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La disipación del hijo pródigo
Murillo, Bartolomé Esteban
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Murillo, Bartolomé Esteban

Sevilla, 1617 - Sevilla, 1682

Murillo, Bartolomé Esteban

Bartolomé Esteban Murillo nació en Sevilla y fue bautizado allí el 1 de enero de 1618. Su padre, Gaspar Esteban, era barbero-cirujano; su madre, María Pérez Murillo, provenía de una familia de plateros y pintores. Siguiendo la tradición andaluza, el pintor adoptó el apellido materno, Murillo, en vez ...

Fuente: Museo Nacional del Prado

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La disipación del hijo pródigo

1660 - 1665. Óleo sobre lienzo, 27 x 34 cm
Sala 017

Esta obra, junto con El hijo pródigo recoge su legítima (P997), La despedida del hijo pródigo (P998) y El hijo pródigo abandonado (P1000), repite temas tratados en los lienzos pertenecientes a la National Gallery de Dublín, en una serie dedicada a la parábola del hijo pródigo, en la que se cuenta la historia del hijo menor de un hombre adinerado que, tras romper con su familia y derrochar su herencia, se arrepiente y acaba siendo perdonado por su padre.

El Museo del Prado conserva un grupo de cuatro pequeños cuadros, de factura deshecha, con composiciones prácticamente idénticas a las de los lienzos de Dublín. No se sabe si en principio este grupo lo conformaban las seis escenas de la serie original y se han perdido dos, o si Murillo no llegó a pintar las dos que faltan, las de la expulsión del pródigo de la mancebía y la del episodio más importante y más frecuentemente representado, el del retorno del joven al hogar paterno. Tampoco existe unanimidad sobre la función de estos pequeños lienzos.

Dentro de la producción de Murillo en formato pequeño encontramos un grupo de obras que repiten composiciones de lienzos de mayores dimensiones y, como los cuatro del Prado, presentan una factura muy deshecha. Teniendo en cuenta la probada capacidad técnica de Murillo para pintar en tamaños reducidos y el número considerable de estas obras de factura abocetada, su realización debió responder a un objetivo concreto, y su papel dentro de su proceso creativo hubo de ser relevante: los críticos debaten si su estilo deshecho responde a que eran trabajos preparatorios, piezas de presentación para clientes o ricordi —cuadros que se conservaban como recuerdo de un trabajo o como base para otros futuros—, o si, quizás, combinaban los tres propósitos.

Mientras a simple vista ambas pinturas parecen prácticamente idénticas, y solo en una observación más atenta se aprecian ciertas divergencias en el espacio o en la escala de la figura del pródigo, al comparar sus radiografías se descubre un cambio significativo: el gran edificio en ruinas que se ve al fondo en el cuadro de Dublín, que el pintor originalmente cubrió con pintura y que no aparece en la radiografía del lienzo del Prado. Es decir, que cuando Murillo pintó este cuadrito tenía claro que no incluiría el edificio, lo que da a entender que la ejecución de los pequeños lienzos la llevaría a cabo a la vez que pintaba las versiones grandes, o bien una vez concluyó estas. Esto elimina la posibilidad de que estos cuadritos abocetados sean piezas de presentación para los clientes con el fin de obtener la aprobación del encargo, o pinturas preparatorias, y corrobora la teoría de que son ricordi que el pintor ejecutaría posiblemente solo de sus obras de más empeño y que conservaría como recuerdo y posible inspiración para obras posteriores.

Cenalmor, Elena, Bartolomé Esteban Murillo. Serie del hijo pródigo. En: El hijo pródigo de Murillo y el arte de narrar en el Barroco andaluz, Madrid, Museo Nacional del Prado, 2021, p.99-129

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Ficha técnica

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Número de catálogo
P000999
Autor
Murillo, Bartolomé Esteban
Título
La disipación del hijo pródigo
Fecha
1660 - 1665
Técnica
Óleo
Soporte
Lienzo
Dimensión
Alto: 27 cm; Ancho: 34 cm
Serie
Parábola del hijo pródigo
Procedencia
Colección Real (Palacio Real, Madrid, pinturas almacenadas, 1814-1818, nº 312).

Bibliografía +

Inventario de las Pinturas del Museo Hecho a la Muerte del R, [s.n, Madrid, 1834, pp. 15.

Salas, Xavier de, Museo del Prado. Catálogo de las pinturas, Museo del Prado, Madrid, 1972.

Gaya Nuño, Juan Antonio1913-1976, La obra pictórica completa de Murillo, Noguer, Madrid, 1978, pp. 265.

Angulo Íñiguez, Diego, Murillo, II, Espasa-Calpe, Madrid, 1981, pp. 27.

Mena, Manuela, 'El hijo pródigo hace vida disoluta' En:, Bartolomé Esteban Murillo: (1617-1682), Ministerio de Cultura, Dirección General de Bellas Artes., Madrid, 1982, pp. 201 nº 55.

Mena. M, 'The prodigal son feasting' En:, Bartolome Esteban Murillo (1617-1682), Royal Academy of Arts, Londres, 1982, pp. 123 y 185 nº 55.

Chayette, H., Le Vin a Travers la Peinture, Acr Edition Internationale, París, 1984, pp. 251.

Museo Nacional del Prado, Catálogo de las pinturas, Museo del Prado, Madrid, 1985, pp. 456.

Escalas, R., Instruments de Musique Espagnols du XVI Au XIX Siecle, Generale de Banque, Bruselas, 1985, pp. 26/ lám.7.

