The itinerary <em>TITULORECORRIDO</em> has been successfully created. Now you can add in works from the Collection browser
<em>TITULOOBRA</em> added to <em>TITULORECORRIDO</em> itinerary

Collection <Back
Philip II offering the Infante don Fernando to the Heavens
Tiziano, Vecellio di Gregorio
Close Continuar a ficha de la obra

Tiziano, Vecellio di Gregorio

Pieve di Cadore (Belluno, Véneto), 1490 - Venecia, 1576

Miniatura autor

Philip II offering the Infante don Fernando to the Heavens

1573 - 1575. Oil on canvas, 335 x 274 cm.

This painting commemorates events that took place in 1571: the defeat of the Turkish armada at Lepanto on October 7, and the birth of the infante Fernando, heir to the throne, on December 5th. The proximity of these two events led them to be viewed repeatedly as gifts from Heaven in circles close to the monarch. Thus, a letter from Luis de Requesens, Governer of Milan to Sancho de Padilla, dated December 21, 1571, reads: Praise to the Lord [...], two good events in such a short time, the birth and the recent victory. The canvas thus serves as an ex-voto through which Philip thanks the Lord for the gifts he has received. Towards the top of the composition, a foreshortened angel offers a palm leaf and a ribbon with the inscription MAIORA TIBI (Greater triumphs await you) to the newborn child in his father’s arms. The Battle of Lepanto appears in the background, and a bound Turk is depicted alongside the spoils of victory to the left. This painting is distorted by an enlargement that Vicente Carducho carried out in 1625 to match its format to that of The Emperor Charles V at Mühlberg (P410). The initiative for the composition came from the court. Jusepe Martínez alluded to a drawing by Alonso Sánchez Coello and a portrait of the king looking up and slightly turned, which had been sent to Titian. Without the drawing and portrait, it is difficult to discern how much of this painting is due to Sánchez Coello and how much, to Titian. Clearly, Titian drew on Philip’s head, as he had not seen the monarch since 1551, and here the face is that of a man in his forties. He appears in profile, an unusual typology that must have been chosen by the king himself and would have been implicit in his conception of the painting as an ex-voto. That votive character explains both the overall work and its parts: the monarch’s gesture of offering his son, which Panofsky associated with Medieval images of Ad te levavi, the buffet covered with a velvet cloth resembling an altar, and the bound Turk alongside the spoils of war that constitute an offering to the divinity. The Spanish touch stands out in comparison to Venetian paintings, where the dux kneels before the Virgin accompanied by saints and allegorical figures. It is tempting to think that these differences convey a different perception of power. Philip, as absolute monarch, stands as the only agent of divine providence. In Venice, however, the dux, or elected prince of a republic stands only as an embodiment of the State, which explains the presence of Venetian allegorical figures and protective saints. Elements of the composition and its ideological underpinnings can be located in Anne of Austria’s triumphal entry in Madrid in 1570 to wed Philip II, an event in which Sánchez Coello took part. On that occasion, Juan López de Hoyos designed an iconographic program in which the nuptial element shared a central role with the exaltation of Philip II as a champion of Catholicism. In his plan for the calle Mayor, a grisaille by Sánchez Coello depicted the Defense of the Catholic Faith by His Majesty, while another by the same artist celebrated Joyful Matrimony in which an angel came down from on high with great light and splendor, carrying in both hands a sign that recalls Titian’s. With these precedents, López de Hoyos’ participation in the invention sent to Titian should be considered. Philip II visually associated his reign with this painting, pairing it with Charles V at Mühlberg, which symbolized his father. The two works were first mentioned together at Madrid’s Alcázar Palace when Philip II died, and they remained together until they entered the Museo del Prado in 1839 (Text drawn from Falomir, M.: El arte del poder. La Real Armería y el retrato de corte, Museo Nacional del Prado, 2010, p. 192).

Multimedia

Technical data

Inventory number
P00431
Author
Tiziano, Vecellio di Gregorio
Title
Philip II offering the Infante don Fernando to the Heavens
Date
1573 - 1575
Technique
Oil
Support
Canvas
Dimension
High/Height: 335 cm.; Width: 274 cm.
Provenance
Royal Collection (Royal Alcázar, Madrid, "salón de los espejos-cuartos principales", 1700, no. 4; New Royal Palace, Madrid, "tercera pieza de la Furriera", 1747, no. 152; New Royal Palace, Madrid, "paso de tribuna y trascuartos", 1772, no. 152; New Royal Palace, Madrid, "cuarto de la serenísima infanta-dormitorio", 1794, no. 152; New Royal Palace, Madrid, "pieza amarilla", 1814-1818, no. 152).

