Estampa, con cuadrícula a lápiz por encima de la composición, que representa a la Virgen sentada de espaldas con el Niño en brazos (la cara de perfil derecho) en el interior de una habitación. Al fondo a la derecha hay una ventana a través de la cual se ve un paisaje con montañas.2o estado.

Dos delfines a ambos lados de una tarja, con forma de concha marina irregular, en la que se lee el título y los nombres del grabador y editor de una serie de catorce estampas sobre paisajes marinos. En la parte superior un escudo en blanco. En la parte inferior conchas y elementos del fondo marino, en el fondo a la izquierda un barco.Es la portada de la serie "Paisages maritimes", la serie consta de seis paisajes más la portada.

A la derecha un grupo de tres hombres, uno sentado sobre una roca, dibujando. Detrás, según la descripción del British Museum, una vista de París. Portada de la serie de 8 estampas "Diversi Figure & Paesi".Estampa adherida en la hoja 16 de un álbum facticio (G485-G542) con 23 hojas numeradas a tinta en el ángulo superior derecho. No puede apreciarse el tipo de papel de la estampa por encontrarse adherida.

En el centro de la composición dos soldados ceban un cañón; a la izquierda dos soldados observan, a la derecha otro militar supervisa. Por detrás más soldados. En primer plano unos barriles con las bolas de munición caídas por el suelo.Pertenece a una serie de 12 estampas "Dessins de quelques conduites de troupes", grabadas hacia 1642-1647.Estampa adherida en la hoja 16 de un álbum facticio (G485-G542) con 23 hojas numeradas a tinta en el ángulo superior derecho. No puede apreciarse el tipo de p

Muchacha conduciendo a unas cabras por un camino cuesta abajo. Pertenece a la serie de 24 estampas firmadas y numeradas, "Diversi Animali".Estampa adherida en la hoja 16 de un álbum facticio (G485-G542) con 23 hojas numeradas a tinta en el ángulo superior derecho. No puede apreciarse el tipo de papel de la estampa por encontrarse adherida.

A la izquierda dos soldados sentados sobre un cañón y otro de pie, detrás un muro de un edificio, con ventana, en ruinas. A la derecha, en primer plano, otro soldado sentado en el suelo, al fondo una población. Pertenece a una serie de seis estampas "Varii Capricii Militari" grabadas por Stefano della Bella y editadas por François Langlois hacia 1641.Estampa adherida en la hoja 15 de un álbum facticio (G485-G542) con 23 hojas numeradas a tinta en el ángulo superior derecho. No puede apreciarse e

Soldados en el interior de una empalizada. A la izquierda una granja con el tejado de paja roto y humeante. A la derecha un soldado, en alto, toca el tambor.Pertenece a una serie de seis estampas "Varii Capricii Militari" grabadas por Stefano della Bella y editadas por François Langlois hacia 1641.Estampa adherida en la hoja 15 de un álbum facticio (G485-G542) con 23 hojas numeradas a tinta en el ángulo superior derecho. No puede apreciarse el tipo de papel de la estampa por encontrarse adherida

A la izquierda un grupo de militares a caballo contemplan el avance de su avituallamiento en una llanura. A la derecha otro soldado de caballería toca la trompeta. Pertenece a la serie de ocho estampas "Varie figure" grabada hacia 1642-1647. El dibujo se conserva en el Hermitage ( Número inventario16853).Estampa adherida en la hoja 15 de un álbum facticio (G485-G542) con 23 hojas numeradas a tinta en el ángulo superior derecho. No puede apreciarse el tipo de papel de la estampa por encontrarse a

Dibujo característico de della Bella, en relación con sus series de grabados de tema militar, aunque no se relaciona directamente con ninguno de ellos. Es muy probable una fecha en la década de 1640. Stefano della Bella tuvo una primera formación artística como orfebre y posteriormente en pintura, pero la atracción que le produjeron los aguafuertes del frances Jacques Callot, al servicio de Cosme I de Médicis, determinaron la dedicación de Stefano al arte del grabado. Sus grabados al aguafuerte

Dibujo característico de della Bella que se relaciona con su estilo en los apuntes conservados en el Museo del Louvre para el aguafuerte de la Entrada del Embajador de Polonia en Roma, fechados en 1633. Stefano della Bella tuvo una primera formación artística como orfebre y posteriormente en pintura, pero la atracción que le produjeron los aguafuertes del frances Jacques Callot, al servicio de Cosme I de Médicis, determinaron la dedicación de Stefano al arte del grabado. Sus grabados al aguafuer

Apunte de caballero de frente, a los lados dos apuntes de jinetes en diversas actitudes. El dibujo lleva en el reverso una atribución de Carderera a Callot, pero es característico del período juvenil de Stefano della Bella, quien tuvo una primera formación artística como orfebre y posteriormente en pintura. La atracción que le produjeron los aguafuertes del frances Jacques Callot, al servicio de Cosme I de Médicis, determinaron la dedicación de Stefano al arte del grabado. Sus grabados al aguafu

Representa una Alegoría de la Poesía, reconocible en la bellísima figura femenina coronada de laurel, con una viola a sus pies. En la escena se presenta a la izquierda, sentada y coronada de laurel, la Poesía; en el centro, en pie, una Musa le ayuda a sostener una gran cartela. Debió de ser preparatorio para el frontispicio de un libro de poesía, ya que es semejante a otras composiciones de éste género del artista. Publicado, pero no identificado con otras ideas similares de Della Bella, el apun

Stefano della Bella, tuvo una primera formación artística como orfebre y posteriormente en pintura, pero la atracción que le produjeron los aguafuertes del frances Jacques Callot, al servicio de Cosme I de Médicis, determinaron la dedicación de Stefano al arte del grabado. Sus grabados al aguafuerte y sus numerosos dibujos lo muestran como un seguidor de Callot en la técnica y variedad de motivos, pero en Stefano hay un mayor refinamiento y gusto por lo pintoresco y un sentido atmosférico, plena

El dibujo, de gran fantasía, es característico de los apuntes con motivos decorativos de Stefano della Bella, seguidor de Callot en la técnica y en la variedad de otivos, auqneu con un mayor refinamiento. De este tipo de dibujos existe un grupo numeroso en el Museo del Louvre preparatorio para la serie de grabados de Ornamenti di fregi e fogliami de 1648. El apunte del Prado no parece, sin embargo, de una fecha tan tardía dentro de la producción del artista, sino más bien de su período juvenil o

El dibujo presenta en el anverso tres apuntes de figura femenina, como de estatua clásica, vista desde diferentes ángulos, y otro de muchacho que sujeta por los cuernos a un carnero y que parece copia de un relieve romano. En el reverso hay un detalle de friso decorativo, con figuras de esfinges, que se relacionan sin duda con la serie de grabados conocidos como Ornamenti di fregi e fogliami publicados por Langlois hacia 1648; también en el reverso hay un rasguño muy ligero para una composición