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Rogier van der Weyden (h.1399-1464)

Museo Nacional del Prado. Madrid 24/03/2015 - 28/06/2015

El Museo del Prado y la Fundación de Amigos del Museo del Prado presentan la exposición Rogier van der Weyden, una muestra que gira en torno a la culminación de la restauración del Calvario de El Escorial, proyecto realizado en colaboración con Patrimonio Nacional y con el patrocinio de la Fundación Iberdrola. La exposición constituye una oportunidad única y difícilmente repetible de contemplar la obra recuperada junto al Descendimiento de la Cruz del Prado, el Tríptico de Miraflores, actualmente en Berlín, y el Retablo de los Siete Sacramentos de Amberes. Cuatro obras maestras de Van der Weyden que se reunen por primera vez en la historia y a las que se suman otras pinturas del maestro flamenco como la Virgen Durán, también del Prado.

Comisarios:
Dr. Lorne Campbell, investigador y José Juan Pérez Preciado, conservador en el departamento de Pintura flamenca y Escuelas del norte del Museo 

Acceso

Sala C y D. Edificio Jerónimos

Horario

De lunes a sábado de 10 a 20h, domingos y festivos de 10 a 19h.

Patrocinada por:
Fundación de Amigos del Museo del Prado
Fundación Iberdrola
Con la colaboración de:
Flanders State of the Art
Patrimonio Nacional

Multimedia

Exposición

Rogier van der Weyden

Rogier van der Weyden
El Descendimiento
Rogier van der Weyden
220 cm x 262 cm, h. 1435
Madrid, Museo Nacional del Prado

Nacido en Tournai hacia 1399, Rogier murió en Bruselas en 1464. Pintor oficial de esta última ciudad, trabajó también para los duques de Borgoña. Según su amigo el cardenal Jouffroy, sus cuadros “engalanaron las cortes de todos los reyes”. En 1445 Juan II de Castilla donó a la cartuja de Miraflores un tríptico pintado por él. Las que fueron en su tiempo sus obras más conocidas, cuatro enormes tablas alegóricas de la Justicia para el Ayuntamiento de Bruselas, se destruyeron en 1695. Otros grandes cuadros de su mano, como el Descendimiento, la Virgen Durán y el Calvario, se exportaron a España.

Nunca se podrán explicar de manera definitiva y en toda su complejidad obras como el Descendimiento, el Tríptico de Miraflores o el gran Calvario, obras que se elevan muy por encima de las circunstancias de la vida cotidiana, o como el Tríptico de los Siete Sacramentos, en el que las figuras, vestidas a la moda de la época, ocupan el espacio de una iglesia igualmente contemporánea. Sobre ellas se alza una cruz tan alta que roza la bóveda de la nave central y en la que hay un Cristo de enormes proporciones. De tamaños muy distintos, ninguno de los demás personajes del tríptico guarda la escala del edificio.

Como su coetáneo Jan van Eyck (†. 1441), Van der Weyden debió de descubrir siendo todavía joven que, aunque era capaz de pintar el mundo natural con toda fidelidad, podía hacer algo más que imitar la realidad inmediata. Tenía tanta sensibilidad para el tratamiento de las formas y las líneas que sus composiciones, basadas en armonías geométricas, llamaban la atención de inmediato y se grababan en la memoria. Sabía también cómo manejar el color y las formas abstractas para intensificar la reacción emocional del espectador. Podía representar cualquier cosa con gran realismo, pero cuando le convenía ignoraba la lógica del espacio y la escala, o desdibujaba la diferencia entre realidad y escultura. Sus obras son tan bellas, ambiguas y fascinantes que obligan a volver sobre ellas una y otra vez: siempre se descubre algo nuevo.

La recuperación del Calvario

La recuperación del Calvario
El Calvario
(De izquierda a derecha: antes de la restauración, eliminación de repintes y después de la restauración)
Rogier van der Weyden
Óleo sobre tabla de roble, h. 1457-64
Patrimonio Nacional. Real Monasterio de San Lorenzo de El Escorial.

El Calvario de Rogier van der Weyden, procedente del Monasterio de San Lorenzo del Escorial, es una de las obras más impresionantes y originales del pintor por la grandeza y expresividad de sus figuras en una composición de extremada sencillez. Además, se trata de una de las escasas obras del pintor autentificada documentalmente desde que fue donada por el propio artista a la Cartuja de Scheut en Bruselas, su ubicación original.

Los diferentes emplazamientos y las distintas intervenciones a las que había sido sometida la obra a lo largo de más de 500 años habían influido tanto a nivel estético como en la conservación del soporte y la capa pictórica.

