Aunque Murillo se dedicó, sobre todo, a la pintura religiosa, de su mano salieron varios retratos que representan a destacados miembros de la sociedad sevillana. El protagonista de este cuadro fue un amigo y admirador del pintor que nació en Amberes en 1641 y se había asentado en Sevilla, donde se dedicó al comercio y, en sus ratos libres, a la poesía. También al coleccionismo de arte, como prueba el inventario de los bienes que dejó a su muerte, entre los cuales se incluían varios cuadros de su

Boceto preparatorio que se engloba dentro de un grupo de 30 obras relacionadas con el procedimiento pictórico de Murillo, al que pertenece también “Bautismo de Cristo” (P8447).Los bocetos preparatorios actuaban como un paso intermedio entre el dibujo y la ejecución de la obra final, permitiendo al artista ahondar en el estudio de la composición, el efecto de la luz y los colores. Partiendo de estos estudios en color, Murillo trabajaba en el lienzo definitivo con una gran soltura, prácticamente p

Boceto preparatorio que se engloba dentro de un grupo de 30 obras relacionadas con el procedimiento pictórico de Murillo, al que pertenece también “Cristo entregando las llaves a san Pedro” (P8448).Los bocetos preparatorios actuaban como un paso intermedio entre el dibujo y la ejecución de la obra final, permitiendo al artista ahondar en el estudio de la composición, el efecto de la luz y los colores. Partiendo de estos estudios en color, Murillo trabajaba en el lienzo definitivo con una gran so

Esta fotografía aparece en el catálogo de J. Laurent de 1879. pág. 192, sección de "Galerías Diversas". La atribución a Murillo es de la época en que se tomó la fotografía. En el catálogo de Murillo de Diego Angulo aparece en el número 105 y lámina. 512, en esa fecha propiedad de P. Montgomery, Nueva York y la considera como creación tardía de un discípulo. No es fotografía directa del cuadro.

Esta fotografía aparece en el catálogo de J. Laurent de 1879. pág. 192, sección de "Galerías Diversas". La atribución a Murillo es de la época en que la fotografía se tomó. En el catálogo de Murillo de Diego Angulo aparece con el número 105 y lámina 512, en esa fecha era propiedad de P. Montgomery, Nueva York y Angulo la considera como creación tardía de un discípulo.

Esta fotografía aparece por primera vez en el catálogo de 1872 figurando como de colección particular. La atribución a Murillo es de la época en que la fotografía se tomó.

Esta fotografía aparece por primera vez en el catálogo de 1872. La atribución a Murillo es de la época en que la fotografía se tomó, actualmente se atribuye a Alonso Miguel de Tobar.

Esta fotografía aparece por primera vez en el catálogo de 1872. La atribución a Murillo es de la época en que la fotografía se tomó, actualmente se atribuye a Alonso Miguel de Tobar.

Hacia 1865 Laurent comenzó a fotografiar los cuadros del Museo del Prado. Esta fotografía aparece en el catálogo de 1866, por lo que la toma debió realizarse entre 1865 y 1866.

Es una litografía de Luis Carlos Legrand (activo en Madrid entre 1829 y 1858) que reproduce el óleo de un discípulo de Bartolomé Esteban Murillo del Museo Nacional del Prado (P01007), depositado en la Embajada de España en Buenos Aires (Argentina) desde 1931. Esta estampa se entregaba con el cuadernillo CLXXX acompañado de un texto explicativo de José Musso y Valiente. Iba encuadernada en el tomo III de la serie dirigida por José de Madrazo, Colección litográfica de cuadros del rey de España el

Es una litografía de Luis Carlos Legrand (activo en Madrid entre 1829 y 1858) que reproduce el óleo de un discípulo de Bartolomé Esteban Murillo del Museo Nacional del Prado (P01007), depositado en la Embajada de España en Buenos Aires (Argentina) desde 1931. Esta estampa se entregaba con el cuadernillo CLXXX acompañado de un texto explicativo de José Musso y Valiente. Iba encuadernada en el tomo III de la serie dirigida por José de Madrazo, Colección litográfica de cuadros del rey de España el

Es una litografía de Luis Carlos Legrand (activo en Madrid entre 1829 y 1858) que reproduce el óleo de un discípulo de Bartolomé Esteban Murillo del Museo Nacional del Prado (P01007), depositado en la Embajada de España en Buenos Aires (Argentina) desde 1931. Esta estampa se entregaba con el cuadernillo CLXXX acompañado de un texto explicativo de José Musso y Valiente. Está encuadernada en el tomo III de la serie dirigida por José de Madrazo, Colección litográfica de cuadros del rey de España el

Es una litografía de Luis Carlos Legrand (activo en Madrid entre 1829 y 1858) que reproduce el óleo de un discípulo de Bartolomé Esteban Murillo del Museo Nacional del Prado (P01007), depositado en la Embajada de España en Buenos Aires (Argentina) desde 1931. Esta estampa se entregaba con el cuadernillo CLXXX acompañado de un texto explicativo de José Musso y Valiente. Está encuadernada en el tomo III de la serie dirigida por José de Madrazo, Colección litográfica de cuadros del rey de España el

Ante un bufete con un tapete rojo se planta un caballero vestido de negro. Su larga melena permite situar la obra en la segunda mitad del siglo XVII, y tanto la composición como el estilo la relacionan con un momento relativamente temprano de la carrera de Murillo, el retratista español más importante de su tiempo fuera de la Corte.