The itinerary <em>TITULORECORRIDO</em> has been successfully created. Now you can add in works from the Collection browser
<em>TITULOOBRA</em> added to <em>TITULORECORRIDO</em> itinerary

Collection <Back
The Spinners, or the Fable of Arachne
Velázquez, Diego Rodríguez de Silva y
Close Continuar a ficha de la obra

Velázquez, Diego Rodríguez de Silva y

Sevilla, 1599 - Madrid, 1660

Miniatura autor

The Spinners, or the Fable of Arachne

1655 - 1660. Oil on canvas, 220 x 289 cm.

This painting is the result of two acts carried out in different periods. First, Velázquez painted the surface occupied by the figures and the tapestry in the background. Later, in the 18th century, a wide strip (with the arch and oculus) was added to the top, along with narrower ones on the left, right and bottom (these additions are not visible in the current presentation of this work). Those alterations affected the reading of the work`s content, making what occurs in front of the tapestry appear farther away. Consequently, viewers have long seen it as a representation of an everyday scene in a tapestry workshop, with spinning activities represented by Velázquez in the foreground and ladies standing before a tapestry in the background. In the nineteen thirties and forties, various critics and historians expressed their belief that this apparently costumbrista work actually had a mythological content. The discovery of the inventory of Alcázar employee, Pedro de Arce`s property confirmed their suspicions. Drawn up in 1664, it lists a Fable of Arachne by Velázquez with dimensions quite close to those of this painting`s oldest fragment. There, the main elements of this mythological story are in the background, where the goddess, Pallas, wearing her helmet, argues with Arachne as the two compete to show their respective skills in the art of weaving. The tapestry behind them bears the image of The Rape of Europa that Titian painted for Philip II (now at the Isabella Stewart Gardner Museum in Boston), which Rubens also copied during his stay in Madrid in 1628-1629. This was one of the erotic stories of Pallas` father, Jupiter, that Arachne had dared to weave, and it furnished Pallas with an excuse to turn her into a spider.

The importance of the work and the number of figures, actions and objects depicted have all contributed to innumerable interpretations of this painting, as has Velázquez`s indirect approach to the narrative, confining the main event to the small space in the background. Some critics have read a political content into this composition, seeing it as a warning against pride, while the fact that one of the painting`s main images is a tapestry, and moreover, a representation of a work by Titian, has also led to art-historical readings. In that sense, it has been observed that the work represents the passage from material (the process of weaving) to form (the tapestry) through the power of art, which would make this work a defense of the nobility of painting. Also, the perfect transmission of a sense of motion in the spinning wheel has led some authors to recall Pliny`s affirmation that one of the greatest accomplishments to which painting can aspire is the imitation of movement. Such interpretations are supported by the fact that Siglo de Oro mythologist Pérez de Moya (whose work was in Velázquez`s library) interpreted the story of Arachne as a demonstration of the idea that art can always advance. Thus, through a mythological story whose key element is a tapestry that reproduces an original painting by Titian copied, in turn, by Rubens, Velázquez builds a narrative on artistic progress and competitiveness. This work appears to be from the final decade of Velázquez`s career, around the same time as Las Meninas or Mercury and Argos, with which it has much in common. It is one of the artist`s most complex works, and it marks the culmination of his tendency to create compositions that are sophisticated and ambiguous in terms of both form and content, demanding the active participation of the viewer (Text from Portús, J.: Fábulas de Velázquez. Mitología e Historia Sagrada en el Siglo de Oro, Museo Nacional del Prado, 2007, pp. 337-338).

