Inspirado en las Metamorfosis de Ovidio, el dibujo muestra a Apolo intentando alcanzar a Dafne, quien suplica su transformación en laurel para escapar. Peneo, su padre, aparece al fondo rodeado de ninfas, mientras Cupido, en vuelo, señala la escena. Madrazo delineó con pluma y aguada, corrigiendo con carboncillo, logrando un efecto pictórico que vincula la obra con un posible destino como pintura.

Considerado ejemplo supremo de virtud femenina para el mundo clásico, el suicidio de Lucrecia tras ser violada por el hijo del último rey de Roma llevó a los hombres de su familia –su padre Lucrecio, su esposo Colatino, Publio Valerio y Bruto– a jurar venganza contra el violador. La historia, origen de la República romana, se convirtió en el contexto de la Revolución francesa en una alegoría política. Madrazo adaptó este suceso a un estilo declamativo, influido por el teatro neoclásico que había

Estudio de figura preparatorio para La destrucción de Numancia. José de Madrazo sitúa al fondo de la misma grada de la escalinata en que está encaramado Megara al gran sacerdote Dulcidio, apostado junto a un ara del que cogen antorchas y espadas para repartir entre los soldados y el pueblo numantino. Este personaje, de importante protagonismo en la tragedia de López de Ayala, tiene también una relevante presencia en el modellino dibujado, claramente identificable al estar revestido de tocas sace

Dibujo preparatorio para la obra La muerte de Viriato, jefe de los lusitanos (P04469), la más famosa composición de todas las pinturas de Historia realizadas por José de Madrazo a lo largo de su trayectoria. Realizada con un extremo cuidado por la significación de su planteamiento, suponía el preámbulo de una serie de escenas que evocarían la resistencia de los pueblos peninsulares a la dominación de Hispania, se conservan pormenorizados dibujos de estudio de sus figuras, como este en el que se

Este dibujo, el definitivo para el aguafuerte del mismo argumento realizado por Madrazo en Roma, despliega un paisaje amplio y detallado, donde los dioses descansan entre vertiginosos claroscuros. Destacan la delicadeza del cuerpo femenino y la inclusión de las Cárites danzando con pastores, que evocan el cuadro de Rafael en Chantilly, en un homenaje a los caprichos del amor narrados por Luciano de Samosata.

Este dibujo preliminar revela el proceso creativo de Madrazo. En el verso, un apunte a lápiz sugiere un escenario apaisado, con más protagonismo del paisaje. En el anverso, tras explorar una vegetación más densa, concluyó la escena con tinta y aguada, eliminando trazos descartados y logrando un efecto pictórico que anticipa la composición definitiva.

Estudio de figura preparatorio para La destrucción de Numancia. El riguroso método aprendido por Madrazo en sus años de estudiante en el uso del dibujo como herramienta analítica para la preparación de grandes cuadros de composición queda de manifiesto de forma aún más elocuente al identificarse estudios individuales de personajes con el mismo nivel de detalle que los anteriores incluso para las diminutas figurillas que aparecen en el fondo de la escena, en el agitado grupo situado en las gradas

Dibujo preparatorio para la obra La muerte de Viriato, jefe de los lusitanos (P04469), la más famosa composición de todas las pinturas de Historia realizadas por José de Madrazo a lo largo de su trayectoria. Realizada con un extremo cuidado por la significación de su planteamiento, suponía el preámbulo de una serie de escenas que evocarían la resistencia de los pueblos peninsulares a la dominación de Hispania, se conservan pormenorizados dibujos de estudio de sus figuras, como este en el que rep

Recién llegado a Roma como pensionado de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, el joven Luis de Madrazo vivió en primicia un hallazgo arqueológico trascendental para la cultura de su tiempo: la localización e identificación de la auténtica catacumba de san Calixto, en la que los primeros pontífices romanos se habían dado sepultura en torno a la tumba de la mártir santa Cecilia. Esto se tradujo en un inmediato avivamiento del interés por los tiempos secretos del cristianismo, sobre to

Dibujo preparatorio para La destrucción de Numancia. Además de insinuar las figuras de Megara y Dulcidio, Madrazo esboza las líneas generales de la escenografía arquitectónica, trazando una línea de corte horizontal en la parte superior para ajustarlo al nuevo formato que fijará el boceto, además de indicar en su borde inferior la traza de una cuadrícula para traspasar su composición y marcar el eje vertical y las líneas fundamentales de fuga de su perspectiva. En este ligero esbozo pueden aprec

Estudio de figura preparatorio para La destrucción de Numancia. En el modellino dibujado aparece la figura de otra mujer que, en parecido gesto de agitación declamatoria, avanza hacia la gran pira girando su cabeza hacia Megara con los brazos en alto y el cabello agitado. Este personaje (D6606) del que Madrazo elabora un estudio integral, no aparece en el boceto pintado, asomando tan sólo su cabeza en el cuadro final, con la mirada baja, gritando con la boca abierta y llevándose una mano a la ca

Con contornos marcados y sombreado preciso, este trabajo reinterpreta el mito de Leda y el cisne con elementos alegóricos a partir del relato de Apolodoro. Leda sostiene al ave –“el adúltero [Zeus] se había cubierto de plumas”, según Ovidio– mientras las Gracias derraman dones en su regazo, acompañada por una figura alada, quizá el Amor Divino, en una escena de gran complejidad simbólica.

Dibujo preparatorio para la composición de La disputa entre griegos y troyanos por el cuerpo de Patroclo, de la que se conserva un modellino (D06937) en el Museo del Prado. Siguiendo el más estricto método académico aprendido durante sus años juveniles de formación, José de Madrazo estudiaría individualmente cada una de las figuras que integran la composición, y que debían adoptar en el lienzo su forma definitiva, en una proporción superior al tamaño natural. Así, a través de los estudios que co

Dibujo preparatorio para la composición de La disputa entre griegos y troyanos por el cuerpo de Patroclo, de la que se conserva un modellino (D06937) en el Museo del Prado. Siguiendo el más estricto método académico aprendido durante sus años juveniles de formación, José de Madrazo estudiaría individualmente cada una de las figuras que integran la composición, y que debían adoptar en el lienzo su forma definitiva, en una proporción superior al tamaño natural. Así, a través de los estudios que co

Dibujo preparatorio para la obra La muerte de Viriato, jefe de los lusitanos (P04469), la más famosa composición de todas las pinturas de Historia realizadas por José de Madrazo a lo largo de su trayectoria. Realizada con un extremo cuidado por la significación de su planteamiento, suponía el preámbulo de una serie de escenas que evocarían la resistencia de los pueblos peninsulares a la dominación de Hispania, se conservan pormenorizados dibujos de estudio de sus figuras, como este en el que est

Dibujo preparatorio para la composición de La disputa entre griegos y troyanos por el cuerpo de Patroclo, de la que se conserva un modellino (D06937) en el Museo del Prado. Siguiendo el más estricto método académico aprendido durante sus años juveniles de formación, José de Madrazo estudiaría individualmente cada una de las figuras que integran la composición, y que debían adoptar en el lienzo su forma definitiva, en una proporción superior al tamaño natural. Así, a través de los estudios que co

Estudio de figura, posiblemente para el modellino D6771, finalmente desechado. Estudio de figura arrodillada, apoyada en un plinto como trasunto del peldaño de las escaleras y alzando la mirada mientras se mesa los cabellos con gesto de agitada desesperada resignación. Se situaría en el fondo de la plaza. Realizado con lápiz blando, el modo de construir la anatomía repasando los perfiles con trazo más grueso y recto y la propia fisonomía del modelo, podría vincularse con los momentos iniciales d