El rey David con el arpa baila en una ceremonia religiosa acompañado de otros músicos, sacerdotes con el arca, y un cordero y una vaca para la ofrenda.La estampa reproduce, dentro de un óvalo, una de las cuatro pechinas pintadas por Domenichino en 1628 con escenas del Antiguo Testamento para la capilla Bandini en San Silvestre del Quirinal en Roma. Las pinturas han sido reproducidas por diferentes grabadores; esta tiene muy buena calidad pero no se ha identificado al grabador.El MNP conserva las

La reina Ester, ayudada por sus sirvientas de un desmayo, es presentada ante el rey Asuero, a la derecha, que se levanta del trono para socorrerla.La estampa reproduce, dentro de un óvalo, una de las cuatro pechinas pintadas por Domenichino en 1628 con escenas del Antiguo Testamento para la capilla Bandini en San Silvestre del Quirinal en Roma. Las pinturas han sido reproducidas por diferentes grabadores; esta tiene muy buena calidad pero no se ha identificado al grabador.El MNP conserva las cua

Judith presenta la cabeza de Holofornes a la muchedumbre que lo celebra con entusiasmo. A la izquierda su sirvienta sostiene la bolsa abierta en la que venía guardada la cabeza. En primer plano un joven y un niño observan la escena. La estampa reproduce, dentro de un óvalo, una de las cuatro pechinas pintadas por Domenichino en 1628 con escenas del Antiguo Testamento para la capilla Bandini en San Silvestre del Quirinal en Roma. Las pinturas han sido reproducidas por diferentes grabadores; esta

Dios puso a prueba la fe de Abraham ordenándole el sacrificio de su hijo Isaac. Cuando se disponía a cumplir su voluntad, un ángel detuvo su brazo (Génesis 22: 1-19). Formado en Bolonia en la Academia de los Carracci, Domenichino se trasladó a Roma en 1602. Esta pintura formó parte de un encargo de pinturas a Italia para el Alcázar de Madrid.

Es un estudio para la cabeza del santo que aparece detrás del papa San Gregorio en el lienzo de la Virgen del Rosario en la pinacoteca de Bolonia, destinado a la iglesia boloñesa de San Giovanni in monte y realizado entre 1617 y 1625. Una numerosa serie de dibujos preparatorios para esta obra se conserva en la colección del palacio de Windsor. Otro estudio para la misma cabeza de santo existe en los Uffizi. En el reverso del dibujo hay una cabeza de niño, a sanguina, quizá para alguna de las fig

El dibujo fue publicado por R. Spear en relación con un cuadro de Domenichino en el Allen Memorial Museum de Oberlin (U.S.A.), ya que presenta una disposición muy semejante del grupo central y es idéntica la figura del barquero. El dibujo se fecha junto con el cuadro en la década de 1610 y es ejemplo de la primera actividad de Domenichino como paisajista derivado de Annibale Carracci. Otro dibujo de este tema, similar al del Prado, se conserva en el museo del Louvre. Aunque es indudable una mayo

Se trata de la pintura mejor documentada de todo el ciclo de la Historia de Roma y, al mismo tiempo, es una de las que más incógnitas sigue planteando, que afectan a cuestiones tan importantes como su autoría o el tema tratado. Efectivamente Giambattista Passeri relató cómo Domenichino fue contratado por el conde de Monterrey, desde 1634 virrey español en Nápoles, que le protegió cuando fue amenazado por los artistas locales, celosos de la competencia de los foráneos. También narra que el propio

El interés de la obra es enorme, ya que se trata de un exvoto de Giovanni Battista Agucchi, el protector de Domenichino y famoso teórico de las ideas clasicistas, a su santo patrono. No puede encontrarse un modo más clásico y más erudito de devoción. Los intercolumnios del arco y los pedestales de las pilastras llevan alegorías y cifras de las virtudes y el arco se erige en un paisaje de serena melancolía, muy cerca de los de Carracci aún. Las figuras, de esbeltas proporciones, se aproximan a la

Esta obra procede de la colección de Felipe V en el palacio de La Granja (Segovia), donde aparece inventariada como de escuela de Domenichino. Es probable que la versión original de esta composición sea la que muestra una copia del siglo XIX conservada en Ferrara (Fondazione Cassa di Risparmio). Pintada sobre lienzo, es de mayor tamaño y presenta ligeras variantes en la disposición de las manos del santo y en el fondo, ya que está ambientada al aire libre, ante una estructura amurallada. Asimism