San Juan, desnudo, centra el grupo de mujeres que lo atienden. En un segundo grupo de figuras, a la izquierda, se observa al anciano Zacarías delante de Isabel recostada en el lecho. Forma parte de una serie de pinturas encargadas en Nápoles con destino al Palacio del Buen Retiro de Madrid. Recientemente se ha propuesto que fueron pensadas para el oratorio de dicho palacio, propuesta atendible aunque no ausente de problemas, sobre todo por la considerable diferencia de tamaño entre las pinturas solicitadas desde Madrid y las medidas actuales del conjunto. La cronología debe establecerse en fecha próxima a 1635, en parte por la propia afirmación de Artemisia, quien el 20 de julio de aquel año afirmaba a Ferdinando II de Medici, gran duque de Toscana, que se hallaba pintando un cuadro para el virrey español, conde de Monterrey. Por otra parte, detalles como los tipos físicos femeninos o la descripción del paisaje, acercan esta pintura a otras como Cristo y la samaritana en el pozo (Palermo, colección particular), o Sansón y Dalila (Collezioni Intesa Sanpaolo, Raccolta Banco di Napoli), ambas pintadas en torno a la misma fecha o en los años inmediatamente posteriores. La tela aparece hoy ampliada en su parte baja e izquierda por una mano distinta, menos diestra que la de Artemisia. Si aceptamos las medidas facilitadas por la Testamentaría de Carlos II (1701), se trataba de la pintura más pequeña de la serie, quizás porque fue recortada (asunto improbable al encontrarse la firma en el extremo inferior de la tela original), o para acomodarse a las dimensiones de la sala para la que fue encargada (Texto extractado de Úbeda de los Cobos, A. en: Artemisia Gentileschi e il suo tempo, Palazzo Braschi, 2016, p. 238).