Bibliography +

Inventario. Alcazar de Madrid. 1636-1666., Madrid, 1666.

Inventario Palacio Real de Madrid., Madrid, 1686, pp. 22.

Inventario Nuevo Palacio Real., Madrid, 1772.

Ponz, Antonio1725-1792, Viage de España. Vol. I, Madrid Joachin Ibarra, 1776, pp. 32.

Inventario Nuevo. Madrid., Madrid, 1794.

Inventario. Real Palacio de Madrid., Madrid, 1814.

Inventario de las Pinturas del Museo Hecho a la Muerte del R, Madrid [s.n, 1834, pp. 42.

Gaye, Giovanni, Carteggio Inedito D'Artisti Dei Secoli XIV. XV. XVI. Vol. I, Florencia Giuseppe Molini, 1839.

Martínez, Jusepe1600-1682, Discursos practicables del nobilísimo arte de la pintura : s, Madrid [s.n.], 1866, pp. 126-127.

Gronau, Georg, Titian, Londres-Nueva York Duckworth and Co.Charles Scribners, 1911.

Beroqui, P., Tiziano en el Museo del Prado CONSEJO SUPERIOR DE INVESTIGACIONES, 1927, pp. 189.

Moreno Villa, J., Cómo son y como eran unos Tizianos del Prado DPTO. Hº ARTE DIEGO VELAZQUEZ, 1933, pp. 113.

Suida, Wilhelm, Le Titien, Paris Weber, 1935, pp. lám. 287.

Beroqui, Pedro (m. 1958)), Tiziano en el Museo del Prado., Madrid Hauser y Menet,, 1946.

Palomino de Castro y Velasco, Acisclo Antonio1653-1726, El Museo Pictorico y Escala Optica. Vol. I y II, Madrid Aguilar, 1947, pp. 796.

Sánchez Cantón, Francisco Javier, Los retratos de los Reyes de España, Barcelona Omega, 1948, pp. 120.

Menéndez Pidal, Ramón, Historia de España, Madrid Espasa-Calpe, 1958, pp. 126.

Ceán Bermúdez, Juan Agustín1749-1829, Diccionario histórico de los más ilustres profesores de las, Madrid Reales Academias de Bellas Artes de San Fernando y, 1965, pp. 39.

Angulo Íñiguez, Diego1901-1986, Historia de la pintura española: escuela madrileña del prime, Madrid Instituto Diego Velázquez, 1969.

Panofsky, Erwin1892-1968, Problems in Titian Mostly Iconographic, Londres Phaidon, 1969, pp. lám. 80.

Pallucchini, Rodolfo, Tiziano. Vol. I, Florencia G.C.Sansoni, 1969, pp. lám. 536.

Wethey, Harold E.1902-1984, The paintings of Titian, Londres Phaidon, 1971.

Cagli, Corrado, La obra pictórica completa de Tiziano, Barcelona Noguer, 1971.

Museo Nacional del Prado, Museo del Prado: catálogo de las pinturas, Madrid Museo del Prado, 1972.

Inventarios reales: testamentaria del Rey Carlos II : 1701-1, Madrid Museo del PradoPatronato Nacional de Museos, 1975, pp. 18.

Gallego, Julián, El retrato en Tiziano FUNDACION LAZARO GALDIANO, 1976, pp. 161.

Museo Nacional del Prado, Museo del Prado: pintura italiana anterior a 1600, Madrid Gredos, 1979, pp. 171-173.

Hope, Charles, Titian, London Jupiter Book, 1980, pp. 152/lám. 80.

Museo Nacional del Prado., Museo del Prado : catálogo de las pinturas /, Madrid Museo del Prado,, 1985.

Museo Nacional del Prado., Museo del Prado : catálogo de las pinturas /, Madrid Museo del Prado,, 1985, pp. 703-704.

Barghahn, Barbara Von, Philip IV and the Golden House of the Buen Retiro in the Tra, Nueva York.Londres Garland PublishingInc., 1986, pp. 311/lám. 1163.

Fernandez Miranda y Lozana, Fernando, Inventarios Reales Carlos III 1789-1790, Madrid Patrimonio Nacional, 1988, pp. 58.

Anatra, Bruno, Venezia e la Spagna, Milan Electa, 1988, pp. 39/lám. 36.

Walther, Angelo, Tizian, Leipzig E.A.Seemann Verlag, 1990, pp. 93.

Museo Nacional del Prado, Museo del Prado: inventario general de pinturas, Madrid Museo del PradoEspasa Calpe, 1990, pp. nº854.

Karge, H., Vision Oder Wirklichkeit. Die Spanische Malerei Der Neuzeit, Munich Klinkhardt & Biermann, 1991, pp. 55.

