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Dibujos españoles en la Hamburger Kunsthalle: Cano, Murillo y Goya

30.10.2014 - 08.02.2015

La Kunsthalle de Hamburgo alberga una de las más importantes, en calidad y cantidad -más de dos centenares de obras-, colecciones de dibujo antiguo español fuera de nuestras fronteras. Una colección reunida en Sevilla a comienzos del siglo XIX, que fue vendida en el mercado londinense y adquirida por el museo de Hamburgo en 1891.

El núcleo de la colección está formado por los dibujos de Bartolomé Esteban Murillo y algunos de sus más importantes coetáneos y seguidores, muchos de ellos vinculados a la Academia fundada en Sevilla por el maestro junto con Juan de Valdés Leal y Francisco de Herrera el Mozo. Además, se presenta importantes obras de otros destacados maestros del Siglo de Oro como Alonso Cano o Antonio del Castillo.

Los dibujos de Francisco de Goya, sobre todo los realizados a partir de cuadros originales de Diego Velázquez hoy conservados en el Museo, conforman el otro gran foco de la colección.

Comisario:
José Manuel Matilla, Jefe del Departamento de Dibujos y Estampas del Museo Nacional del Prado
Organizada por:
Museo Nacional del Prado
Meadows Museum. SMU Dallas
Hamburger Kunsthalle
Con la colaboración de:
CEEH. Centro de Estudios Europa Hispánica

Multimedia

Exposición

La colección y el inventario

La colección y el inventario
Vista de la exposición

La exhibición de las dos portadas que estructuraban el álbum de dibujos y el inventario firmado por el dibujante mexicano José Atanasio Echeverría contextualizan el origen de esta colección y su llegada al museo alemán.

Los dibujos se dispusieron en el álbum en orden cronológico inverso, primero con las obras contemporáneas y después, en orden ascendente hasta llegar al siglo XVII, la parte más importante.

Los dibujos más antiguos de la colección

Los dibujos más antiguos de la colección
Ana de Austria (?)
Anónimo
Pluma, tinta parda, 116 x 94 mm, fines del siglo XVI o comienzos del siglo XVII.
Hamburg, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett © Hamburger Kunsthalle / bpk 
Foto: Christoph Irrgang

Entre los ejemplares más tempranos de la colección de Hamburgo se encuentran los dos retratos femeninos que muestran, muy probablemente, a María de Hungría, hermana del emperador Carlos V, y a Ana de Austria, cuarta esposa de Felipe II, y la Lamentación sobre Cristo muerto, vinculada al taller del valenciano Juan de Juanes, que muestra un estudio inicial seguramente para un relieve escultórico, en el que la organización de los personajes, siguiendo el arco en el que se insertaría el grupo, refuerza la idea de dolor compartido en torno al cuerpo muerto de Cristo.

Los comienzos del siglo XVII

Las obras reunidas en esta sección representan las posibilidades que el dibujo ofrecía a los artistas a la hora de planificar composiciones de gran formato, como una Adoración de los pastores para la que quizá se concibió la Cabeza de muchacho, o cuadros de altar, para los que se valdrían de dibujos preparatorios como el San Juan Evangelista atribuido a Vicente Carducho. La práctica de tomar apuntes del natural de la figura humana, con vistas a su posterior uso como modelo para las composiciones, era una costumbre generalizada entre los artistas, y a ella responden los estudios anónimos de cabezas y figuras que aquí se muestran.

También para un altar, hoy desconocido, debió realizarse el San Francisco, que parte de un original de Jusepe Ribera.

Apostolados: Herrera el Viejo y Herrera el Mozo

Por técnica y estilo, los doce dibujos aquí expuestos han sido atribuidos a Francisco de Herrera el Viejo y se relacionan, algunos muy directamente, con varios cuadros de un Apostolado conservado en el Museo de Bellas Artes de Córdoba, procedente del convento de Santa Clara de Priego.

Padre e hijo muestran su interés por los Apostolados, un tema muy frecuente en el mundo católico de la primera mitad del Seiscientos que popularizaron artistas como el Greco y que supuso la creación de un panteón de héroes del Catolicismo.