Multimedia

Technical data

Related artworks

Museo del Prado, sala de la reina Isabel II
Gelatin / Collodion on photographic paper, Ca. 1899
Inventory number
P01173
Author
Velázquez, Diego Rodríguez de Silva y
Title
The Spinners, or the Fable of Arachne
Date
1655 - 1660
Technique
Oil
Support
Canvas
Dimension
High/Height: 220 cm.; Width: 289 cm.
Provenance
Royal Collection (Collection of Pedro de Arce, Madrid, 1664; Collection of the Ninth Duke of Medinaceli, Madrid; Royal Alcázar Palace, Madrid, 1711; Royal Palace of El Buen Retiro, Madrid, after 1716; New Royal Palace, Madrid, “paso de tribuna y trascuartos”, 1772, n. 982; New Royal Palace, Madrid, “pieza de trucos”, 1794, n. 982; Royal Palace, Madrid, “pieza de trucos”, 1814-1818, n. 982)

Bibliography +

Curtis, Charles Boyd, Velázquez and Murillo: a descriptive and historical catalogue, J. W. Bouton Sampson Low, Marston, Searle and Rivig, Nueva York; Londres, 1883, pp. n.23.

Solvay, Lucien., L'Art espagnol : précéde d'une introduction sur l'Espagne et les espagnols, Jules Rouam [etc.], París, 1887, pp. 177.

Lefort, Paul, La Peinture Espagnole, Librairies Imprimeries Reunies, París, 1893, pp. 196 lám. 74.

Lefort, P., Les Musees de Madrid. Le Prado, San Fernando, L'Armeria, Gazette des BeauxArts, Paris, 1896, pp. 179.

Beruete, Aureliano de., Velázquez / A. de Beruete ; préface de Léon Bonnat ; illustrations par Braun, Clement et cie., Librairie Renouard, Henri Laurents, ed., París, 1898, pp. 163.

Picon, Jacinto Octavio., Vida y obras de Don Diego Velázquez, Librería de Fernando Fé, Madrid, 1899, pp. 142.

Ricketts, C.S., The Prado and Its Masterpieces, Archibald Constable and Company, Westminster, 1903, pp. 84.

Faure, Élie, Velázquez: biographie critique, Henri Laurens, Paris, 1904, pp. 105.

Aman-Jean., Velázquez, Felix Alcan, París, 1913, pp. 91 lám. XVII.

Lomba, J., La indumentaria del reinado de Felipe IV en los cuadros de Velázquez., Arte español, 6, 1922-1923, pp. 1.

Beruete y Moret, Aureliano de., La Paleta de Velázquez. Conferencia Leida. En la Inauguracion del Curso de 1920-21, Suc.De M.Minuesa de los Rios, Madrid, 1922, pp. 14.

Justi, Carl., Diego Velázquez Und Sein Jahrhundert. Vol. I, II, Verlag Friedrich Cohen, Bonn, 1923, pp. 344.

Mayer, August L., Historia de la Pintura Española, EspasaCalpe, Madrid, 1928, pp. 392.

Paris, Pierre., La peinture espagnole depuis les origines jusqu'au debut du XIX siècle, Les Éditions G. Van Oest, París / Bruselas, 1928, pp. Lam. XLIX.

Mayer, August L., Velázquez: a catalogue raisonne of the pictures and drawings, Faber and Faber, 1936, pp. n. 130.

Faure, Élie, Historia del arte, Editorial Poseidon, Buenos Aires, 1944, pp. 157.

Caturla, M. L., El coleccionista madrileño don Pedro de Arce, que poseyó 'Las Hilanderas', de Velázquez, Archivo español de arte, 21, 1948, pp. 291.

Angulo Íñiguez, D., Las Hilanderas, Archivo español de arte, 21, 1948, pp. 1.

Trapier, Elizabeth du Gué, Velázquez, The Trustees, Nueva York, 1948, pp. 348.

Borelius, Aron, Etudes Sur Velázquez, P.A.Norstedt and Soners Forlag, 1949, pp. 61, 67.

Tolnay, Charles de, Velazquez' Las Hilanderas and Las Meninas, Gazette des Beaux-Arts, 35, 1949, pp. 21-38.

Stanley Riggs, Arthur, Velázquez. Pintor de la verdad y prisionero del rey, Peuser, Buenos Aires, 1950, pp. 368.

Angulo Íñiguez, Diego, Sobre la iconografía de Aracne, Archivo español de arte, 25, 1952, pp. 67.

