Voces del Prado

Desencuentro entre Sánchez Cantón y el Marqués de Lozoya

Matías Díaz Padrón, Consejero Técnico y Jefe del departamento de Conservación de Pintura Flamenca y Escuelas del Norte hasta 1700, 1970-2005

Me encuentro en el Prado tomando notas en la biblioteca, como es de suponer, de mis trabajos. Me tocó una tesis relacionada con la pintura flamenca del XVII en toda España, y claro, me dieron facilidades para estudiar las colecciones del Prado. Pero al estar dentro del aspecto técnico, ocurrió el siguiente episodio memorable para mí, que fue un cierto desencuentro, una cierta diferencia de opiniones entre Sánchez Cantón y el Marqués de Lozoya [Juan de Contreras y López de Ayala] con respecto a una escultura románica que tenían de un Cristo y había dudas. Sánchez Cantón pensaba que era una falsificación y el Marqués de Lozoya que no, así que la junta de calificación determinó que lo viera yo: “Ese muchachito que venga, a ver qué opina de esta escultura”. Yo me acerqué —muy joven—, y pude darme cuenta que los agujeros, que eran de anóbidos, eran falsos. Metí una especie de bastoncillo que me dio motivos suficientes para pensar que aquello no estaba carcomido en toda su extensión, sino que era muy rígida, muy directa. Entonces dije modestamente: “Yo creo que esto es una falsificación”. Parece que tuvo aquello en cuenta, y al cabo de un tiempo, de unos meses, le dijo a don Diego [Angulo]: “¿Por qué no viene este muchachito para que me ayude?”. Me tenían como joven porque tenía veintipocos años. Entonces me puso en el Museo del Prado a revisar una serie de fuentes y de documentos, por lo que pude ir ayudándolos. Sobre todo muchas pinturas que estaban como copias, habían cantidades de ellas; unas copias que eran de poca calidad. Eso fue casi mi primera misión, y pronto, claro está, pasé a investigar los fondos del Museo del Prado. Por consecuencia de ello, más tarde, fue una tesis doctoral sobre pintura flamenca del siglo XVII en el Prado.