Alonso Cano

Alonso Cano
Altar de santa Catalina de Alejandría, con dos propuestas de marco 
Alonso Cano
Pluma y aguada, tinta parda; sobre dibujo preliminar a lápiz; líneas de estilete, 334 x 191 mm, h.
1648 - 1652 
Hamburg, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett © Hamburger Kunsthalle / bpk 
Foto: Christoph Irrgang

Las obras expuestas del artista granadino, uno de los más prolíficos dibujantes españoles del siglo XVII, demuestran su versatilidad. Algunas como Proyecto para un altar con la figura de san Diego de Alcalá y Proyecto de decoración festiva se realizaron en el contexto de su actividad como tracista de retablos o arquitecturas efímeras, al igual que el Altar de santa Catalina de Alejandría, considerado una de sus obras maestras.

De tema dominico es la aparición milagrosa de la Virgen y tres santas para mostrar un cuadro de santo Domingo a un religioso de la orden.

Francisco Herrera el Mozo

Francisco Herrera el Mozo
Caballero ante un paisaje
Francisco de Herrera el Mozo
Pluma y aguada, tinta parda; sobre dibujo preliminar a lápiz negro, 198 x 132 mm.
Antes de 1660
Hamburg, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett © Hamburger Kunsthalle / bpk
Foto: Christoph Irrgang

En 1660, Herrera el Mozo, junto con Murillo y otros artistas, fundó en Sevilla una Academia para la enseñanza artística en cuyo entorno se realizaron la mayoría de las obras de las secciones siguientes de esta exposición. De hecho, algunas de sus obras en la colección de Hamburgo estuvieron anteriormente atribuidas a Murillo, como el San Juanito, ejemplo de modelos creados y popularizados por este último.

En esta sección se exponen dos de los dibujos más originales de la colección, obras de Herrera. Caballero ante un paisaje, de temática no religiosa, frente a la gran mayoría de dibujos españoles del siglo XVII, podría estar relacionado con algún proyecto de escenografía teatral, y La tentación de San Antonio convierte este tradicional episodio en una danza en el que el demonio-sátiro gira en torno al atribulado santo mientras sostiene un racimo de uvas.

Antonio del Castillo

Antonio del Castillo
David y Goliat
Antonio del Castillo y Saavedra
Sanguina, 293 x 192 mm.
1646 - 1655
Hamburg, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett © Hamburger Kunsthalle / bpk
Foto: Christoph Irrgang

Dos de los dibujos de esta sección contienen alusiones a la cuestión de la autoría artística y al orgullo creador, que pintores como el cordobés Castillo siempre reivindicaron.David y Goliat lleva una inscripción que atestigua la condición de Castillo como creador material e intelectual del dibujo, anotación surgida por su enfrentamiento con el pintor cordobés Juan Luis Zambrano, a quien se atribuía un cuadro del mismo asunto realizado por aquel. También la Cabeza masculina luce una indicación de autoría y muy probablemente formó parte de una hoja completa de estudios de bustos en diferentes actitudes, que fueron cortados individualmente con posterioridad.

Los dibujos acabados podían ser utilizados tanto para ser transferidos al lienzo mediante una cuadrícula como para servir de modelo a otros dibujos que los copiaban de forma casi exacta.

Bartolomé Esteban Murillo

Bartolomé Esteban Murillo
Asunción de la Virgen 
Bartolomé Esteban Murillo
Lápiz negro, pluma y aguada de tinta castaña y toques de aguada gris, 216 x 198 mm. h.
1665 - 1668
Hamburg, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett © Hamburger Kunsthalle / bpk
Foto: Christoph Irrgang

A mediados de la década de 1650 Murillo era el artista más importante de Sevilla, ejerciendo una notable influencia en discípulos y contemporáneos, como atestiguan los dibujos conservados. Junto a una de sus obras maestras, Asunción de la Virgen, otras revelan su originalidad al abordar temas tradicionales, como el Estudio de la Magdalena dormida sobre el sepulcro vacío de Cristo. Otros se muestran como material de trabajo revelando su empleo del dibujo en el proceso creativo.

