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Embarkation of the Doge of Venice
Bassano, Leandro
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Bassano, Leandro

Bassano del Grappa, Veneto, 1557 - Venice, 1622

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Embarkation of the Doge of Venice

After 1595. Oil on canvas

This painting, also known as the Embarkation of the Doge in the Riva degli Schiavoni, is dated after 1595, the year Leandro was ennobled, since the signature denotes his knightly status. In the 17th century, two works with similar characteristics depicting this theme arrived in Spain and are today housed at the Museo Nacional del Prado and the Real Academia de Bellas Artes de San Fernando (n. 546). The first known Spanish owner of both was the Duke of Lerma, and, given their similarity, the size is the only reliable criterion for distinguishing one from the other in early documents. The painting in the Real Academia de San Fernando, the smaller of the two (209 x 362 cm), was identified by Perez Sánchez with the one mentioned in the 1607 inventory as hanging in the Tercer aposento of the Quinta Real de La Ribera in Valladolid: Y más una pintura de la plaça de Beneçia, de tres baras y media de largo y dos de alto, guarnecido, original de Leandro Baçan, and with the Betrothal of the Doge and the Sea that belonged to the Godoy collection, from where it would have found its way into the Real Academia. The Prado painting is probably the [...] pintura grande de diez pies de alto y veintitres de ancho [...] de las fiestas que se hacen en Venecia el día de San Marcos a la elección del dux which was in Lerma´s possession in 1611 and subsequently incorporated, along with The Virgin in Heaven (P43) and other works of the same provenance, into the royal collection in the middle of the 17th century: in 1666 it is recorded as hanging in the Pieça inmediata que es donde come su magestad of the Alcázar in Madrid. After the building was destroyed by fire in 1734, it must have been moved to the Palacio del Buen Retiro, as the 1794 inventory refers to Una vista de la Señoría de Venecia de dos varas y tercia de alto y siete varas de largo. The two paintings are of similar quality and their differences lie in the smaller size of the one in the Real Academia, which obliged the painter to condense the composition and omit some elements. This could support the idea that the Prado painting is the earlier of the two. City views, both topographical and those depicting events, were particularly appreciated by 17th century Spanish collectors. When the collection of Cardinal Bernardo Sandoval y Rojas, archbishop of Toledo and uncle of the Duke of Lerma, was appraised in 1618, the most highly valued painting was precisely a [...] grande en que está pintada Venecia (Text drawn from Falomir, M.: Los Bassano en la España del Siglo de Oro, Museo Nacional del Prado, 2001, p. 250).

Technical data

Inventory number
P000044
Author
Bassano, Leandro
Title
Embarkation of the Doge of Venice
Date
After 1595
Technique
Oil
Support
Canvas
Dimension
Height: 200 cm.; Width: 597 cm.
Provenance
Royal Collection (Palacio Real Nuevo, Madrid, tercera pieza de la Furriera, 1747, nº 236; Palacio del Buen Retiro, Madrid, salón de Coloma, 1772, nº 236; Buen Retiro, 1794, nº 547).

Bibliography +

Inventario de Pinturas. Alcázar de Madrid, II, Madrid, 1666, pp. nº 22363 (114).

Inventario Palacio Real de Madrid, III, Madrid, 1686, pp. 52.

Inventario de las Pinturas del Museo Hecho a la Muerte del Rey, Madrid, 1834, pp. 45.

Pérez Sánchez, Alfonso E., Pintura italiana del S. XVII en España, Universidad Fundación Valdecilla, Madrid, 1965, pp. 548.

Museo Nacional del Prado, Museo del Prado: catálogo de las pinturas, Museo del Prado, Madrid, 1972, pp. ?.

Museo Nacional del Prado, Museo del Prado: pintura italiana anterior a 1600, Gredos, Madrid, 1979, pp. 229.

Museo Nacional del Prado, Museo del Prado: catálogo de las pinturas, Museo del Prado, Madrid, 1985, pp. 34-35.

Museo Nacional del Prado, Museo del Prado: inventario general de pinturas, Museo del Prado, Espasa Calpe, Madrid, 1990, pp. ?.

Checa Cremades, Fernando, Tiziano y la monarquía hispánica: usos y funciones de la pintura veneciana en España (siglos XVI y XVII), Nerea, Madrid, 1994, pp. 301-302, n. 142.

Museo Nacional del Prado, Los Bassano en la España del Siglo de Oro, Museo Nacional del Prado, Salamanca, 2001, pp. 166.

Ruíz Manero, J. M., Los Bassano en España, Fundación Universitaria Española, Madrid, 2011, pp. 194-192 n.10L, il XXXVI.

Other inventories +

Inv. Felipe V, Palacio Nuevo, 1747. Núm. 236.
PINTURAS EXISTENTES ANTIGUAS [...] En la tercera pieza [...] {10422} 236 / Vn lienzo siete varas de ancho y dos varas de alto de la ciudad de Venecia con la funcion que hace por mar dia de san Marcos original de Basan = 15000 rs

Inv. Carlos III, Buen Retiro, 1772. Núm. 236.
Salon de Coloma [...] {14594} 236 / La ciudad de Venecia con la funcion que hace del Paseo del Dux siete varas de largo dos tercias de caida

Inv. Testamentaría Carlos III, Buen Retiro, 1794. Núm. 547.
Otra [pintura] de Andres Basan, con una Vista de la Señoria de Venecia, de dos varas y tercia de alto, y siete varas de largo, marco dorado...7000

Catálogo Museo del Prado, 1854-1858. Núm. 910.

Inv. Real Museo, 1857. Núm. 910.
Bassano (Leandro) / 910. Vista de Venecia. / A la izquierda del espectador se ve parte del palacio ducal por el lado del mar, del cual sale el senado precedido del dux, el que se dispone a entrar en el bucentauro para celebrar sus desposorios con el Adriatico. Al lado del buque destinado al dux, se ven otras dos galeras dispuestas para los magistrados y otras personas notables del estado. La superficie del mar esta cubierta de gondolas llenas de toda clase de personas, y por todas partes se ve gran gentio. / Alto 7 pies, 2 pulg; ancho 21 pies, 5 pulg.

Catálogo Museo del Prado, 1872-1907. Núm. 50.

There are no temporary exhibitions related to this work

Displayed objects +

Drum: .4.279.
Existen tres casos que se describen en la obra (las tres embarcaciones en los que se puede ver este conjunto de tambor y trompeta) se trata de un tambor cilíndrico de tipo militar de tamaño grande. Pueden verse únicamente la membrana y la silueta de su caja de resonancia. El músico está tocando con las dos manos con sendas baquetas. Pueden verse únicamente la membrana y la silueta de su caja de resonancia. El músico está tocando con las dos manos con sendas baquetas. En algunos casos se acompñan con trompetas.

Los tambores fueron usados en el mundo militar y en las embarcaciones, para dirigir y conseguir que el ritmo de brazada colectivo fuera conjunto. Eran tocados tal y como se representa en la obra: el instrumentista sentado en la proa, de espaldas al mar y de cara a los remeros.

Trompet: .4.276.
En los tres casos que se describen en la obra (las tres embarcaciones en los que se puede ver este conjunto de tambor y trompeta) se trata de una trompeta con su banderola, que está siendo tocada con la campana orientada hacia el horizonte, de manera que se haga oir bien. No se han descrito con detalle. En la obra estarían haciendo toques de señales acompañadas del tambor.

Transport, Maritime / Transport, River: .46.

Update date: 03-05-2019 | Registry created on 02-12-2015

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