Encina, Juan de la, Sombra y enigma de Velázquez, Espasa-Calpe Argentina, Buenos Aires, 1952, pp. 193.

Justi, Carl., Velázquez y su siglo, Espasa-Calpe, Madrid, 1953, pp. 745.

Pantorba, Bernardino de, La vida y la obra de Velázquez: estudio biográfico y crítico, Compañía Bibliográfica Española, Madrid, 1955, pp. 204.

Metropolitan Museum of Art, H. O. Havemeyer Collection. Catalogue of Paintings, Prints, Sculpture and Objects of Art, Privately Printed, Berlin-Munich, 1957, pp. 232.

Buendía, José Rogelio, La mujer de Velázquez, Goya, 1958, pp. 282.

Diego Velázquez: special color issue, 12, Unesco, Paris, 1960, pp. 31.

Angulo Íñiguez, Diego, Fábulas mitológicas de Velázquez, Goya, 1960, pp. 112.

Malitzkaya, K.M., Otratshene Shizin Ispanii XVII Veka. . . (Cuadros Historicos y Bodegones de Velázquez), Musee des BeauxArts, Moscú, 1960.

Varia velazqueña: homenaje a Velázquez en el III centenario, Ministerio de Educación Nacional, Dirección Genera, Madrid, 1960, pp. 157; 344.

Lafuente Ferrari, Enrique, III Centenario de la muerte de Velázquez, : conmemorado por el Instituto de España el día 9 de diciembre de 1960 conmemorado por el Instituto de España en el Salón de Actos de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Magisterio Español, Madrid, 1961, pp. 25,31.

Tolnay, Charles de, Las pinturas mitológicas de Velázquez, Archivo español de arte, 34, 1961, pp. 31.

Caturla, María Luisa, Devanaderas, Arte español, 24, 1962, pp. 73.

Puente, Joaquín de, El realismo y Velázquez, Arte español, 24, 1962, pp. 29.

Stevenson, Robert Allan Mowbray, Velázquez, G. Bell and Sons, Londres, 1962, pp. 99.

Camón Aznar, José, Algunas precisiones sobre Velázquez., Goya, 1963, pp. 294.

Lopez Rey, Jose, Velázquez: a catalogue raisonné of his oeuvre, Faber and Faber, Londres, 1963, pp. lám. 4-5.

Camón Aznar, José1898-1979, Velázquez, I, Espasa-Calpe, Madrid, 1964, pp. 31, 85.

Hylten-Cavallius, Gustaf, Velazquez. Las Hilanderas, structure and associations of a picture, 1964.

Orozco Díaz, Emilio, El barroquismo de Velázquez, Rialp, Madrid.Mexico, 1965, pp. 161.

Menéndez Pidal, Gonzalo; Angulo Íñiguez, D., Las Hilanderas de Velázquez. Radiografías y fotografías en infrarrojo., Archivo Español de Arte, 38, Madrid, 1965, pp. 1-12.

Bottineau, Yves, Tout L'Oeuvre Peint de Velázquez, Flammarion, Paris, 1969, pp. n.119.

Liebmann, K., Diego Velázquez, Verlag der Kunst, Dresden, 1970, pp. lám. 10.

Asturias, Miguel Angel, La obra pictórica completa de Velázquez, Noguer, Barcelona Madrid, 1970.

Ortega y Gasset, José, Velázquez, Espasa-Calpe, Madrid, 1970.

Gaya Nuño, Juan Antonio, Velázquez: biografía ilustrada, Ediciones Destino, 1970.

Gudiol, José, Velázquez: 1599-1660, historia de su vida, catálogo de su obra, Ediciones Polígrafa, Barcelona, 1973, pp. n.133.

Salas, Xavier de, Velázquez, Phaidon, Oxford, 1976, pp. lám. 44.

Millner Kahr, Madlyn, Velázquez. The art of painting, Nueva York, 1976, pp. 204-211.