Ángel con el velo de la Verónica y Ángel con la corona de espinas son obra de miembros del taller o de discípulos, partiendo de originales de Murillo, y transferidos a otros soportes mediante el uso de una cuadrícula y un procedimiento de calco respectivamente. Otros dibujos como San Francisco abrazado al Crucificado y Matrimonio místico de santa Catalina copian composiciones pictóricas.

Juan de Valdés Leal

Juan de Valdés Leal
La cabeza de san Juan Bautista
Juan de Valdés Leal
Lápiz negro, 163 x 230 mm
1654 - 1655.
Hamburg, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett © Hamburger Kunsthalle / bpk 
Foto: Christoph Irrgang

La investigación llevada a cabo para la exposición ha permitido relacionar dos de los dibujos que aquí se exponen, La cabeza de san Juan Bautista y Estudio para Elías y los profetas de Baal, con uno de sus más importantes proyectos, el retablo del Carmen Calzado de Córdoba, contratado por Valdés en 1655. Igualmente puede relacionarse San Fernando con el cuadro del mismo tema encargado al artista por el cabildo de la catedral de Jaén en 1673, en el contexto de las fiestas por la canonización del santo.

La Academia sevillana

La Academia sevillana del siglo XVII y el estilo de dos de sus impulsores, Murillo y Valdés Leal, influyeron notablemente en el trabajo de las siguientes generaciones de artistas como se puede apreciar en esta sección.

La huella de Murillo es evidente en los dibujos de San José con el Niño Jesús de Jerónimo de Bobadilla. Formado en su juventud con Zurbarán, Bobadilla fue miembro de la Academia y ocupó en ella cargos oficiales, además de ser coleccionista de dibujos.

El flamenco Cornelis Schut III también fue presidente de la institución y en obras como Adoración de la Eucaristía yVirgen del Rosario combina lo aprendido en Sevilla, con los recuerdos de su ambiente de origen.

La huella de Murillo se aprecia también en Núñez de Villavicencio, cuya obra San Sebastián y san Roque con ángeles sobre nubes con el Espíritu Santo manifiesta la conmoción que para la sociedad sevillana significó la epidemia de peste de 1649, al representar en ella a los dos santos protectores frente a la temida plaga.

La segunda generación de la Academia sevillana

La obra de Clemente de Torres está muy próxima en estilo a la de quien se considera su maestro, Juan de Valdés Leal. Ello se aprecia en el Cristo con la cruz a cuestas, un tema que Valdés representó al menos en tres ocasiones, así como en algunos de los angelitos que se agrupan a los pies de la Virgen, que recuerdan los de dos Inmaculadas de Valdés en el Museo de Sevilla. El primer dibujo es un buen ejemplo de la frecuente reutilización del papel en el siglo XVII, pues está realizado sobre un papel en el que previamente se había escrito una carta.

Domingo Martínez se formó con el hijo de Valdés Leal, Lucas Valdés, pero iconográficamente es el artista más cercano a Murillo de todos los que trabajaron en Sevilla tras la muerte de este, como lo demuestran los dibujosVirgen con el Niño y La Inmaculada Concepción. Fue un pintor de enorme prestigio en su época, especialmente durante el denominado “Lustro Real”, los años en que la corte tuvo su sede en Sevilla, de 1729 a 1733.

Echeverría y sus contemporáneos

Echeverría y sus contemporáneos
Estudios ornitológicos de cinco pájaros
José Atanasio Echeverría
Aguada de colores; sobre dibujo preliminar a grafito
297 x 203 mm.
h. 1800.
Hamburg, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett © Hamburger, Kunsthalle / bpk
Foto: Christoph Irrgang

Se exponen también obras de artistas académicos como Pablo Pernicharo y Maella; de este último un dibujo preparatorio para sus frescos del Palacio del Pardo. Hay bastantes dibujos del propio Echeverría, algunos preparatorios para grabados como La Virgen de Covadonga y otros, consecuencia de su participación en expediciones científicas como Estudios ornitológicos de cinco pájaros. También se muestran tres dibujos anteriormente atribuidos a Goya, La Virgen se aparece a Santiago sobre una columnaVuelo de un globo aerostático y Paisaje con caserío, arbustos y pirámide, cuya autoría se ha descartado en el marco de la investigación para esta exposición.

