The itinerary <em>TITULORECORRIDO</em> has been successfully created. Now you can add in works from the Collection browser
<em>TITULOOBRA</em> added to <em>TITULORECORRIDO</em> itinerary

Collection <Back
Pedro Benítez and his Daughter María de la Cruz
Tegeo Díaz, Rafael
Close Continuar a ficha de la obra

Tegeo Díaz, Rafael

Caravaca de la Cruz, Murcia (Spain), 1798 - Madrid (Spain), 1856

See author's file

Pedro Benítez and his Daughter María de la Cruz

Ca. 1820. Oil on canvas. Room 075

In this portrait, Pedro Benítez sits informally on a chair, resting his left arm on its back while gazing frankly and directly at the viewer with whom he establishes an empathetic relationship. He is dressed in the fashion of the reign of Ferdinand VII, with a marvellous cravat emerging from his vest and a book in his right hand. Beside him, standing, is his daughter María de la Cruz, who affectionately rests her right hand on her father´s arm. Her hair is adorned with a striking diadem of flowers. The painter has managed to emphasise the delicateness of her features without shying away from depicting her evidently defective right eye. He has also drawn attention to her fondness for music, indicated by means of the score she holds in her right hand and the keyboard instrument behind her at which she has been seated.This is a portrait of members of the bourgeoisie who wished to leave a record of their social status, indicated by the clothing with which they adorn themselves, the richness of their household furnishings and the indications of their artistic and intellectual predilections. The sense of familial affection is also not lacking in the image.This is one of the earliest surviving paintings by Rafael Tejeo, a capable portraitist who defended a neoclassical aesthetic, which is reflected in the importance he gave to clean contours and the use of cool, contrasting colours. This work is most likely a pendant to La señora Benítez y sus hijos (Madame Benítez and her sons), now in the Museo de Murcia, which represents the three other family members dressed in a similar style and has roughly the same dimensions. Though in the latter case they are represented outdoors, Tejeo has deployed a similar composition: in both paintings he emphasises the family hierarchy by, in the first case, showing the father seated and, in the second, placing the mother in a more forward position. At the same time, however, he stresses the affective relationship between them, shown in the pendant canvas by the older son resting his hand on his mother´s shoulder while she, in turn, holds the hand of the younger boy. The sitters in these two portraits would eventually become members of Tejeo´s own family after his marriage to María de la Cruz following his return from Italy in 1827.This work, together with its companion, constitutes a noteworthy example of the evolution of the family portrait in Spain, a genre with a long tradition and which, from the end of the eighteenth century, experienced a significant increase in popularity in a developing bourgeois society. Frequently, traditional conventions were maintained in this genre, such as the emphasis on the different hierarchical relationships between family members, but the representation of new sentiments appeared as well, such as expressions of fondness or spontaneity. Here, for instance, the father has interrupted his reading and his daughter her session at the keyboard to pose for the painter (Portús, J.: Portrait of Spain. Masterpieces from the Prado, Queensland Art Gallery-Art Exhibitions Australia, 2012, p. 200).

Multimedia

Technical data

Inventory number
P004659
Author
Tegeo Díaz, Rafael
Title
Pedro Benítez and his Daughter María de la Cruz
Date
Ca. 1820
Technique
Oil
Support
Canvas
Dimension
Height: 174 cm.; Width: 128 cm.
Provenance
Bequest of Luis Zuricalday y Vigo, 1893; Museo de Arte Moderno, 1896-1971

Bibliography +

Catálogo Provisional del Museo de Arte Moderno, Imp. del Colegio de Sordomudos, Madrid, 1899, pp. nº388.

Museo de Arte Moderno, Catálogo provisional del Museo de Arte Moderno., Imp. del Colegio Nacional de Sordomudos y de Ciegos, 1900, pp. nº 598.

Vegue y Goldoni, A. y Sánchez Cantón, F.J, Tres Salas del Museo Romantico. Donacion Vega Inclan, Imprenta Rico, Madrid, 1921, pp. p.87.

