Isabel II
1848. Óleo sobre lienzo, 205,9 x 128 cmDepósito en otra institución
Retrato de Isabel II (Madrid, 1830-París, 1904). Reina de España (1833-1868). Lleva las bandas de la Orden española de Damas Nobles de la Reina María Luisa y de las órdenes portuguesas de la Reina Santa Isabel de Portugal y de Nuestra Señora de la Concepción de Villaviciosa, cuyas veneras se aprecian al final de las mismas (Proyecto catalogación elementos heráldicos y falerísticos, Real Academia Matritense de Heráldica y Genealogía).
Se trata de una de las tres copias del retrato de Isabel II de Federico de Madrazo de 1844, conservada en el Museo de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, que posee el Museo del Prado. Debido a su carácter de imagen oficial, se conocen numerosas réplicas y copias de este retrato de Isabel II, del más diverso carácter y calidad, advirtiéndose en ellas ligeras variantes de composición respecto a la pintura de la Academia de San Fernando. Otra fue realizada por Isidoro Lozano, esta última para culminar la Serie Cronológica de los Reyes de España, en la que sin embargo varía el diseño del trono y del fondo, sustituido por un celaje, cambiando asimismo el aspecto de las joyas que luce la reina, cubierta su cabeza por una esplendida diadema.
El Museo del Prado conserva otra réplica (P05515) absolutamente literal en todos sus detalles de la original. En el paso intermedio entre la de Isidoro Lozano y la anterior se encuentra otro ejemplar (P03298) propiedad del Prado que, aunque considerado en algunas ocasiones como original de Madrazo, se trata como una copia como así parece atestiguar la torpeza de su diseño, particularmente en las proporciones y disposición de los brazos de la reina. Sin embargo, es un cuadro muy interesante ya que se encuentra tan solo bosquejado, pudiendo claramente apreciarse los trazos nerviosos y rápidos del pincel en la preparación y diseño de los elementos ornamentales de la composición. También como original se ha venido considerando el ejemplar que conserva el Museo Naval, aunque su factura evidencie que se trata de una copia por las mismas razones que en el caso de la copia depositada en el Museo Romántico, factura sumaria en el tratamiento de los accesorios, dibujo torpe y excesiva planitud (Texto extractado de Díez, J.L.: Federico de Madrazo (1814-1895). Museo del Prado, 1994, pp. 183-184).