Roskill, Mark, What Is Art History ?, Thames and Hudson, Londres, 1976, pp. 147.

Iribas de Miguel, Jesús, Dos horas con Velázquez en el Museo del Prado, Madrid, 1978, pp. 134.

Salas, Xavier de, Rubens et Velazquez. Separata de Acta Historiae Artium. Vol., Acta Historiae Artium, Budapest, 1979, pp. 85.

Chiericati, C., Velázquez, Editorial Marin, Barcelona, 1979, pp. 77, 101.

Díez del Corral, Luis, Velázquez, la Monarquía e Italia, Espasa-Calpe, Madrid, 1979.

Lopez Rey, J., Velázquez. The Artist As a Maker, Bibliotheque des Arts, Lausanne Paris, 1979, pp. 454-455.

Potter, George Richard, Historia del mundo moderno, Ramon SopenaCambridge University, Barcelona, 1980, pp. 19.

Pérez Sánchez, Alfonso E., Velázquez, 8, Capitol, Bolonia, 1980.

Millner Kahr, Madlyn, Velázquez's 'Las Hilanderas': a new interpretation., The Metropolitan Museum of Art bulletin, 38, 1980, pp. 376.

López Torrijos, Rosa., La mitología en la pintura española del siglo XVII, Editorial de la Universidad Complutense, Madrid, 1982, pp. 1182.

Sullivan, Edward J., Painting in Spain. 1650-1700. A Symposium, The Princeton University, Princeton, 1982.

Ayala Mallory, Nina., Bartolomé Esteban Murillo, Alianza Editorial, Madrid, 1983, pp. 48/lám. 40.

Haraszti-Takacs, Marianne., Spanish genre painting in the seventeenth century, Akadémiai Kiadó, Budapest, 1983, pp. 226 lám. 86.

Sebastian, Santiago, Nueva lectura de 'Las Hilanderas'. La emblemática como clave de su interpretación, Fragmentos: Revista, 1, 1984, pp. 44-51/lám. 11.

López Rey, J., Velázquez, Compañía Internacional Editora, Barcelona, 1984.

Barghahn, Barbara Von, Age of Gold, Age of Iron. Renaissance Spain and Symbols of Monarchy, I, University Press of America, Lanham Nueva York, 1985, pp. 1333.

Wolfflin, Heinrich, Conceptos fundamentales en la Historia del arte, Espasa-calpe, Madrid, 1985, pp. 138 lám. 56.

Escalas, R., Instruments de Musique Espagnols du XVI Au XIX Siecle, Generale de Banque, Bruselas, 1985, pp. 28 lám. 8.

López Torrijos, Rosa., La mitología en la pintura española del Siglo de Oro, Cátedra, Madrid, 1985, pp. 319.

Lleó Cañal, Vicente, Nuevos datos sobre 'Las Hilanderas' de Velázquez., Boletín del Museo del Prado, 6, 1985, pp. 22.

González de Zárate, Jesús María; Lafuente Ferrari, Enrique, Saavedra Fajardo y la literatura emblemática, Traza y Baza, 10, Valencia, 1985, pp. 125.

Bottineau, Yves, L'art Baroque, Mazenod, Paris, 1986, pp. 458 lám. 436.

Garrido, Mª del Carmen; Dávila, Mª Teresa; Dávila, Rocio, Las Hilanderas: estudio y restauración, Boletín del Museo del Prado, VII, 1986, pp. 145.

Moffit, John F., The architectural setting of Velázquez's Las Hilanderas, Bruckmanns Pantheon, 44, 1986, pp. 43.

Brown, Jonathan, Velázquez: pintor y cortesano, Alianza Editorial, Madrid, 1986, pp. 251 lám. 318-320.

Pestre de Almeida, Lilian, Fenêtres et miroirs tableaux et tapisseries por l'etude de la mise en..., Coloquio artes, 29, 1987, pp. 45.

Beruete, Aureliano de, Velázquez, Cepsa, Madrid, 1987, pp. 124 lám. 85.