Francisco de Goya

Francisco de Goya
El príncipe Baltasar Carlos, cazador
Francisco de Goya
Sanguina sobre dibujo preliminar, líneas de enmarque a grafito y sanguina, 268 x 156 mm.
1778 - 1779
Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett © Hamburger, Kunsthalle / bpk
Foto: Christoph Irrgang

Una de las piedras angulares de la colección de Hamburgo la constituyen los dibujos de Goya, si bien su procedencia es diferente. Aunque fueron adquiridos en Londres en 1891 junto al resto de los españoles, no formaron parte de aquel álbum sevillano de origen académico.

El conjunto más importante lo constituyen los dibujos preparatorios para las estampas que, procedentes de la colección del erudito Ceán Bermúdez, copiaban algunos cuadros originales de Velázquez, Francisco Lezcano, el niño de Vallecas; El aguador de Sevilla; y El bufón “Barbarroja”.

Goya anunció la venta de sus estampas por primera vez en la Gazeta de Madrid el 28 de julio de 1778, y con ellas pretendía en parte difundir en Europa obras de la Colección Real española a través del grabado. Pero susVelázquez no son meras estampas de reproducción sino ágiles e inteligentes interpretaciones de la obra del sevillano.

Seguramente de la misma procedencia sean los dibujos preparatorios para la Tauromaquia, en los que Goya demostró su capacidad para expresar el dramatismo de las corridas de toros como El esforzado Rendón picando un toro y Dos grupos de picadores arrollados de seguida por un solo toro.

Finalmente, destacan dos hojas del disperso Álbum B o de Madrid en las que Goya mostró escenas de contenido sexual protagonizadas por mujeres como Pareja reclinada en la penumbra/Maja celestina esperando junto a un puente Pareja con sombrilla en el paseo/Majas luciéndose en el paseo.

Obras

1

Alegoría de la Pintura

Andrés Rossi

Pluma, pincel y aguada, tintas parda, gris y negra, sobre dibujo preliminar a lápiz, 400 x 300 mm

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

2

Alegoría de la Pintura, la Historia y el Tiempo

José Atanasio Echeverría

Lápiz, sanguina y clarion, 366 x 303 mm

h. 1819 (?)

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

3

Índice manuscrito de la colección de dibujos españoles

José Atanasio Echeverría

Encuadernación en tela roja. 42 páginas de papel verjurado sin numerar, 410 x 320 mm

Biblioteca del Kupferstichkabinett, Hamburger Kunsthalle

4

María de Hungría

Anónimo, fines del siglo XVI o comienzos del siglo XVII

Pluma y tinta parda, 119 x 92 mm

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

5

Ana de Austria (?)

Anónimo, fines del siglo XVI o comienzos del siglo XVII

Pluma, tinta parda y restos de sanguina, 116 x 94 mm

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

6

Lamentación con san Juan Evangelista

Juan de Juanes (taller)

Pluma, pincel y aguada, tinta parda y trazos de sanguina, 182 x 304 mm

1540 - 1554

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

7

Cabeza de muchacho

Anónimo español, 1.ª mitad del siglo XVII

Sanguina, 179 x 138 mm

1600 - 1630

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

8

San Juan Evangelista (?)

Vicente Carducho (adscrito)

Lápiz, aguada de tinta gris y albayalde, 331 x 229 mm

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

9

Cabeza de un hombre, mirando hacia arriba

Anónimo, 1.ª mitad del siglo XVII

Lápiz negro, inscrito con tinta parda, 276 x 186 mm

1630 - 1635

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

10

Figura de pie con túnica, mirando hacia la derecha y con las manos unidas

Francisco de Zurbarán (círculo)

Lápiz negro, 199 x 134 mm

Primera mitad del siglo XVII

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

11

San Francisco recibe los privilegios de la orden

Sebastián Martínez

Pluma y aguada, tinta parda, rastros de sanguina, 220 x 167 mm

h. 1639

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

12

Estudios para apóstoles (?)

