La composición en un óvalo; a la derecha, de perfil, Cristo en la Cruz, abrazadas a ella, la Virgen y María de Cleofás; en pie, a la izquierda, la Magdalena. Es apunte magistral que concuerda con el estilo de Bencovich y que tal vez deba de ser fechado en la década de 1740, por su indudable relación con los dibujos de Magnasco y con otros estudios fechados en esos mismos años, como un San Francisco de la colección de Janos Scholz, en Nueva York. Una composición semejante con el tema de la Crucifixión incluida en un óvalo, aunque con las tres cruces y varias figuras más en la parte baja, se encuentra en la colección Parmeggiani de Bolonia. La figura, en pie, de la Magdalena, presenta la misma actitud que la del dibujo del Prado.

Federico Bencovich (ca. 1677-1756) se formó en Bolonia en el taller de Carlo Cignani, trasladándose más tarde al de Giuseppe María Crespi. Trabajará en Venecia y Viena, siendo en esta última donde su pintura configura el punto de partida del movimiento pictórico austriaco del periodo. Como dibujante, Bencovich presenta una línea nerviosa y exacerbada de trazos fluidos y exquisito rebuscamiento formal.

(Texto extractado de Mena Marqués, M.B., Catálogo de dibujos. VII. Dibujos italianos del siglo XVIII y del siglo XIX, Museo del Prado, 1990, p. 25.).