Voces del Prado

Años 80. Codo con codo con Pérez Sánchez

Mercedes Orihuela Maeso, Conservadora del Servicio de Depósitos, 1975-Actualidad

A partir de ahí, con un proyecto de Alfonso Pérez Sánchez, que había prometido para conseguir el estatuto de organismo autónomo en el año 1985, empezamos a hacer el inventario informatizado, con máquinas Olivetti, de las obras existentes en el Museo y por supuesto las de fuera, que ya lo teníamos hecho. Entonces empezamos a hacerlo uno por uno: el inventario de la colección real, el inventario del Museo de la Trinidad, el inventario de las nuevas adquisiciones, el de los tapices, el de los cartones de tapices, y no sé si me dejo alguno más, es posible que sí. Yo trabajaba codo con codo con Pérez Sánchez y una de las ordenanzas de dirección, María Merino, que fue la persona encargada de pasar a máquina todos los asientos de los inventarios, los cuales poníamos en la columna de la izquierda, y en la columna de la derecha poníamos la situación actual, dónde estaban, el número de catálogo actualizado y también una fotografía pequeñita en medio, proporcionada por el fotógrafo del Museo, Carlos Manso. De ese modo en el año 1996 o 1997 habíamos liquidado los inventarios de las colecciones originarias. Acabamos en diciembre de 1996. Y como digo, María Merino fue una gran trabajadora, las cosas como son.
Y a partir de ahí todo ha sido mucho más fácil en cuanto al servicio de depósitos. Han cambiado los medios; las leyes también. Basados en nuestra experiencia, nosotros mismos forzamos la creación del primer decreto que trataba la legislación sobre obras en depósito, que lo firmó el rey Juan Carlos en Baqueira Beret sobre el año 1980 o 1981, eso no se me olvidará nunca. Años más tarde [1985] se publicó la Ley de Patrimonio Histórico, y en el año 1987 se reguló también en ese decreto [Reglamento de Museos de Titularidad Estatal y del Sistema Español de Museos], aunque no estaba única y exclusivamente dedicado a los depósitos, pero también se regulaba ese aspecto; aunque desde mi punto de vista era considerablemente inferior que el anterior, pues era un poco más laxo. Pero por lo menos tenemos un apoyo jurídico con el que tirar para delante. Nuestra investigación sobre las obras en depósito ha sido la primera que se hizo, y quizá por ser la más extensa, ha sido el modelo a seguir por todos los museos españoles que tienen depósitos.