Sérullaz, Maurice, Velázquez, Harry N. Abrams Inc, Nueva York, 1987, pp. 120, 122 lám. 37-38.

Stapleford, Richard; Potter, John, Velázquez' Las Hilanderas, Artibus et Historiae, 8, 1987, pp. 159.

Mckim-Smith, Gridley., Examining Velázquez, Yale University Press, New Haven-Londres, 1988, pp. lám. 60.

Fernandez Miranda y Lozana, Fernando, Inventarios Reales. Carlos III. 1789-1790. Vol. I, I, Patrimonio Nacional, Madrid, 1988, pp. 16.

Garrido, M.C. Dávila, M.T. Dávila, R., Las Hilanderas. Proceso de Restauración, INITEC, Madrid, 1988.

Lafuente Ferrari, Enrique, Velázquez, Albert Skira, Ginebra, 1988, pp. 95.

Anatra, Bruno., Venezia e la Spagna, Electa, Milán, 1988, pp. 186-187 lám. 203-204.

La Fotografia Como Metodo de Investigacion en la Obra Pictor..., Ediarte, Madrid, 1989, pp. 35-48.

Garrido Pérez, Carmen, Proceso de Restauración de las Hilanderas, 14, Ediarte, Madrid, 1989, pp. 17-32.

Brown, Jonathan, La Edad de Oro de la pintura en España, Nerea, Madrid, 1990, pp. 220 lám. 204.

Sotomayor Román, Francisco, Materiales para una iconografía de 'Las Hilanderas' y 'Los Borrachos' de Velázquez, Cuadernos de Arte e Iconografía, 3 (5), 1990, pp. 55.

Vosters, Simon A., Rubens y España: estudio artístico-literario sobre la estética del Barroco, Cátedra, Madrid, 1990, pp. 394.

Velázquez, Ministerio de Cultura, Madrid, 1990, pp. 360.

Ayala Mallory, Nina., Del Greco a Murillo: la pintura española del Siglo de Oro, 1, Alianza, Madrid, 1991, pp. 164 lám. 142.

Buendía, José Rogelio., Velázquez, Anaya, Madrid, 1991, pp. 68.

Calderon, E., Velázquez, Cirene, Madrid, 1991, pp. 66.

Harris, Enriqueta, Velázquez, Ephialte, Vitoria, 1991, pp. 159-162 lám. 170-173.

Karge, H., Vision oder Wirklichkeit. Die Spanische Malerei der Neuzeit, Klinkhardt & Biermann, München, 1991, pp. 141.

Pita Andrade, J. M., Realismo, mitos y símbolos en Las Hilanderas, Cuadernos de arte de la Universidad de Granada, 23, 1992, pp. 245.

Bedaux, J. B., Velázquez' fable of arachne (Las Hilanderas). A continning story., Simiolus, 1992, pp. 296-305.

Garrido Pérez, Carmen., Velázquez: técnica y evolución, Museo del Prado, Madrid, 1992, pp. 551-563.

Mckim-Smith, Gridley., Ciencia e historia del arte: Velázquez en el Prado, Museo del Prado, Madrid, 1993, pp. 67/lám. 45.

Orso, Steven., Velázquez, Los Borrachos and Painting at the Court of Philip, University Press, Cambridge, 1993, pp. 138 lám. 71-72.

Buendía, José Rogelio., El Prado. Colecciones de Pintura, Lunwerg Editores, Barcelona, 1994, pp. 112.

Heber, Anton, Diego Velázquez. Portät Der Humanitat, AnstVerlag, Essingen, 1995, pp. 211 lám. 73.

La Pintura Española, Electa, Milán, 1995, pp. 348/lám. 416.

Mariño Ferro, Xose Ramon, El simbolismo animal: creencias y significados en la cultura, Encuentro, Madrid, 1996, pp. 33.

López Rey, José., Velázquez. Le Peintre des Peintres, Benedikt Taschen, Köln, 1996, pp. 264.