Checa Cremades, Fernando, Felipe II: mecenas de las artes, Madrid Nerea, 1992, pp. 192.

Trevor-Roper, Hugh, Príncipes y artistas: mecenazgo e ideología en cuatro Cortes, Madrid Celeste, 1992, pp. 78.

Orso, Steven, Velazquez, Los Borrachos and Painting at the Court of Philip, Cambridge University Press, 1993, pp. 44, 45, 70, 76-79, 81, 82, 89.

Buendía, José Rogelio1928-, El Prado. Colecciones de Pintura, Barcelona Lunwerg Editores, 1994, pp. 270.

Checa Cremades, Fernando, Tiziano y la monarquía hispánica: usos y funciones de la pin, Madrid Nerea, 1994, pp. 53, 54, 55; 274, n. 55.

Bettagno, Alessandro, El Museo del Prado, Madrid Fonds MercatorFundación Amigos del Museo del Prado, 1996, pp. 219.

López Torrijos, Rosa, Mitologia e Historia en las Obras Maestras del Prado, Londres Scala Books, 1998, pp. 76.

Un principe del renacimiento: Felipe II, un monarca y su épo, Madrid Sociedad Estatal para la Commemoración de los cent, 1998, pp. 497.

Museo Nacional del Prado, Pintura italiana del Renacimiento: guía, Madrid Museo del PradoAldeasa, 1999, pp. 154.

Zafra, Rafael, Emblemata aúrea: la emblemática en el arte y la literatura d, Madrid Akal, 2000, pp. 225/lám. 1.

González García, Juan Luis, Felipe II y la devoción acumulativa en El Escorial... En: EL MONASTERIO DEL ESCORIAL Y LA PINTURA : ACTAS DEL SIMPOSIUM :1/5-IX-2001, San Lorenzo Escorial REAL COLEGIO UNIVERSITARIO, 2001, pp. 461 / lám. 3.

Falomir Faus, Miguel1966-, Tiziano, Madrid Museo Nacional del Prado, 2003, pp. 288.

Mulcahy, Rosemarie, Philip II of Spain : patron of the arts, Dublín : Four Courts, 2004, pp. 284.

García Máiquez, J y Jover, Mª T., La manipulación del formato original de las obras: Un ejemplo de la aportación de los estudios técnicos en el conocimiento de la idea inicial del artista., Barcelona Museu Nacional d'Art de Catalunya, 2005, pp. 207-215.

Mulcahay, Rosemarie, Celebrar o no celebrar. Felipe II y las representaciones de la batalla de Lepanto : Imp. Raycar, 2006, pp. 3.

Bass, Laura R., The drama of the portrait : theater and visual culture in ea... : Pennsylvania State University Pre, 2008, pp. 113.

Biffis,M, Rendere a Cesare. Riflessioni sul tema della sovranitá nel Tributo di Londra : Bulzoni, 2008, pp. 169.

Bodart,D.H., Tiziano e l´ultimo lustro : Bulzoni, 2008, pp. 65-90.

Falomir, Miguel, Tintoretto y Tiziano : Museo Nacional del Prado, 2009, pp. 66-71.

Titien, Tintoret, Veronèse... :rivalités à Venise : Hazan : Musée du Louvre, 2009, pp. 247.

The art of power : royal armor and portraits from imperial S... : Sociedad Estatal para la Acción C, 2009, pp. 27-47.

Le botteghe di Tiziano : Alinari 24 ORE, 2009, pp. 290,323,329,362.

Hosono, K., Tarquinio e Lucrezia di Tiziano come strumento diplomatico : Bulzoni, 2009, pp. 143-167.

El arte del poder : la Real Armería y el retrato de corte : Museo Nacional del Prado : Socied, 2010, pp. 192-193.

Art in Spain and the Hispanic world : essays in honour of Jo... : Paul Holberton : Center for Spain, 2010, pp. 25-56.

Pierguidi, Stefano, Il ratto di Elena di Guido Reni nel contesto dell' 'Salón Nuevo' dell' Alcázar di Madrid : Ediart, 2011, pp. 145-158 [148,151].

Falomir, Miguel, Titian, Jacopo Bassano and the Purification of the Temple : IRSA, 2013, pp. 275-284 [278].

Grabski, Jósef, The contribution of collaborators in Titian's late works : IRSA, 2013, pp. 285-310 [301 f.18-19].

Checa Cremades, Fernando, Tiziano y las cortes del Renacimiento Marcial Pons Historia, 2013, pp. 473 f.67.

