Voces del Prado

Alfonso Pérez Sánchez. Un paso de gigante

Fernando Checa Cremades, Director del Museo, 1996-2001

A Pérez Sánchez le conocí bastante. Él, como historiador del arte puro, a veces despreciaba las tareas organizativas, pero las despreciaba de boquilla. Se dio cuenta de que no se iba a ninguna parte si no sacaba al Prado de esa idea de un organismo más dentro de los museos estatales. Si uno coge el Boletín Oficial del Estado anterior al año 1985 se aterra porque ve que bajo la Dirección General de Bellas Artes aparecía el Museo del Prado entre una serie de museos más importantes, otros menos importantes y otros prácticamente desconocidos. El Museo del Prado aparecía como uno más en el organigrama del Estado dentro de la Dirección General de Museos. Entonces fue Pérez Sánchez el que lo sacó de allí y lo convirtió en un organismo autónomo. Aunque antes se ha dicho que era muy poco autónomo, en realidad fue un paso gigante.
Con perspectiva, la figura de Pérez Sánchez se ha hecho también muy importante. Fue el primero que se dio cuenta de varias cosas como, por ejemplo, la importancia de los depósitos en el Museo del Prado. Había muchísimos cuadros importantes del Museo que no estaban en el edificio de Villanueva sino que estaban dispersos por lugares a veces ignotos y sin control. Eran cuadros muy importantes y que de alguna manera había que estudiar, restaurar y recuperar. Él empezó el tema del “Prado disperso” y lo hizo heroicamente, hay que decirlo, junto a sus escasos colaboradores en ese momento. Colaboradores como Mercedes Orihuela, que realmente ha estado toda su vida dedicada a poner orden en esta colección. También se debe a Alfonso Pérez Sánchez el taller de restauración, el impulso de la restauración. Creo que ese es otro aspecto importante del Museo del Prado. Y la tercera cosa que me gustaría destacar de él es la importancia que daba a aspectos de la colección, como por ejemplo, a la pintura italiana que todavía hay que seguir estudiando y al aspecto puramente organizativo.