Voces del Prado

Proveedores de artistas y restauradores

Ángel Macarrón Serrano, Transporte de obras (Casa Macarrón), 1937-1939

Los colores se hacían a mano con los molones de piedra. Yo, toda la vida, he conocido en casa los moledores. Dejaron de hacerse los colores cuando Titán empezó a fabricarlos, que ya no hacía colores malos, como los colores de uso en España. También teníamos todos los colores extranjeros —Rowney, Talents, Bourgeois—, de todas las marcas tanto francesas como belgas, inglesas y alemanas. Las teníamos todas.
Lo que empezó a hacer mi abuelo fue moler colores, que se entubaban a mano; inclusive yo los entubaba a mano. Y fabricaba los colores, los pigmentos, generalmente con tierras nacionales, que eran buenas; y los colores más finos eran de importación. Entonces no existían los colores que tenemos ahora, como los Maimeri, que son para restauración. Entonces se empleaba el color con acuarela y el de óleo, que se dejaba el color en un papel para que absorbiese el aceite, porque lo que enrancia el color es el aceite. Y los aceites solían ser especiales, muy clarificados, se les tenía al sol para perder. Y además del aceite de linaza se empleaba el aceite de nueces, que se empleaba para colores más finos, para que creciese menos. El de adormidera también, que era el más clarito, que es el venenoso pero no cambiaba.
Ahora hay cosas más modernas, tenéis muchos más medios, más cositas. Antiguamente yo he forrado y he restaurado cosas. Los líquidos que usáis ahora y la mitad de las cosas no las conocíamos entonces. Luego han evolucionado a otros materiales y otras cosas. Pero esas cosas delicadas las he visto hacer desde siempre. Mi abuela personalmente hacía el barniz. Ella hacía el barniz del Prado, que lo usaban mucho. Era de almáciga, he visto hacerlo en garrafas al baño maría. He visto a mi abuela hacerlo. Lo hacía hasta en su domicilio particular, porque en el taller no quería hacer cosas de fuego.