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Restauración de Pablo de Valladolid
11 de mayo de 2026
El Museo del Prado ha finalizado la restauración de Pablo de Valladolid, una de las obras más admiradas de Diego Velázquez y «el cuadro más asombroso jamás pintado», según definió Manet, en el marco del programa de conservación de sus pinturas impulsado por la Fundación Iberdrola España como ‘miembro protector’ de su Programa de Restauraciones.
La actuación ha permitido devolver al lienzo su apariencia original mediante la recuperación de sus dimensiones iniciales y la restitución del delicado equilibrio entre la figura y el espacio que la rodea, un rasgo esencial para comprender la modernidad y la audacia del lenguaje pictórico del artista.
Además, la intervención ha determinado una revisión en profundidad de los estudios técnicos realizados hace una década, así como la aplicación de nuevas técnicas de análisis gracias a los equipos adquiridos por el Museo del Prado con Fondos Europeos del Plan de Recuperación, Transformación y Resiliencia (2021‑2025).
- Gracias al patrocinio de la Fundación Iberdrola España
como ‘miembro protector’ de su Programa de Restauraciones:
La intervención sobre esta pintura, realizada por María Álvarez Garcillán, ha tenido como uno de sus ejes principales la restitución de las dimensiones originales del lienzo. Para ello se ha optado por conservar las bandas añadidas, dado su interés histórico, ocultándolas bajo el nuevo marco mediante un sistema de cajeado interno. Esta solución no invasiva permite mostrar al público únicamente la superficie pintada por Velázquez, ofreciendo una visión muy cercana a la original.
Gracias a esta intervención, Pablo de Valladolid recupera plenamente su fuerza visual y conceptual, al tiempo que los nuevos estudios técnicos permiten profundizar de manera inédita en el proceso creativo de Velázquez, reafirmando el carácter extraordinariamente moderno y experimental de una de las grandes obras maestras del Siglo de Oro español.
En el siguiente visor se puede apreciar el antes y el después de la obra tras la restauración.
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Documentación complementaria
Edouard Manet comentó que esta obra es "quizá el trozo de pintura más asombroso que se haya pintado jamás", y se basó en ella para construir su famoso Pífano.