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Maestro de Francfort

Hacia 1480, Hacia 1520

Pintor anónimo que trabaja en Amberes. Recibe su nombre de dos retablos realizados para clientes de Francfort, ciudad en la que se conservan ambas obras: el "Retablo de Santa Ana" (Historisches Museum) y el "Tríptico de la Crucifixión", llamado Tríptico Humbracht (Städelsches Kunstinstitut). Un supuesto autorretrato en el "Retablo de Santa Ana" hizo atribuir al mismo maestro dos obras en las que aparece un rostro idéntico: "El artista y su mujer" y "La fiesta de los ballesteros" (ambas en Koninklijk Museum voor Schone Kunsten, Amberes). Partiendo de estas cuatro obras, y basándose en aspectos compositivos, estilísticos e iconográficos, se le han atribuido numerosas pinturas. El conjunto de su ejecutoria sitúa a este maestro en el círculo de pintores antuerpienses contemporáneos de Quintin Massys e indica que contó con un gran taller. Sus obras son, técnicamente, de buena calidad, pero estilísticamente muy convencionales. El pintor se inspira, sobre todo, en composiciones de los grandes primitivos flamencos, como Robert Campin, Maestro de Flemalle, Roger van der Weyden y Hugo van der Goes. Desde aproximadamente 1510 su producción muestra una mayor diversidad y se inscribe cada vez más en el lenguaje de la nueva generación de pintores conocidos como los «manieristas de Amberes». Los orígenes y la identidad del maestro siguen siendo desconocidos. Los estudios más recientes proponen la región del Bajo Rin como su lugar de procedencia e identifican al pintor con Hendrik van Wueluwe, importante personaje del Gremio de San Lucas de Amberes. Debido a la ausencia de fuentes documentales convincentes, estas propuestas son meras hipótesis (Fransen, B. en: E.M.N.P., 2006, tomo III, pp. 1094-1095).

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