Benito Olmos, Aurora., Arte y Música en el Museo del Prado, Fundacion Argentaria, Madrid, 1997, pp. 126.

Marini, Maurizio, Velázquez, Sociedad Editorial Electa, Madrid, 1997, pp. 114.

López Torrijos, Rosa., Mitología e Historia en las Obras Maestras del Prado, Scala Books, Londres, 1998, pp. 21.

Brown, Jonathan., Painting in Spain 1500-1700, Yale University Press, Yale, 1998, pp. 184 lám. 235.

López-Rey, José, Velázquez, el pintor de los pintores. La obra completa, Taschen Wildenstein Institute, Colonia, 1998, pp. 160.

Brown, Jonathan, Velázquez. La Técnica del genio, Ediciones Encuentro, Madrid, 1998, pp. 195-205.

Triadó, Joan-Ramon., La Pintura Española. El Siglo de Oro, Carroggio, Barcelona, 1999, pp. 88.

Velázquez, Galaxia Gutenberg Círculo de Lectores, Barcelona, 1999, pp. 13.

Angulo Íñiguez, Diego, Velázquez, cómo compuso sus principáles cuadros y otros escritos sobre el autor, Istmo, Madrid, 1999, pp. 47, 101.

Museo Nacional del Prado., Velázquez, Rubens y Van Dyck: pintores cortesanos del siglo, Museo Nacional del Prado, Madrid, 1999, pp. 218 n.36.

Alcolea Gil, Santiago., Velázquez. La Esencia del Tiempo. Edición Conmemorativa del Cuarto Centenario del Nacimiento., Círculo de Lectores, Barcelona, 1999, pp. 74, 182.

Marías, Fernando., Velázquez. Pintor y Criado del Rey, Nerea, Madrid, 1999, pp. 207 lám. 156.

Museo Nacional del Prado., Velázquez: guía, Museo del Prado, Madrid, 1999, pp. 198.

García Avilés, Alejandro, Imagen, texto, contexto. Reflexiones sobre el método iconográfico en el umbral del siglo XXI, Boletín del Museo del Prado, XVIII (36), 2000, pp. 102.

Martín del Burgo, Lorenzo, Las Hilanderas de Velázquez. Su auténtico significado y la fuente original, Monteparnaso, Madrid, 2001.

Morán Turina, Miguel, Velázquez, la pintura y el teatro del Siglo de Oro, Boletin del Museo del Prado, 19, 2001, pp. 62.

Bandres Oto, Maribel, La Moda en la Pintura: Velázquez, usos y costumbres del Siglo XVII, Eunsa, Pamplona, 2002, pp. 345.

Salort Pons, Salvador, Velázquez en Italia, Fundación de Apoyo a la Historia del Arte Hispánic, Madrid, 2002, pp. 57.

Marías, Fernando, Don Pedro de Arce ¿Coleccionista o regatón? y las Hilanderas de Velázquez, Archivo español de arte, LXXVI, 2003, pp. 418-425.

Portús, Javier, La Coleccion de Pintura Española en el Museo del Prado, Edilupa, Madrid, 2003, pp. 123.

Ormond, Richard; Pixley, Mary, Sargent after Velázquez. The Prado studies., The Burlingon magazine, 145, 2003, pp. 639/lám. 24-25.

Sanmartín, Ricardo, Velázquez y aracne, el mito y la época, Endoxa: Series filosóficas. UNED, 2003, pp. 183-206.

Aterido, A.; Martínez Cuesta, J.; Pérez Preciado, J. J., Colecciones de pinturas de Felipe V e Isabel Farnesio: inventarios reales, II, Fundación de Apoyo de la Historia, Madrid, 2004, pp. 484.

Hellwig, Karin., Interpretaciones iconográficas de 'Las Hilanderas' hasta Aby Warburg y Angulo Íñiguez, Boletín del Museo del Prado, 22, 2004, pp. 38-55.

Portús Pérez, Javier, 'Las Hilanderas' como fábula artística, Boletín del Museo del Prado, 23, 2005, pp. 70-83.