Frances, J., Exposition D'Art Espagnol 1828-1928, Pulchri Studio.Steedeleyk Museum., 1928, pp. Nº 5.

Frances, J., Exposition D'Art Espagnol. 1828-1928, [s.n], 1928, pp. Nº 5.

Francés, José, Catalogo Della Mostra Spagnola Alla XIX Exposizione bienale internazionale d' arte., Ministerio Della Publica Istruzione, Venecia, 1934, pp. nº 462.

Entrambasaguas, Joaquín de, Dos Notas Relativas al Pintor Rafael Tejeo, C.S.I.C., Madrid, 1940, pp. 69-75.

Llosent y Marañón, E. (dir.), Exposición de retratos ejemplares. Siglos XVIII y XIX. Colecciones madrileñas, Museo Nacional de Arte Moderno, Madrid, 1946, pp. nº 40.

Lozoya, Juan de Contreras y López de Ayala, Marqués de, Historia del arte hispánico, V, Salvat, Barcelona, 1949, pp. 252.

Ars hispaniae: historia universal del arte hispánico, XIX, Plus Ultra, 1966, pp. 134.

Museo Nacional del Prado, Catálogo de las pinturas del siglo XIX, Ministerio de Cultura, Madrid, 1985, pp. 251.

Museo Nacional del Prado, Catálogo de las pinturas del siglo XIX, Ministerio de Cultura, Madrid, 1986, pp. 251.

Lafuente Ferrari, Enrique, Breve Historia de la Pintura Española, II, Akal,, 1987, pp. 466.

Arias Anglés, 'La pintura, la escultura y el grabado' En: La Epoca del Romanticismo (1808-1874). vol.II, Museo del Prado Espasa Calpe, Madrid, 1989, pp. 338.

Gómez Moreno, M.E., Pintura y escultura españolas del siglo XIX, Madrid, 1993, pp. 283.

Díez, J.L., El retrato español del siglo XIX. En El retrato en el Museo del Prado, Anaya, Madrid, 1994, pp. 323- 349 [334].

Museo Nacional del Prado, Museo del Prado: inventario general de pinturas, III, Museo del Prado, Espasa Calpe, Madrid, 1996, pp. nº1104.

Aguilera Rabaneda, J.C., Rafael Tejeo (1798-1856) Un pintor en la encrucijada, Murcia, 1999, pp. 14-15 n.31.

Diez, J.L Barón, J., El siglo XIX en el Prado, Museo Nacional del Prado,, Madrid, 2007, pp. 33 f.9.

Portrait of Spain. Masterpieces from The Prado, Queensland Art Gallery, 2012, pp. 200-201, nº60.

Santos Bueso, Enrique, Oftalmología en el Museo del Prado, Gertograf, 2015, pp. 36.

Díez, J.L. (dir.), Pintura del Siglo XIX en el Museo del Prado. Catálogo general., Museo Nacional del Prado, Madrid, 2015, pp. 562.

Other inventories +

Inv. Nuevas Adquisiciones (iniciado en 1856). Núm. 1104.
Autor D. Rafael Tejeo / 1104. Retrato de D. Pedro Benitez y su hija Dª Maria / Alto 1,74 - ancho 1,28 / Este cuadro y los cinco restantes son procedentes del donativo de D. Luis Zuricalday. Orden fecha 24 de abril 1893

Inv. General del Museo de Arte Moderno, 1899-1902. Núm. 222.

Catálogo Museo de Arte Moderno, 1899. Núm. 388.
SECCIÓN DE PINTURA EN SUS DIVERSAS CLASES, DIBUJOS Y GRABADOS EN LAMINAS. / TEJEO (D. Rafael) [...] 388.- Retrato de D. Pedro Benítez y su hija. / Alto 1'74 metros. Ancho 1'28 metros.

Catálogo Museo de Arte Moderno, 1900. Núm. 598.
SECCIÓN DE PINTURA EN SUS DIVERSAS CLASES, DIBUJOS Y GRABADOS EN LÁMINAS. / Tejeo (D. Rafael) [...] 598.- Retrato de D. Pedro Benítez y su hija. / Alto 1'74 metros. Ancho 1'28 metros.

