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La reina María Luisa a caballo
Galván y Candela, José María -Grabador- (Autor de la obra original Goya y Lucientes, Francisco de)
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Galván y Candela, José María -Grabador- (Autor de la obra original Goya y Lucientes, Francisco de)

La reina María Luisa a caballo

1874. Aguafuerte, Aguatinta sobre papel avitelado, 628 x 450 mm.

Esta estampa copia la pintura de Goya conservada en el Museo del Prado, P00720. Se trata de la estampa número 6 del primer volumen de la colección El Grabador al Aguafuerte, que se puso a la venta en la segunda entrega de 1874. Esta entrega comprendía de la estampa número 6 a la 9. La lámina de cobre se conserva en la Calcografía Nacional, Madrid (R. 4880). En el Gabinete de dibujos y estampas del Museo del Prado, se conserva otro ejemplar (G01957), además, del primer volumen de esta serie completo (de la G01952 a la G01999).

Con la publicación de la serie El Grabador al Aguafuerte, editada por una Sociedad de Artistas, se pretendía, por un lado impulsar la reproducción de las obras de los grandes maestros, sobre todo de sus dibujos menos conocidos, y por otro, resaltar la importancia de la tradición aguafortista en España, como antecedente histórico a las estampas de creación realizadas por grabadores al aguafuerte coetáneos, que también tendrían cabida en la colección. La Sociedad de Artistas la conformaron destacados grabadores, principalmente, José Martínez de Espinosa, José María Galván, Bartolomé Maura, Francisco Torras Armengol y Ramón Casas, quienes fueron personajes clave en el debate sobre el arte del grabado durante el siglo XIX en España.

Desde el inicio de la centuria, se venía planteando la disyuntiva entre el grabado de reproducción tradicional, y el de interpretación; es decir, entre una mayor fidelidad al original o la subjetiva interpretación artística. Con la llegada de la fotografía y su definitiva implantación a partir de la década de los setenta, el grabado de interpretación se acabó imponiendo frente al de reproducción, siendo uno de sus mayores defensores, Bartolomé Maura. Asimismo, una nueva generación de aguafortistas, que también pertenecieron a esta Sociedad de Artistas, como Francisco Torras, José María Galván, y José Martínez de Espinosa, reivindicaban al artista grabador como creador de obras originales, en contra de la posición de importantes paisajistas, encabezados por Carlos Haes y sus discípulos. Definitivamente, el aguafuerte de creación fue la principal novedad del Grabador al Aguafuerte, contando con numerosas estampas de esta categoría entre las hojas de sus tres volúmenes, algunas de ellas realizadas por otros grabadores ajenos a la Sociedad de Artistas, como Rafael Monleón, Juan Closas y Albert, Ignacio Tubau, Pineda o Eugenio Lemús.

La publicación se realizó por entregas mensuales de cuatro estampas cada una, entre 1874 y 1878, en tres volúmenes, los dos primeros en 1874 y 1875 respectivamente, y el tercero entre 1876 y 1878. Los dos primeros se componen de 48 estampas cada uno, mientras que el tercero quedó sin finalizar, en la estampa número 32. Las fechas del tercer volumen se han supuesto tomando como referencia los años que aparecen en las estampas, el año 1876 aparece en la inscripción de la portada, y 1878, en la inscripción de la estampa G00182, de la octava entrega. Según Jesusa Vega, la numeración de las entregas sigue el orden del 1 al 12 en cada uno de los dos primeros volúmenes, y del 1 al 8, en el tercero; pero, siguiendo el texto impreso en las cubiertas de los cuadernillos de algunas entregas conservadas en el Museo del Prado, estas se numeraron en conjunto desde la número 1, la primera entrega del primer volumen, a la 32, la última del tercero.

La estampación corrió a cargo de la Calcografía Nacional, donde se conservan en la actualidad una gran parte de las láminas de cobre (R. 4606-4665), para la que se empleó papel elaborado expresamente por la casa Oseñalde de Guadalajara, con variaciones del tono y la pasta según lo requiriese cada la lámina. Se tiraron tres variantes de estampa, pruebas de artista, pruebas antes de la letra y pruebas con letra. Las pruebas de artista se pusieron a la venta marcadas con un sello en seco y un número manuscrito, con una clara intencionalidad de responder al gusto del coleccionista de estampas moderno (Extractado de J. Vega, El aguafuerte en el siglo XIX en España. Madrid, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando-Calcografía Nacional, 1985, p. 9-12).

En el Gabinete de dibujos y estampas del Museo del Prado se conserva completa la serie El Grabador al Aguafuerte en una estampación de época (G01952-G02047 y G00153-G00184), algunas estampas sueltas tiradas en el siglo XX (G01108-G01114), y las cubiertas impresas en papel de estraza de las entregas 12, y de la 25 a la 32.

Ficha técnica

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Aguafuerte sobre papel verjurado, 1874
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Óleo sobre lienzo, 1799
Número de catálogo
G001114
Autor
Galván y Candela, José María -Grabador- (Autor de la obra original Goya y Lucientes, Francisco de)
Título
La reina María Luisa a caballo
Fecha
1874
Técnica
Aguafuerte; Aguatinta
Soporte
Papel avitelado
Dimensión
Alto: 628 mm.; Ancho: 450 mm.; Alto huella de la plancha: 280 mm.; Ancho huella de la plancha: 216 mm.
Serie
El Grabador al Aguafuerte, Madrid, Sociedad de Artistas, 1874, vol. 1
Edición / Estado
Estampación del siglo XX
Procedencia
Museo de Arte Moderno, 1971

Otros inventarios +

Inv. Estampas siglo XIX, Casón Buen Retiro. Núm. 423.

La obra no tiene exposiciones relacionadas

Fecha de actualización: 02-05-2019 | Registro creado el 10-02-2017

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