Sanmartín Arce, Ricardo, Meninas, espejos e hilanderas., Trotta, 2005, pp. 215-246.

Alpers, Svetlana, The Vexations of Art : Velazquez and Others, Yale University Press, New Haven, 2005, pp. 133.

Hellwig, Karin, Aby Warburg und das ''Weberinnenbild'' von Diego Velázquez, Zeitschrift für Kunstgeschichte, 4, 2006, pp. 548-560.

Martín del Burgo, Lorenzo, De nuevo sobre el significado iconográfico de 'Las Hilanderas' de Velázquez. ¿Fábula de Aracné o Penélope hilando?, Arbor, CLXXXII, 2006, pp. 17-25.

Enciclopedia del Museo del Prado, IV, Fundación Amigos del Museo del Prado, Madrid, 2006, pp. 1283.

Fábulas de Velázquez. Mitología e Historia Sagrada en el Siglo de Oro / edición a cargo de Javier Portús Pérez, Museo Nacional del Prado, Madrid, 2007, pp. 337.

Moreno Amaya,J.A, 'Las hilanderas: una alegoría de la vida', Boletín del Museo e Instituto 'Camón Aznar', 2007, pp. 367.

Warnke, M., Velázquez : forma y reforma, Centro de Estudios Europa Hispáni, Madrid, 2007, pp. 144.

Alpers, Svetlana, Por la fuerza del arte: Velázquez y otros, Centro de Estudios Europa Hispánica, 2008, pp. 133-171.

Bass, Laura R., The drama of the portrait : theater and visual culture in ea..., Pennsylvania State University Pre, 2008, pp. 49.

Knox, Giles, The late paintings of Velázquez : theorizing painterly perfo..., Ashgate, 2008, pp. 58.

Checa Cremades, Fernando, Velázquez: obra completa, Electa, Barcelona, 2008, pp. 200.

Diálogos, Sorolla & Velázquez, Ministerio de Cultura, Madrid, 2009.

Rubens im Wettstreit mit Alten Meistern. Vorbild und Neuerf, Hatje Cantz, 2009, pp. 82-115,220-227.

Angelini, Alessandro, Il mito di Aracné e la nobilitá della pittura. Breve incursione nella biblioteca di Velázquez, Prospettiva Rivista di storia dell'arte, Abril, 2010, pp. 2.

Angulo Íñiguez, Diego, La mitología en el arte español: del Renacimiento a Velázquez, Real Academia de la Historia, 2010, pp. 193-259.

Knox, Giles, Las últimas obras de Velázquez: reflexiones sobre el estilo pictórico, CEEH, 2010, pp. 69.

Salas, Xavier de, ''Rubens y Velázquez'' en Estudios, Universidad de Extremadura, 2010, pp. 435-451.

Moser, Wolf, Diego de Silva Velázquez. Das werk und der maler, II, Saint-Georges, Lyon, 2011, pp. 626.

Carrasco de Jaime, Daniel José, El trasfondo velazqueño : reflexiones en torno a Velázquez, Bubok, 2011.

Cruz Valdovinos, José Manuel, Velázquez. Vida y obra de un pintor cortesano, Caja Inmaculada, 2011, pp. 254-263.

Portús, Javier, Velázquez 'Las hilanderas'. En: Guía de la colección. Velázquez, Museo Nacional del Prado, Madrid, 2012, pp. 76.

Carrasco de Jaime, Daniel José, Diego Velázquez. Nomo buono et docto in buone lettere, United p.c., 2013, pp. 385.

Mena, Manuela B., 'Guercino: el mito olvidado'. En: Maestros en la sombra, Fundación Amigos Museo del Prado, Madrid, 2013, pp. 263-289 [266].

López-Rey, José The Wildenstein Institute, 'Diego Velázquez. The Fable of Aracne' En: Velázquez. The complete works, Taschen, Colonia, 2014, pp. 378-379 n.102.

Brown, Jonathan, In the shadow of Velázquez: a life in art history, Yale University Press, New Haven And London, 2014, pp. 111 f.61.