Los trabajos de documentación técnica (dendrocronología, análisis de pigmentos, reflectografías de infrarrojos, radiografía y ultravioletas) junto a las labores de restauración del soporte y de la superficie pictórica delCalvario han devuelto a la obra su estado original, permitiendo confirmar la autoría de Van der Weyden y concretar su datación en un período comprendido entre 1457, el año más temprano para la utilización de la tabla, y 1464, año de la muerte del pintor.

Tras su reciente restauración, se ha podido recuperar la verdadera sensación de tridimensionalidad de las figuras, cuyo volumen estaba tergiversado por una tupida película de repintes grisáceos. La nueva imagen radiográfica y la reflectografía de infrarrojos indican que fue una obra muy pensada, sin grandes cambios de composición, y con un dibujo subyacente extremadamente cuidado.

Intervención en el soporte

Para esta imponente composición (3,24 x 1,94 m.) el pintor empleó catorce paneles de roble del Báltico que se armaron en sentido horizontal.

La intervención actual ha consistido principalmente en la estabilización de la tabla para recuperar su equilibrio y dotarla de un soporte secundario para permitir su manipulación sin dificultar su lectura. Este nuevo bastidor, que se adapta no solamente a la curvatura de la obra sino también a sus deformaciones intrínsecas, se une a la estructura original a través de muelles que permiten los movimientos naturales de la madera en plano y fuera del plano, en la dilatación, contracción y flexión para preservar su conservación.

Intervención en la capa pictórica

Tras el estudio previo del estado inicial de la obra y una primera limpieza, se procedió a una intervención en profundidad para eliminar los añadidos que distorsionaban la verdadera calidad de Van der Weyden y completar las lagunas con un estuco tradicional para proceder después a su reintegración cromática.

Obras

1

Tríptico de Miraflores

Rogier van der Weyden

Óleo sobre tabla de roble

Antes de 1445

Berlín, Gemäldegalerie, Staatliche Museen zu Berlin

2

Tríptico de los Siete Sacramentos

Rogier van der Weyden

Óleo sobre tabla de roble

h. 1450

Amberes, Koninklijk Museum voor Schone Kunsten

3

Dibujos para el sepulcro de Alfonso de Velasco y para la capilla de Santa Ana de la iglesia del monasterio de Guadalupe

Egas Cueman

Tinta a pluma sobre papel

h. 1460-67

Real Monasterio de Santa María de Guadalupe

4

La Crucifixión, ala derecha del retablo de Nuestra Señora de Belén en Laredo (Cantabria)

Escultores de Bruselas, posiblemente según diseños de Rogier van der Weyden y taller

Madera de castaño

h. 1430-40

Laredo, Santa María de la Asunción de Laredo. Diócesis de Santander

5

Retrato de un hombre robusto

Robert Campin

Óleo sobre tabla de roble

h. 1435

Madrid, Museo Thyssen-Bornemisza

6

El Calvario

Rogier van der Weyden

Óleo sobre tabla de roble

h. 1457-64

Patrimonio Nacional, Real Monasterio de San Lorenzo del Escorial

10

La Piedad

Taller de Rogier van der Weyden

Óleo sobre tabla de roble

h. 1440-50

Madrid, Museo Nacional del Prado

13

Fray Lope de Barrientos

Egas Cueman

Alabastro policromado y dorado

h. 1447-54

Medina del Campo, Fundación Museo de las Ferias. Obra depositada por la Fundación Simón Ruiz

14

Tito Livio, Historia de Roma (Ab urbe condita), traducción italiana de la Tercera Década, libros 21-30, fol. 3

Francesco di Antonio del Chierico (iluminador)

Temple sobre vitela

Florencia 1476

Valencia, Biblioteca Històrica. Universitat de València

15

Episodios de la historia de Jefté

Manufactura bruselense, según Rogier Van der Weyden

Lana y seda

h. 1450-60

Zaragoza, Museo de Tapices de la Seo- Cabildo Metropolitano de Zaragoza

16

Isabel de Portugal, duquesa de Borgoña

Taller de Rogier van der Weyden

Óleo sobre tabla de roble

h. 1450

Los Ángeles, The J. Paul Getty Museum

17

Aparición de Cristo a la Virgen

Juan de Flandes

Óleo sobre tabla de roble

h. 1496-99/ 1500

Lent by The Metropolitan Museum of Art, New York, The Bequest of Michael Dreicer, 1921 (22.60.58)

18

San Francisco (?) con un crucifijo

Nuno Gonçalves

Óleo sobre tabla de roble

h. 1470

Lisboa, Museu Nacional de Arte Antiga

19

Copia de un retablo perdido, antes en el monasterio de Batalha

Domingos António de Sequeira

Lápiz sobre papel. De un álbum de dibujos, fol. 46

1808

Lisboa, Museu Nacional de Arte Antiga

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