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La Virgen con el Niño en la Gloria
Maratti, Carlo
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Maratti, Carlo

Camerano (Ancona, Le Marche), 1625 - Roma (Lazio), 1713

Nacido en Camerano, Ancona, en 1625, Maratti llega a Roma en 1636, y entra poco después en el taller de Andrea Sacchi. Su formación estuvo encaminada desde sus primeros años a la pintura clasicista, preconizada por su maestro y por el círculo de sus amigos entre los que se encontraba Nicolas Poussin ...

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La Virgen con el Niño en la Gloria

Hacia 1680. Óleo sobre lienzo, 221 x 150 cm.

La Virgen María está sentada, de tres cuartos hacia su izquierda, sobre un trono de nubes que apoya en una luna en cuarto creciente con sus extremos hacia abajo. Sostiene en sus brazos al Niño Jesús que, mostrado en escorzo hacia el espectador, bendice con su mano derecha. En torno a ellos, una Gloria de ángeles se distribuye formando un arco circular similar al que el artista utilizó en otras ocasiones, como la Inmaculada Concepción de la capilla Cybo en la iglesia romana de Santa Maria del Popolo (post. 1670), cuyo trono de nubes, fondo dorado y disposición de la luna en la parte inferior también son semejantes a los del cuadro del Prado.

La composición, de gran sencillez, está tomada de una estampa atribuida a Agostino Carracci, fechada hacia 1576-79, basada a su vez en otra de Domenico Tibaldi. Si bien, Maratti la convierte en una obra propia de su producción al otorgarle una apariencia solemne y serena, cargándola de significado, pues al variar el gesto de la Virgen, con la mirada baja hacia su hijo, más seria y reconcentrada en sí misma que las anteriores, y al incorporar el color rojo en su túnica, ha convertido la escena en una prefiguración de la Pasión de Cristo.

Carlo Maratti fue el pintor más importante del ambiente pictórico romano en la segunda mitad del siglo XVII. Contó con el patronazgo de varios papas y de influyentes familias aristocráticas, de los que obtuvo destacados encargos, dejando muestras de su producción en numerosas ciudades italianas. Asimismo, pintó algunos retratos de aristócratas ingleses de paso por Roma. Alabado por el teórico más reconocido del momento, Giovanni Pietro Bellori, desde su posición como Príncipe de la Academia de San Lucas, nombramiento que recibió en 1664, Maratti luchó por la defensa de los pintores y de la pintura, a la vez que ejerció un control sobre las directrices estéticas del momento, de forma que resulta imposible entender el arte italiano de épocas inmediatamente posteriores sin su figura.

Pintor correcto por excelencia, se le considera heredero de la tradición clasicista de Rafael y de los Carracci, que recibe a través de su maestro Andrea Sacchi, a lo que se suma la influencia de la obra de otros artistas como Guido Reni, Giovanni Lanfranco y Pietro da Cortona, dando lugar a un estilo personal inconfundible que, en su periodo de madurez, se manifestaría con extraordinario virtuosismo en la grandeza de composiciones, colorido armónico y elegantes figuras de facciones delicadas inspiradas en la estatuaria de la Antigüedad, lejos, sin embargo, del edulcoramiento presente en la obra de algunos de sus imitadores.

De su producción fueron especialmente célebres sus representaciones de la Virgen. El ejemplar del Museo del Prado procede de las colecciones reales; fue comprado a los herederos de Maratti en 1722, bajo el reinado de Felipe V, y desde 1727 se documenta en el palacio de La Granja de San Ildefonso (Segovia). En 1746 se sitúa en la pieza donde se decía misa antiguamente y a finales del siglo varias relaciones contemporáneas, como el Viage de España de Antonio Ponz (1787) o la Descrizione odeporica della Spagna de Antonio Conca (1793-1797), lo registran en la pieza tercera inmediata al cuarto de la reina. En el inventario de la testamentaría del rey Carlos III, fechado en 1794, se anota como de discípulo de Maratti, mientras que en 1857, cuando ingresa en el Real Museo, se tiene como copia del artista. En el catálogo del Museo de 1872 se le devuelve la autoría al pintor romano. Desde 1881 se encuentra depositado en la vecina iglesia de San Jerónimo el Real (Texto extractado de Albarrán, V. en: Italian Masterpieces. From Spain`s Royal Court, Museo del Prado, 2014, p. 118).