Francisco de Herrera el Viejo

Aguada de tinta gris, (Conjunto formado por 12 dibujos de 12 apóstoles enmarcados de dos en dos): 150 x 100 mm aprox. cada dibujo

1630 - 1640

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

13

San Pedro

Francisco de Herrera el Mozo

Pluma y aguada, tinta parda, 125 x 100 mm

h. 1642

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

14

El apóstol san Matías

Francisco de Herrera el Mozo

Pluma, tinta parda, 124 x 98 mm

h. 1642

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

15

Proyecto para un altar con la figura de san Diego de Alcalá

Alonso Cano

Pluma, tintas parda y negra, y aguada parda, 269 x 197 mm

1630-35 o 1652-57

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

16

Proyecto de decoración festiva, con volutas ornamentales coronadas por la figura de la Fama

Alonso Cano (atribuido)

Pluma, tinta parda, y aguada de tinta parda, aguada parda y amarilla, encima acuarela en azul, amarillo y rojo, 277 x 180 mm

1649 (?)

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

17

Altar de santa Catalina de Alejandría, con dos propuestas de marco

Alonso Cano

Pluma y aguada, tinta parda, sobre dibujo preliminar a lápiz, líneas de estilete, 334 x 191 mm

h. 1648 - 1652

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

18

Santo Domingo en Soriano

Alonso Cano

Lápiz, 131 x 200 mm

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

19

Bautismo de santo Domingo de Guzmán

Alonso Cano

Pluma y aguada, tinta parda, sobre dibujo preliminar a grafito, marcas de estilete, 130 / 132 (eje central del la hoja del dibujo / segundo soporte) x 106 mm

1660 - 1665

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

20

Santo Domingo arrodillado ante el papa (Inocencio III u Honorio III)

Alonso Cano

Pluma y aguada, tinta parda, sobre dibujo preliminar a grafito, marcas de estilete, 141 / 143 (eje central del la hoja del dibujo / segundo soporte) x 116 mm

1660 - 1665

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

21

San Antonio de Padua con el Niño Jesús (copia de José de Ribera)

Alonso Cano (atribuido)

Pluma y aguada, tinta parda con realces de albayalde, sobre un dibujo preliminar a lápiz negro, 298 x 256 mm

Después de 1636

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

22

Inmaculada Concepción

Antonio del Castillo y Saavedra

Pluma, tinta negra, y restos de albayalde, cuadriculado ligeramente a lápiz, 307 x 209 mm

1635 - 1645

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

23

Estudio de cabeza masculina con turbante

Antonio del Castillo y Saavedra

Pluma, tinta parda, 167 x 110 mm

1655 - 1660

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

24

San Jerónimo en el desierto

Antonio del Castillo y Saavedra

Pluma, tinta parda, y realces en albayalde, 285 x 184 mm

1645 - 1650

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

25

Cabeza masculina

Antonio del Castillo y Saavedra

Pluma, tinta parda, 153 x 87 mm

h. 1650

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

26

David y Goliat

Antonio del Castillo y Saavedra

Sanguina, 293 x 192 mm

1646 - 1655

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

27

El martirio de san Felipe

Antonio del Castillo y Saavedra

Pluma y aguada, tinta parda, cuadriculado a lápiz, 234 x 339 mm

h. 1665

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

28

Caballero ante un paisaje

Francisco de Herrera el Mozo

Pluma y aguada, tinta parda, sobre dibujo preliminar a lápiz negro, 198 x 132 mm

Antes de 1660

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

29

San Juanito con el cordero

Francisco de Herrera el Mozo

Pluma, tinta parda y agrisada, y aguada de tinta parda clara sobre dibujo preliminar a lápiz negro, 149 x 108 mm

h. 1660

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

30

Cristo / Estudio de varias cabezas / Estudio de mano

Francisco de Herrera el Mozo (atribuido)

Pluma, tinta parda, 277 x 150 mm, adherido a un segundo soporte de principios del siglo XIX de 293 x 203 mm

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

31

La tentación de san Antonio

Francisco de Herrera el Mozo

Lápiz negro sobre dibujo a aguada con tinta parda, 173 x 255 mm

h. 1645 (?)