Inv. Museo Arte Moderno, 1954. Núm. 602.

Registro del Museo de Arte Moderno, 1954. Núm. 5-T.

Actas traslado de obras MEAC - Prado, 1971-1973. Núm. 715.

Exhibitions +

Rafael Tegeo (1798 - 1856)
Madrid
27.11.2018 - 17.03.2019

Portrait of Spain. Masterpieces from the Prado
Houston
16.12.2012 - 31.03.2013

Portrait of Spain. Masterpieces from the Prado
Houston TX
15.12.2012 - 31.03.2013

Portrait of Spain. Masterpieces from the Prado
Brisbane
22.07.2012 - 04.11.2012

Portrait of Spain. Masterpieces from the Prado
Brisbane, Australia
21.07.2012 - 04.11.2012

El retrato español en el Prado. De Goya a Sorolla
La Coruña
11.06.2008 - 07.09.2008

El retrato español en el Prado. De Goya a Sorolla
Toledo
12.03.2008 - 25.05.2008

El retrato español en el Prado. De Goya a Sorolla
Salamanca
18.12.2007 - 24.02.2008

El retrato español en el Prado. De Goya a Sorolla
Murcia
03.10.2007 - 02.12.2007

El retrato español en el Prado. De Goya a Sorolla
Valencia
12.06.2007 - 02.09.2007

El retrato español en el Prado. De Goya a Sorolla
Bilbao
05.03.2007 - 20.05.2007

Location +

Room 075 (On Display)

Expuesto

Displayed objects +

Piano: Piano de mesa que está prácticamente oculto por la figura femenina. Se ha descrito la parte izquierda del teclado, en el que no se han hecho las separaciones correctas entre las teclas blancas y negras, así como parte de la tapa superior con sus bisagras. La tabla del frente del teclado se ha pintado de color claro con un reborde agrisado, recordando la decoración al uso de los pianos de mesa de la época. En esta tabla aparece generalmente el nombre del constructor, que aquí no es legible. Modelo de piano de mesa que a finales del s. XVIII y principios del XIX adquirió un gran desarrollo comercial por toda Europa siguiendo los modelos de Zumpe y otros constructores de Londres. El instrumento representado en la obra parece seguir este prototipo inglés, como la mayoría de los pianos importados o construidos en los talleres madrileños de la época como Francisco Flórez, Francisco Fernández, Juan Hosseschrueders y otros (Proyecto Iconografía Musical, UCM).

Music, Illegible: Partitura apoyada en el atril del piano. No es legible ni se ha podido identificar. Parece de formato vertical con varias hojas (Proyecto Iconografía Musical, UCM).

Music, Unidentified legible: La partitura enrollada que sujeta María de la Cruz Benítez con la mano izquierda parece una obra vocal con acompañamiento para instrumento de tecla, seguramente de piano, el instrumento que aparece en el cuadro. No se ha identificado la obra ni el autor de la música. El formato es manuscrito en bifolio apaisado, acostumbrado en la época, en el que se ha copiado una obra vocal. La parte que se puede leer a la derecha, corresponde al primer folio. Los primeros compases de la voz (pentagrama superior) están en blanco y se distingue el acompañamiento. En la parte inferior derecha aparece la típica “V” (abreviatura del término italiano “volti subito”), muy frecuente en las copias manuscritas; con ella se indica al intérprete que la música sigue al reverso del folio. La partitura está enrollada, por lo que solo es visible la parte derecha de la 1ª página y la parte central de la 4ª página. La armadura de la clave es conjetural (Proyecto Iconografía Musical, UCM).

Book

Jewels

Update date: 07-07-2020 | Registry created on 28-04-2015

Other works by Tegeo Díaz, Rafael

Print on demand

Print artworks available in our catalogue in high quality and your preferred size and finish.

Image archive

Request artworks available in our catalogue in digital format.

Up