Ficha técnica

Número de catálogo
P03291
Autor
Maratti, Carlo
Título
La Virgen con el Niño en la Gloria
Fecha
Hacia 1680
Técnica
Óleo
Soporte
Lienzo
Dimensión
Alto: 221 cm.; Ancho: 150 cm.
Procedencia
Colección Real (colección Felipe V, Palacio de La Granja de San Ildefonso, Segovia, 1727; col. Felipe V, La Granja, pieza donde se decía misa, 1746, nº 149; La Granja, 1794, nº 149; La Granja, 1814-1818, nº 149; Madrid, Monasterio de San Jerónimo el Real, 1841).

Bibliografía +

Pérez Sánchez, Alfonso E., Pintura italiana del S. XVII en España, UniversidadFundación Valdecilla, Madrid, 1965.

Pérez Sánchez, Alfonso E., Pintura italiana del siglo XVII: exposición conmemorativa de, Ministerio de Educación y Ciencia, Dirección Gener, Madrid, 1970, pp. n º 115.

Mena Marqués, Manuela B., La Obra de Carlo Maratta en la Decada de 1650. Separata de Antologia Dei Belle Arti. N. 7-8, Antologia Di Belle Arti, 1979, pp. 179-190.

DeGrazia, Diane (1943-), Prints and Related Drawings by the Carracci Family, National Gallery of Art, Washington, 1979, pp. 294.

Espinós, Adela; Orihuela, Mercedes y Royo Villanova, Mercedes, El ''Prado disperso''. Cuadros depositados en Madrid. I. Iglesia de San Jerónimo el Real, Boletín del Museo del Prado, I, 1980, pp. 53.

Utande, I., Exposicion Commemorativa del Primer Centenario de la Diocesi..., Caja de Ahorros y M.P. de Madrid, Madrid, 1986, pp. 344-345.

Museo Nacional del Prado, Museo del Prado: inventario general de pinturas, I, Museo del Prado, Espasa Calpe, Madrid, 1990.

Aterido, Angel, Colecciones de pinturas de Felipe V e Isabel Farnesio: inventarios reales, II, Fundacion de Apoyo de la Historia, Madrid, 2004, pp. 429.

Albarrán, V., Carlo Maratti 'The Virgin and Child in Glory' En:, Italian masterpieces from Spain's royal court, Museo del Prado, National Gallery of Victoria Thames & Hudson, 2014, pp. 118.

Otros inventarios +

Inv. Felipe V, La Granja, 1746. Núm. 149.
Una Pintura origl en Lienzo, de mano de Carlos Marate, que representa à Nuestra Srª sentada en las Nubes con la Luna â los Pies circundada de Angles y el Niño Jesus sentado en su regazo. tiene siete tercias y diez dedos de alto; siete quartas de ancho. Marco dordº con Targetas a las Esquinas ... 1

Inv. Testamentaría Carlos III, La Granja, 1794. Núm. 149.
{2100} 149 / Otra en lienzo de ocho pies y medio de alto por seis pies de ancho marco dorado, con talla en las esquinas representan á una Señora en un globo de nubes en tres mil reales. De un Discipulo de Carlos Marata ... 3000

Inv. Fernando VII, La Granja, 1814-1818. Núm. 149.
{20096} 149 / Ocho pies y medio de alto seis de ancho, Nuestra Señora en un globo de nubes = de un discípulo de Carlos Marata

Inv. Real Museo, 1857. Núm. 2723.
Copia de Maratta. / 2723. La Virgen, el Niño Dios y una gloria de ángeles. / Alto 7 pies, 10 pulg; ancho 5 pies, 4 pulg.

Catálogo Museo del Prado, 1872-1907. Núm. 296.
296.-La Vírgen con el niño Dios en la gloria. / Alto 2,19. Ancho 1,49.-Lienzo. / Jesus, en el regazo de su santa Madre, está en actitud de bendecir. Al pié del celeste grupo se ve la esfera, iluminada á modo de luna creciente. En la parte superior hay una corona de ángeles, pintada al claro-oscuro.-Figuras de tamaño natural. / Colec. de Felipe V, Pal. de San Ildef.-Colec. de Cárlos III, en el mismo R. sitio. Pieza tercera de azulejos.

Exposiciones +

Maestros italianos. Melbourne
Melbourne
16.05.2014 - 31.08.2014

Italian Masterpieces from Spain's Royal Court. Museo Nacional del Prado
Melbourne
16.05.2014 - 31.08.2014

Ubicación +

Madrid - Iglesia de San Jerónimo El Real (Depósito)

Fecha de actualización: 28-09-2016 | Registro creado el 28-04-2015

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