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

32

Ángel con los brazos cruzados sobre el pecho

José Antolínez

Lápiz, 173 x 107 mm

1660 - 1675

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

33

Asunción de la Virgen

Bartolomé Esteban Murillo

Lápiz negro, pluma y aguada de tinta castaña y toques de aguada gris, 216 x 198 mm

h. 1665 - 1668

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

34

San Francisco en éxtasis

Bartolomé Esteban Murillo

Lápiz negro y sanguina, 149 x 147 mm

h. 1650

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

35

San José y el Niño

Bartolomé Esteban Murillo

Lápiz negro, 189 x 125 mm

h. 1675 - 1680

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

36

Angelito en pie en una hornacina, sosteniendo una palma

Bartolomé Esteban Murillo

Pluma y aguada castaña dorada, sobre dibujo preliminar a lápiz, 155 x 60 mm

h. 1655

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

37

El Buen Pastor niño en un paisaje

Bartolomé Esteban Murillo

Lápiz negro y sanguina, 308 x 213/211 mm

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

38

Estudio de Magdalena dormida sobre el sepulcro vacío de Cristo

Bartolomé Esteban Murillo

Pluma, sobre trazos de lápiz negro, 115 x 158 mm

h. 1655 - 1656

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

39

San Francisco abrazado al Crucificado

Bartolomé Esteban Murillo (taller)

Lápiz negro y sanguina, 435 x 255 mm

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

40

Matrimonio místico de santa Catalina

Bartolomé Esteban Murillo (taller)

Sanguina y trazos de lápiz negro, 182 x 206 mm

1655

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

41

Ángel con el velo de la Verónica

Bartolomé Esteban Murillo (taller)

Trazos de lápiz negro, sanguina, pluma con tinta rosácea y aguadas violácea y gris, 195 x 131 mm

h. 1670 - 1680

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

42

Ángel con la corona de espinas

Bartolomé Esteban Murillo (taller)

Trazos de lápiz negro, sanguina, pluma con tinta rosácea y aguada gris, 196 x 137 mm

h. 1670 - 1680

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

43

La cabeza de san Juan Bautista

Juan de Valdés Leal

Lápiz negro, 163 x 230 mm

1654 - 1655

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

44

San Fernando

Juan de Valdés Leal

Lápiz negro y tinta parda a pincel, 169 x 99 mm

1673

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

45

Estudio para Elías y los profetas de Baal

Juan de Valdés Leal

Lápiz negro, 126 x 164 mm

1654 - 1658

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

46

Santa Catalina

Juan de Valdés Leal

Lápiz negro y sanguina, 188 x 87 mm

1659 - 1660

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

47

San Juanito con el cordero

Juan de Valdés Leal

Lápiz negro y sanguina, 143 x 200 mm

h. 1660

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

48

La visión de san Antonio

Juan de Valdés Leal

Lápiz negro y sanguina, 176 x 152 mm

h. 1665

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

49

La cena en casa de Simón

Juan de Valdés Leal

Pluma, tinta parda, y aguada de tintas gris, roja, azul y parda, 168 x 280 mm

h. 1675

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

50

San José con el Niño Jesús

Jerónimo de Bobadilla

Pluma, pincel y aguada de tinta parda, cuadriculado a lápiz negro, 180 x 111 mm

1685 - 1690

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

51

San José con el Niño Jesús

Jerónimo de Bobadilla

Pluma y pincel, tintas parda y gris, aguada de tinta parda, con realces de albayalde, sobre dibujo preliminar a lápiz, 195 x 132 mm

1685

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

52

Adoración de la Eucaristía

Cornelis Schut III

Pluma, tinta gris, rastros de grafito, aguada parda, 339 x 251 mm (arriba en semicírculo, ángulos inferiores cortados al sesgo)

h. 1675

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

53

Virgen del Rosario

Cornelis Schut III (y taller)

