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02-06-2026
Rogier van der Weyden

Tournai, 1399 - Bruselas, 1464

Rogier van der Weyden

Roger de le Pasture nació hacia 1399 en Tournai, entonces una de las principales ciudades de Francia pero enclavada en los territorios de los duques de Borgoña. Vivió en Tournai y en Bruselas, donde su nombre se tradujo al flamenco como Rogier van der Weyden y donde murió el 18 de junio de 1464.Sus ...

Fuente: Museo Nacional del Prado

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El Descendimiento

Antes de 1443. Óleo sobre tabla, 204,5 x 259 cm
Sala 058

La pintura representa un retablo escultórico de figuras policromadas con la iconografía del Descendimiento de Cristo de la cruz. La forma del soporte con el añadido superior, así como la situación de las figuras en una caja de fondo y paredes doradas y las tracerías pintadas en las esquinas, evidencian que se trata de uno de los retablos escultóricos habituales en el siglo XV.

Según los evangelios, tras morir Jesucristo —justo donde la tradición establecía el enterramiento de Adán, al que aluden la calavera y el fémur en primer plano—, su cuerpo fue bajado del madero por sus seguidores y enterrado en la tumba que un rico comerciante judío, José de Arimatea, reservaba para sí. Rogier pinta el momento en que el cuerpo de Cristo es tomado por José de Arimatea, que por su rica capa de brocado dorado identificamos como el personaje de la derecha, y por Nicodemo, uno de los seguidores de Cristo, que ha de ser la figura de barba blanca. El personaje más joven sobre la escalera, que en una difícil posición sujeta aún el brazo de Cristo, puede interpretarse por su fisionomía africana como uno de los esclavos de José de Arimatea, aunque el talit o paño hebreo que porta arroja dudas sobre su verdadera identidad. Tampoco es habitual, ni responde a una figura concreta en las narraciones o en la tradición iconográfica del episodio, el otro personaje masculino tras José de Arimatea, asimismo interpretado como un sirviente, que lleva el tarro de ungüento. A su lado María Magdalena expresa su dolor, agachándose en una posición físicamente irreal. Al otro extremo la Virgen María comparte protagonismo visual y narrativo con la figura de Cristo. Debido al dolor se desmaya, repitiendo la postura de su hijo muerto. Van der Weyden capta a la perfección la perdida de color en su rostro, mientras apenas pueden sostenerla san Juan y una mujer de verde, es probable que María Salomé, hermana de la Virgen. Tras ellos, se halla María de Cleofás. Ambas eran madres de varios apóstoles y, como narran los evangelios, estuvieron presentes en el momento de bajar a Cristo de la cruz. La mayoría de los personajes están llorando. Van der Weyden introduce numerosos gestos expresivos de su estado emocional y de lo superados que se hallan en el plano psicológico por el acontecimiento en una captación de gran fuerza emotiva.

La obra la pintó Rogier van der Weyden para la capilla del gremio de ballestero, como indican las dos pequeñas ballestas que cuelgan en la tracería de las dos esquinas mayores, para la iglesia de Notre-Dame-hors-les-murs de Lovaina. El Descendimiento es una de las pocas obras de Rogier que puede ser fechada con cierta seguridad, incluso sin documentación segura sobre el encargo, pues ha de datarse con anterioridad a 1443, fecha en que se conoce la existencia de la primera copia fechada, el Tríptico Edelheere, hoy en la iglesia de San Pedro de Lovaina. En 1549 estaba en la capilla del castillo de Binche. Puede que pasara a Carlos V, pues en 1549 María de Hungría entregó a su hermano gran cantidad de muebles y objetos del castillo de Binche. La siguiente documentación segura data de 1564, cuando se lista entre las obras de Felipe II en el palacio de El Pardo. Desde allí fue trasladada a El Escorial, antes del 8 de julio de 1566.

Rogier plantea un brillante juego entre las posibilidades de captación de la realidad y la transmisión del acontecimiento religioso, entre la pintura y la escultura. La sugerente capacidad compositiva de Rogier para recrear la narración de un acontecimiento evangélico combinando la apariencia de realidad en los detalles y figuras con un escenario inverosímil, es la característica principal del Descendimiento y probablemente la causa de su poderoso impacto en la cultura visual flamenca del siglo XV.

Pérez Preciado, José Juan, Pintura flamenca del siglo XV en el Museo Nacional del Prado. Catálogo razonado, Madrid, Museo Nacional del Prado, 2024, p.316-327 nº.41

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Fototipia sobre cartulina, 1900 - 1905
Hauser y Menet - Fotógrafo y editor - (Autor de la obra original - Rogier van der Weyden)
Número de catálogo
P002825
Autor
Rogier van der Weyden
Título
El Descendimiento
Fecha
Antes de 1443
Técnica
Óleo
Soporte
Tabla
Dimensión
Alto: 204,5 cm; Ancho: 259 cm
Procedencia
Capilla de Nuestra Señora Extramuros de Lovaina, Bélgica; colección María de Hungría, Palacio de Binche, capilla; Palacio Real de El Pardo, capilla; Colección Real (Real Monasterio de El Escorial, 1574-1936); depositada en el Museo del Prado por la Junta de Incautación y Protección del Tesoro Artístico Nacional, 1936; por Decreto de 02-03-1943 quedó establecido su depósito en el Museo del Prado; depósito del Patrimonio Nacional perteneciente al Real Patronato del Monasterio de San Lorenzo de El Escorial
Fecha de ingreso
1936

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IhESVS MARIA [inscrito en el cinturón de una de las Marías]
Anverso, margen derecho

53. [en color blanco]
Manuscrito a pincel. Anverso, ángulo inferior izquierdo

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Anverso, parte superior

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El Prado en femenino. Promotoras artísticas de las colecciones del Museo (1451-1633)
Madrid
14.12.2022 - 09.04.2023

Reencuentro
Madrid
06.06.2020 - 25.07.2021

Rogier van der Weyden (h.1399-1464)
Madrid
24.03.2015 - 28.06.2015

Ubicación +

Sala 058 (Expuesto)

Expuesto
Fecha de actualización: 02-06-2026 | Registro creado el 28-04-2015

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