Voces del Prado

La pintura flamenca del siglo XVII

Matías Díaz Padrón, Consejero Técnico y Jefe del departamento de Conservación de Pintura Flamenca y Escuelas del Norte hasta 1700, 1970-2005

Trabajando en la investigación, mi misión era la pintura flamenca del siglo XVII en el Museo del Prado, en la época de Rubens. Realmente pude cumplir con ello, hay un catálogo de 1975, que era un catálogo razonado, un catálogo crítico. También tuve obstáculos, pero fue con don Diego Angulo, cuando era director, el encargado de publicarlo en dos tomos. Un catálogo crítico o catálogo razonado consiste en la identificación de las obras, la documentación, la historia externa, completando lo más posible. Ese fue el primer catálogo —que llamamos científico catálogo razonado — que se ha hecho en el Museo del Prado y no se ha hecho otro. Había que cumplir con la escuela española, la italiana, la francesa, etc., que llevaban otros colegas míos. Yo tenía la mala fama de ser el más despistado y una vez don Diego Angulo me dijo: “Fíjate que eres el más despistado y sin embargo has cumplido con esto”. Después de esto ha sido una sucesión de estudios y de trabajos de obras del Prado que hemos realizado. Todas nuestras publicaciones son aportaciones. Por eso, para mí, cuando se dice que “has escrito” o “has investigado”, pues no es así, es el descubrimiento de una obra que has conseguido sacarla del anonimato. Eso como creo que es de suponer, cuesta mucho. Nadie se puede imaginar el coste de esas obras, es el resultado de treinta, cuarenta o cincuenta años, hasta que uno puede llegar a encontrar todos los cabos para poder tomar una decisión. Son más de cuatrocientos o quinientos artículos de carácter eminentemente científico. El arte se presta mucho al encanto, a la literatura, a la poesía. Lo mío son áridos y antipáticos trabajos de investigación duros, en que yo cambio de obra. En el catálogo del año 1975 del Museo del Prado de la pintura del siglo XVII, creo que habrá más de cuarenta o cincuenta rectificaciones y, como comprenderás, consiste en rastrear su origen desde que se compran, desde los inventarios del siglo XVII siguiendo la pista rastreando hasta ahora, hasta nuestro tiempo. Después, no quiere decir que tras todo este rastreo todas esas obras sean realmente auténticas, muchas no lo son y muchas están equivocadas desde su mismo origen. Yo le puedo presentar la cantidad de obras del Museo del Prado, documentadas en el siglo XVII con nombres equivocados.