Pluma, tinta gris, aguada rojiza, cuadriculado con carboncillo, 268 x 219 mm

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

54

San Sebastián y san Roque con ángeles sobre nubes con el Espíritu Santo

Pedro Núñez de Villavicencio

Pluma y aguada, tinta parda, sobre dibujo preliminar a lápiz negro, 292 x 208 mm

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

55

Cristo con la cruz a cuestas

Clemente de Torres (atribuido)

Pluma, tinta parda y aguada de tinta gris, 183 x 195 mm

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

56

Asunción de María

Clemente de Torres (atribuido)

Lápiz negro, 285 x 190 mm

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

57

Virgen con el Niño

Domingo Martínez

Lápiz negro, 143 x 133 mm

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

58

La Inmaculada Concepción

Domingo Martínez

Pluma, tintas parda clara y parda oscura, tinta agrisada a pincel y aguada de tinta agrisada, sobre dibujo preliminar a lápiz negro, 266 x 197 mm

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

59

La Caridad

Pablo Pernicharo

Lápiz negro, 271 x 176 mm

1752 - 1759

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

60

Cabeza de hombre

Juan Agustín Ceán Bermúdez (atribuido)

Lápiz negro, 300 x 275 mm

1770 - 1775

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

61

La Virgen se aparece a Santiago sobre una columna

Anónimo, último cuarto del siglo XVIII

Pluma y aguada, tintas gris y parda, sobre dibujo preliminar a lápiz, 289 x 225 mm

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

62

Estudio de dos querubines

Mariano Salvador Maella

Lápiz negro, 273 x 244 mm

1773

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

63

Vuelo de un globo aerostático

Francisco de Goya (atribuido)

Lápiz, 384 x 275 mm

h. 1792 - 1794

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

64

Paisaje con caserío, arbustos y pirámide

Francisco de Goya (atribuido)

Lápiz, aguada agrisada y tinta de bugalla a pluma, 920 x 128 mm

h. 1796 - 1808

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

65

La Virgen de Covadonga como patrona de Asturias y de la Monarquía española, con los reyes Pelayo y Favila

José Atanasio Echeverría

Pluma, tinta negra, 228 x 196 mm

Comienzos del siglo XIX

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

66

Emblema del Real Consulado de La Habana

José Atanasio Echeverría

Pincel y pluma, tintas gris y negra, 70 x 74 mm

h. 1794 - 1797

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

67

Estudios ornitológicos de cinco pájaros

José Atanasio Echeverría

Aguada de colores, sobre dibujo preliminar a grafito, 297 x 203 mm

h. 1800

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

68

El esforzado Rendón picando un toro, de cuya suerte murió en la plaza de Madrid

Francisco de Goya

Sanguina, 187 x 313 mm

1814 - 1816

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

69

Dos grupos de picadores arrollados de seguida por un solo toro

Francisco de Goya

Sanguina y aguada roja, 180 x 313 mm

1814 - 1816

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

70

El príncipe Baltasar Carlos, cazador

Francisco de Goya

Sanguina sobre dibujo preliminar a grafito; líneas de enmarque a grafito y sanguina, 268 x 156 mm

1778 - 1779

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

71

Francisco Lezcano, el niño de Vallecas

Francisco de Goya

Sanguina sobre dibujo preliminar a grafito, 202 x 157 mm

1778/79-85, antes de 1792

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

72

El aguador de Sevilla

Francisco de Goya

Sanguina, trazo a grafito, línea a estilete, 252 x 186 mm

1778/79-85, antes de 1792

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

73

El bufón “Barbarroja”, don Cristóbal de Castañeda y Pernía

Francisco de Goya

Sanguina sobre dibujo preliminar a grafito, 267 x 165 mm

1778/79-85, antes de 1792

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

74

Pareja reclinada en la penumbra / Maja y celestina esperando junto a un puente. Álbum de Madrid o Álbum B, 3 y 4

Francisco de Goya

Pincel, aguada de tinta china y raspador, 236 x 147 mm

1795 - 1797

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

75

Pareja con sombrilla en el paseo / Majas luciéndose en el paseo. Álbum de Madrid o Álbum B, 37 y 38

Francisco de Goya

Pincel, aguada de tinta china y raspador, retocado con tinta de bugalla a pincel, 221 x 134 mm

1795 - 1797

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

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