Representada de más de medio cuerpo, viste traje de terciopelo azul bordado en oro y manto encarnado; la infanta sostiene en su mano izquierda un clavel con su retoño, símbolo tradicional del compromiso matrimonial, generalmente incluido en los retratos femeninos de esponsales de princesas españolas.

La obra aparece inacabada, aspecto apreciable principalmente en la indefinición en la representación de joyas y encajes del vestido y la camisa y en el espacio inferior vacío, en el que seguramente debería ir representada una fingida cornisa arquitectónica.

Probablemente fue ejecutada la pintura en 1725. Por un documento se sabe que Ranc le estaba pintando a su regreso de París, con motivo de su futuro compromiso con el Príncipe del Brasil, acordado en 1725, y desarrollado en diversas fases documentales hasta ser efectuado en tierra portuguesa, en Elvas, en 1729 (Luna, J. J., La pintura francesa de los siglos XVII y XVIII en España, tesis doctoral, UCM, 1979).