El estudio de la tela, de los pigmentos y de la técnica, aseguran que se trata, junto con la obra Diana y Acteón (P423) de copias españolas del siglo XVII, lo que les presta enorme interés como ingredientes del estilo madrileño de la generación de Carreño y Rizi. Los originales de estas pinturas, unas de las obras maestras del último Tiziano, pertenecían a las colecciones reales, desde el tiempo de Felipe II, si bien Felipe V las regalaría en 1704 al Marqués de Gramont. Las dos copias, de extraordinaria fidelidad a los originales, demuestran el atento cuidado con que se estudiaba a Tiziano en el Madrid de mediados de siglo. Vale la pena recordar en este sentido que Palomino afirma haber visto copias de mano de Mazo de originales de Tiziano, Tintoretto y Veronés que transferidas a Italia, donde no tienen noticia de su habilidad, no dudo que pasaran por originales. Igualmente, existen noticias documentales de que Mazo había copiado para el marqués del Carpio, o al menos en su colección se hallaban en 1651, precisamente estas dos mismas composiciones con dimensiones análogas a los originales.

Las afinidades de color de los paisajes de estas copias con los paisajes de Mazo y Agüero del Museo del Prado refuerzan la relación con estos pintores.

Pérez Sánchez, Alfonso E., Carreño, Rizi, Herrera y la pintura madrileña de su tiempo, Madrid, Ministerio de Cultura. Banco Herrero, 1986, p.328-329