente del retrato de su padre, Felipe II, en miniatura desaparecerá en su etapa matrimonial, al pasar a depender de otra figura masculina. En sus retratos de Flandes aparece junto a su esposo, o en solitario, pero haciendo "pendant" con el retrato de su marido, el archiduque Alberto.

Guantes

Fecha de actualización: 22-11-2016 | Registro creado el 28-04-2015

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