Es una litografía de José María Avrial y Flores (1807-1891) que reproduce el lienzo de Adriaen van Ostade conservado en el Museo Nacional del Prado (P02123). Aunque el lienzo en su momento se creía de su hermano Isaack van Ostade como se indica en la letra de la estampa. Esta estampa se entregaba con el cuadernillo C acompañado de un texto explicativo de José Musso y Valiente. Iba encuadernada en el tomo II de la serie dirigida por José de Madrazo, Colección litográfica de cuadros del rey de Esp

Es una litografía de José María Avrial y Flores (1807-1891) que reproduce el lienzo de Adriaen van Ostade conservado en el Museo Nacional del Prado (P02123). Aunque el lienzo en su momento se creía de su hermano Isaack van Ostade como se indica en la letra de la estampa. Esta estampa se entregaba con el cuadernillo C acompañado de un texto explicativo de José Musso y Valiente. Iba encuadernada en el tomo II de la serie dirigida por José de Madrazo, Colección litográfica de cuadros del rey de Esp

Es una litografía de José María Avrial y Flores (1807-1891) que reproduce el lienzo de Adriaen van Ostade conservado en el Museo Nacional del Prado (P02123). Aunque el lienzo en su momento se creía de su hermano Isaack van Ostade como se indica en la letra de la estampa. Esta estampa se entregaba con el cuadernillo C e iba acompañado de un texto explicativo de José Musso y Valiente. Está encuadernada en el tomo II de la serie editada por el Real Establecimiento Litográfico, dirigida por José de

Es una litografía de José María Avrial y Flores (1807-1891) que reproduce el lienzo de Adriaen van Ostade conservado en el Museo Nacional del Prado (P02123). Aunque el lienzo en su momento se creía de su hermano Isaack van Ostade como se indica en la letra de la estampa.Esta estampa se entregaba con el cuadernillo C e iba acompañado de un texto explicativo de José Musso y Valiente. Está encuadernada en el tomo II de la serie editada por el Real Establecimiento Litográfico, dirigida por José de M

Es una litografía de Jean Louis Canon (1809-1892) que reproduce el lienzo de Adriaen van Ostade conservado en el Museo Nacional del Prado (P02122). Aunque el lienzo en su momento se creía de su hermano Isaack van Ostade, como se indica en la letra de la estampa, no será hasta 1873 cuando se cambie la autoría a Adriaen. Esta estampa se entregaba con el cuadernillo XCVI e iba acompañado de un texto explicativo de José Musso y Valiente. Iba encuadernada en el tomo II de la serie dirigida por José d

Es una litografía de Jean Louis Canon (1809-1892) que reproduce el lienzo de Adriaen van Ostade conservado en el Museo Nacional del Prado (P02122). Aunque el lienzo en su momento se creía de su hermano Isaack van Ostade, como se indica en la letra de la estampa, no será hasta 1873 cuando se cambie la autoría a Adriaen. Esta estampa se entregaba con el cuadernillo XCVI e iba acompañado de un texto explicativo de José Musso y Valiente. Iba encuadernada en el tomo II de la serie dirigida por José d

Es una litografía de Jean Louis Canon (1809-1892) que reproduce el lienzo de Adriaen van Ostade conservado en el Museo Nacional del Prado (P02122). Aunque el lienzo en su momento se creía de su hermano Isaack van Ostade, como se indica en la letra de la estampa, no será hasta 1873 cuando se cambie la autoría a Adriaen. Esta estampa se entregaba con el cuadernillo XCVI e iba acompañado de un texto explicativo de José Musso y Valiente. Está encuadernada en el tomo II de la serie editada por el Rea

Es una litografía de Jean Louis Canon (1809-1892) que reproduce el lienzo de Adriaen van Ostade conservado en el Museo Nacional del Prado (P02122). Aunque el lienzo en su momento se creía de su hermano Isaack van Ostade, como se indica en la letra de la estampa, no será hasta 1873 cuando se cambie la autoría a Adriaen. Esta estampa se entregaba con el cuadernillo XCVI e iba acompañado de un texto explicativo de José Musso y Valiente. Está encuadernada en el tomo II de la serie editada por el Rea

Esta obra corresponde a los llamados interiores campesinos, uno de los nuevos géneros pictóricos surgidos y desarrollados en Flandes y Holanda a comiezos del siglo XVII. La consolidación de este género venía refrendada por la literatura satírica y moralizante de los siglos XV y XVI que, a su vez, hundía sus raíces en los Kerelslied o coplas de campesinos del siglo XIV, compuestos por los caballeros durante las luchas campesinas. Sin embargo el término kerel, que originalmente designaba al campes

Esta obra corresponde a los llamados interiores campesinos, uno de los nuevos géneros pictóricos surgidos y desarrollados en Flandes y Holanda a comienzos del siglo XVII. La consolidación de este género venía refrendada por la literatura satírica y moralizante de los siglos XV y XVI que, a su vez, hundía sus raíces en los Kerelslied o coplas de campesinos del siglo XIV, compuestos por los caballeros durante las luchas campesinas. Sin embargo el término kerel, que originalmente designaba al campe

Esta obra corresponde a los llamados interiores campesinos, uno de los nuevos géneros pictóricos surgidos y desarrollados en Flandes y Holanda a comiezos del siglo XVII. La consolidación de este género venía refrendada por la literatura satírica y moralizante de los siglos XV y XVI que, a su vez, hundía sus raíces en los Kerelslied o coplas de campesinos del siglo XIV, compuestos por los caballeros durante las luchas campesinas. Sin embargo el término kerel, que originalmente designaba al campes

Esta obra corresponde a los llamados interiores campesinos, uno de los nuevos géneros pictóricos surgidos y desarrollados en Flandes y Holanda a comienzos del siglo XVII. La consolidación de este género venía refrendada por la literatura satírica y moralizante de los siglos XV y XVI que, a su vez, hundía sus raíces en los Kerelslied o coplas de campesinos del siglo XIV, compuestos por los caballeros durante las luchas campesinas. Sin embargo el término kerel, que originalmente designaba al campe