Distel, Anne, 'Pierre-Auguste Renoir: Un viaje a España? ' En: Del realismo al impresionismo, Fundación Amigos Museo del Prado - Galaxia Gutenberg, Madrid, 2014, pp. 191-214 [207].

Georgievska-Shine, Aneta Silver, Larry, Rubens, Velázquez, and the King of Spain, Ashgate, Surrey, 2014, pp. 58, 261-262 Lám.48 C 4.

Finaldi, G, 'Velazquez als Historienmaler' En:, Velázquez, Hirmer, Wien, 2014, pp. 56-75 [72 fg.11].

Hellwig, Karin, Aby Warburg und Fritz Saxl enträtseln Velázquez. Ein spanisches intermezzo zum nachleben der Antike, De Gruyter, 2015, pp. 17-25,52-61,f.22,63-70.

Murphy, Kathryn, Drawing the curtain, Apollo, March, 2015, pp. 152-156 [156].

Portús, Javier, 'La Fragua y Alberti, o lo que Velázquez debe al clasicismo' En: Historia de la belleza, de Fidias a Picasso, Círculo de Lectores, Fundación Amigos Museo del Prado, Madrid, 2015, pp. 149-166 [155].

Kientz, Guillaume, Velázquez. L'Affrontement de la peinture, Cohen & Cohen, Paris, 2015, pp. 322 cat.104.

Alvarez Garcillán, M. García Máiquez, J., 'Velázquez, Murillo yla aristocracia del arte' En:, Velázquez, Murillo, Sevilla, Fundación Fondo de Cultura de Sevilla (Focus), 2016, pp. 61-76 [70 f.42].

Prater, Andreas, Bilder ohne Ikonographie? Velázquez und die venezianische malerei, Zeitschrift für Kunstgeschichte, 3, 2104, pp. 333-360 f.3, f.7.

Other inventories +

Inv. Carlos III, Palacio Nuevo, 1772. Núm. 982.
Paso de Tribuna y Trascuartos [...] {12709} 982 / = Retiro = Otro [quadro] que expresa vna fábrica de tapices y varias mugeres hilando y devanando de tres varas y media de largo y vna menos de caida original de Velázquez

Inv. Testamentaría Carlos III, Palacio Nuevo, 1794. Núm. 982.
Pieza de Trucos / {37} 982 / Tres varas y media de largo y tres y media de alto: Quadro llamado de las Ylanderas: Velazquez: en ... 60000

Inv. Fernando VII, Palacio Nuevo, 1814-1818. Núm. 982.
Pieza de Trucos / {21172} 982 / Las hilanderas = Velazquez

Catálogo Museo del Prado, 1854-1858. Núm. 335.

Inv. Real Museo, 1857. Núm. 335.
Velazquez. / 335. Una fabrica de tapices. / Se ven en el fondo dos tapices, presentados a varias damas que los estan mirando. en primer termino una muger hilando y hablando con otra que esta desviando una cortina encarnada, y un poco mas lejos una muchacha cardando lana. a la derecha del espectador hay una jovencita vuelta de espaldas devanando y haciendo un ovillo de lana, acompañada de otra que tiene una especie de cesto en la mano. / Este cuadro es conocido bajo el nombre de Las Hilanderas. (C.N.). / Alto 7 pies, 10 pulg, 6 lin; ancho 10 pies, 4 pulg, 6 lin.

Catálogo Museo del Prado, 1872-1907. Núm. 1061.

Catálogo Museo del Prado, 1910. Núm. 1173.

Catálogo Museo del Prado, 1942-1996. Núm. 1173.

Location +

Room 015A (On Display)

Expuesto
Update date: 15-09-2017 | Registry created on 28-04-2015

Other works by Velázquez, Diego Rodríguez de Silva y

Prado Shop

Print on demand

Print artworks available in our catalogue in high quality and your preferred size and finish.

Image archive

Request artworks available in our catalogue in digital format.

Up