Mulcahy, Rosemarie, Spanish Paintings in the National Gallery of Ireland, National Gallery of Ireland, Dublin, 1988, pp. 49,50.

Fernández-Galiano, Luis, El Espacio Privado. Cinco Siglos en Veinte Palabras, Ministerio de Cultura, Madrid, 1990.

Fernández-Galiano, Luis, El Espacio Privado. Cinco Siglos en Veinte Palabras, Ministerio de Cultura, Madrid, 1990, pp. 132.

Museo Nacional del Prado, Museo del Prado. Inventario general de pinturas (I) La Colección Real, Museo del Prado, Espasa Calpe, Madrid, 1990.

Valdivieso, Enrique, Murillo Sombras de la Tierra, Luces del Cielo, Silex, Madrid, 1991, pp. 121.

Nancarrow Taggard, Mindy, Murillo's allegories of salvation and triumph: the parable o, University of Missouri Press, Columbia, 1992, pp. 491 f.20.

Moreno Mendoza, Arsenio, Da Velazquez a Murillo.Il Siglo de Oro in Andalusia, Electa, Milán, 1993.

Valdivieso, Enrique, Murillo: catálogo razonado de pinturas, El Viso, 2010, pp. nº122 p.348.

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Mena Marqués, M.; Albarrán, V., La belleza encerrada: de Fra Angelico a Fortuny, folleto, Museo Nacional del Prado, Madrid, 2013, pp. 33 n.131-n.134.

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Murillo: IV centenario, Junta de Andalucía, Consejería de Cultura,, Sevilla, 2018, pp. 286-288 n.39.

Cenalmor, Elena, Bartolomé Esteban Murillo. Serie del hijo pródigo, En: El hijo pródigo de Murillo y el arte de narrar en el Barroco andaluz, Museo Nacional del Prado, Madrid, 2021, pp. 99-129.

Portús Pérez, Javier, Ejemplo y recreo. Series pictóricas de uso privado en el Barroco andaluz, En: El hijo pródigo de Murillo y el arte de narrar en el Barroco andaluz, Museo Nacional del Prado, Madrid, 2021, pp. 15-49.

Dotseth, Amanda W, 'Bartolomé Esteban Murillo. The prodigal son festing. (National Gallery of Ireland)' En:, Murillo: Picturing the Prodigal Son, Meadows Museum,, Dallas, 2022, pp. 92-94 f.42.

Otros inventarios +

Inv. Real Museo, 1857. Núm. 216.
Murillo. / 216. El hijo prodigo. / Entregado al libertinaje, comiendo en compañia de sus concubinas. / Alto 11 pulg, 6 lin; ancho 1 pie, 2 pulg, 8 lin

Catálogo Museo del Prado, 1854-1858. Núm. 216.

Inv. Fernando VII, Palacio Nuevo, 1814-1818. Núm. 312.
Pinturas Almacenadas [...] {22071-22074} 312 / Media vara de largo cuarta de alto, la historia del hijo Pródigo = Murillo

Catálogo Museo del Prado, 1872-1907. Núm. 884.

Catálogo Museo del Prado, 1910. Núm. 999.

Catálogo Museo del Prado, 1942-1996. Núm. 999.

Inscripciones +

SIT TRANSPORTES INTERNACIONALES S.A. / GRAN VIA, 66- 28013 MADRID […] / No OBRA. 48 No CAJA. 13 / AUTOR- MURILLO, Bartolomé E. / TITULO – LA DISIPACION DEL HIJO PRODIGO / EXPOSICION – EL ESPACIO PRIVADO –MADRID/ PRESTADOR – MUSEO DEL PRADO - MADRID
Etiqueta impresa. Reverso, parte inferior central

SIT TRANSPORTES INTERNACIONALES S.A. / MADRID […] / No OBRA. 5 / AUTOR- MURILLO No CAJA. 3 / TITULO – LA DISIPACION DEL HIJO PRODIGO / EXPOSICION – ARTE E VITA NELL` ANDALUSIA / RESTADOR – MUSEO DEL PRADO
Etiqueta impresa. Reverso, ángulo superior derecho

1 [dos veces y de diferentes tamaños, en el segundo caso esta en la parte interior centro]
Manuscrito. Reverso, parte superior derecha

B 35 ?
Manuscrito a tiza. Reverso, parte superior central

B 65
Manuscrito. Reverso, ángulo superior derecho

M. N. PRADO / 00999
Chapa. Reverso, parte inferior derecha

M. N. PRADO / M 00376
Manuscrito en color dorado. Reverso, ángulo inferior derecho

Exposiciones +

El Hijo pródigo de Murillo y el arte de narrar en el Barroco andaluz
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21.09.2021 - 23.01.2022

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05.10.1990 - 06.01.1991

Ubicación +

Sala 017 (Expuesto)

Expuesto

Objetos presentados +

Enseres domésticos

Vaso / copa

Laúd: Se representa en primer plano a la izquierda un músico tocando un laúd. El instrumento representado tiene el típico contorno periforme, con fondo abombado y clavijero en ángulo recto respecto al mástil. Parece verse una rosa en el centro de la tapa armónica. El laúd evoluciona a partir de su ancestro directo, el “ud”, original de Medio Oriente que aparece en Occidente en los siglos IX y X. Floreció en toda Europa desde el medioevo al siglo XVIII (Proyecto Iconografía Musical, UCM).
A mediados del siglo XVII el laúd era uno de los instrumentos más apreciados en Europa para la música doméstica como aparece aquí representado y especialmente en Centro Europa.

Fecha de actualización: 24-05-2022 | Registro creado el 28-04-2015

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