Vestibolo rotondo del Museo Pio Clementino
Hacia 1796. Madera, 51,6 x 70,6 cmSala 089
Representa el recoleto espacio previo al gabinete de Apoxyomenos del Museo Pio Clementino, en los Museos Vaticanos. Este complejo museístico cuenta con otra sala parecida, mucho más amplia y representada, la icónica "Sala rotonda", en la que destaca la gran bóveda semiesférica a imitación de la del Panteón.
Una réplica de esta composición, realizada y firmada por su hijo Luigi Ravelli (1766-1858) se encuentra en el Museo Camillo Leone de Vercelli (Viale, 1963, tav. 219b; Colle, 2002, n. XII.23 pp. 329 y 502), procedente del Museo Borgogna, "recopilando obras realizadas por su padre Ignazio, en el caso de las dos primeras, con variantes mínimas de las dos taraceas localizadas por Alvar González-Palacios (1993, p. 663, lam. LX), en el Museo Arqueológico Nacional de Madrid provenientes de las colecciones Reales" -fue este último quien dio a conocer esta obra y la "Cárcel" (O2760)-. Se trataba de las dos obras propiedad del Museo del Prado que estuvieron desde 1873 y durante el siglo XX depositadas en el citado museo.
Esta imagen la encontramos en estampas de la misma época, particularmente en el grabado de V. Feoli, Il Vestibolo Rotondo del Museo Pio-Clementino, que se conserva en estampa (Gallo, 2014, p. 35, "V. FEOLI siguiendo a F. MICCINELLI 1792 ca.") y también acuarelado, en la Biblioteca Albertina de Viena (Piva, 2019, p. 79, lam. 5; Yorke, 2004).
A partir de 1780 aproximadamente, con la ayuda y el seguimiento de su hijo Luigi, se especializó en fantasías arquitectónicas o lo que él denominaba "perspectivas", que incorporaba a muebles o vendía individualmente como cuadros en madera. Estas escenas arquitectónicas solían estar inspiradas en grabados contemporáneos.
Esta composición y la de la Cárcel de invención, tras su localización por Alvar González-Palacios (1993, p. 663) en el Museo Arqueológico Nacional de Madrid, se publicaron ambas catalogadas por Antonetto en 2010 (pp. 319-321) que sugiere la datación de h. 1795, así como las versiones de ambas composiciones firmadas por Luigi en el Palacio Madama, Civico d´Arte Antiga de Turín (p. 323).
Las obras de Ravelli son una muestra del trabajo de ebanistería realizado en el Piamonte entre el siglo XVIII y el XIX, que en ocasiones se usaron para decorar muebles, como el que se conserva de Ignazio Ravelli, con otra iconografía, en el V&A (inv. 6813-1860). Sin embargo, en su época su fama pudo estar algo ensombrecida por la de Giuseppe Maggiolini (Parabiago, 1738-1814) al que se apodaba "El Miguel Angel de la madera" o de Giovanni Maffezzoli (Cremona 1774-1818).
Según De Gregory, y siguiéndole Yorke (2004, p. 73), el embajador del reino de Cerdeña "Ministro Capellati" dió varias órdenes para envíos a España de este artista, si bien no se ha podido establecer a quién se refiere el encargo.
Estuvo depositado en el Museo Arqueológico Nacional en Madrid con motivo de su fundación desde el 5 de diciembre de 1873, que lo llevó a la Exposición Histórico-Europea de Madrid, en el Palacio de Bibliotecas y Museos en 1892, donde se exhibió sin catalogar, "Tres cuadros mosaico grandes en madera", según dejó firmado el Director del Museo Arqueológico Nacional el 21 de octubre de 1893 para que quedara constancia, tras la devolución de las piezas (Archivo MAN, Exp. 1892/29 (A-B-C), c. 50).