Bodart, Diane H, 'Quizá mejor de Tiziano: Antonio Moro retratista' En: Maestros en la sombra, Madrid Fundación Amigos Museo del Prado, 2013, pp. 131-162 [151].

Weissert, Caecilie Peosche, Sabine, Büttner, Nils, Zwischen Lust und Frust. Die Kunst in den Niederlanden und am Hof philipps II von Spanien (1527-1598), Koln, Weimar, Wien Böhlau - Weimar, 2013, pp. 181 f.7.

Malo Lara, Lina Santos Márquez, Antonio Joaquín, Jerónimo Sánchez Coello. Un discípulo de Tiziano en Sevilla : Consejo Superior de Investigaciones Científicas..., 2014, pp. 15-28 [16 fg.1].

Rosen, Mark, Pietro Tacca's Qusttro Mori and the conditions of slavery in early seicento tuscany. College Art Association of America,, 2015, pp. 34-57 [47 f.19].

Other inventories +

Inv. Testamentaría Carlos II, Alcázar de Madrid, 1701-1703. Núm. 4.
Salon de los expejos / Quarto prinçipales [...] 4 / Yttem Un quadro Con el Retrato del señor Rey Don Phelipe Segundo ofreçiendo a nuestro señor a su hijo el señor Rey Don Phelipe terzero en su Nazimientto Con Vn Anjel que Vaja Con Vna Palma y Vn triunpho Contra la Casa Otomana que pareze Ser el de la Battalla nabal Original de mano del tiçiano de Zinco Varas de alto y tres de ancho con marco negro tasado en Un mill Doblones ... 1000

Inv. Felipe V, Palacio Nuevo, 1747. Núm. 152.
PINTURAS EXISTENTES ANTIGUAS [...] En la tercera pieza [...] {10370} 152 / Vn retrato del señor Felipe II ofreciendo su hijo a nro sr con vn angel que le baja vna palma y corona de laurel y vnos cautivos de mas de quatro varas de cayda y tres y tercia de ancho original de Ticiano = en 60 mil rs.

Inv. Carlos III, Palacio Nuevo, 1772. Núm. 152.
Paso de Tribuna y Trascuartos [...] {12698} 152 / Otro retrato del señor Felipe II ofreciendo su hijo a Dios con vn Angel que le baja vna palma y corona de laurel y en la parte inferior vnos cautivos de quatro varas y quarta de caida y vna menos de ancho

Inv. Testamentaría Carlos III, Palacio Nuevo, 1794. Núm. 152.
Pieza de paso al dormitº. de la Sª. Ynfanta [...] Dormitorio [...] {543} 152 / Quatro varas y quarta de alto y tres de ancho: Retrato de Felipe 2º ofreciendo su hijo á Dios, y un Angel que le baja una Paloma. Ticiano ... 24.000

Inv. Fernando VII, Palacio Nuevo, 1814-1818. Núm. 152.
Pieza Amarilla [...] {21645} 152 / Felipe II ofreciendo a su hijo a Dios = Ticiano

Inv. Real Museo, 1857. Núm. 854.
Tiziano. / 854. La victoria de Lepanto. (alegoría). / Reconocido el rey Felipe 2º á tan insigne victoria, simbolizada en el turco que se ve encadenado a sus pies, y en los trofeos militares amontonados por el suelo, ofrece a dios a su hijo el infante D. Fernando. En la parte superior del cuadro se ve la fama, que le trae la palma y la corona de la victoria de Lepanto, representada en el fondo del cuadro. / este lienzo fue pintado por Tiziano a los 94 años de edad por lo menos. / Alto 12 pies; ancho 9 pies, 10 pulg.

Catálogo Museo del Prado, 1872-1907. Núm. 470.
470.-Alegoría: Felipe II ofreciando á la Victoria su hijo el Infante don Fernando. / Alto 3,35. Ancho 2,74.-Lienzo. / Reconocido Felipe II al insigne triunfo obtenido en Lepanto, simbolizado en el turco que yace encadenado á sus piés, y en los trofeos allí hacinados, ofrece á la Victoria el hijo que le nació pocos meses después de aquella famosa batalla naval. Está el Monarca revestido de media armadura y con el collar del Toison, en una especie de loggia, desde la cual se descubre el mar, y en él una escuadra incendiada. Tiene al Infante niño en los brazos, sobre un bufete cubierto con...

Exhibitions +

The Art of Power. The Royal Armoury and court portraiture
09.03.2010 - 23.05.2010

Titian
10.06.2003 - 07.09.2003

Update date: 06-01-2016 | Registry created on 28-04-2015

Other works by Tiziano, Vecellio di Gregorio

Print on demand

Print artworks available in our catalogue in high quality and your preferred size and finish.

Image archive

Request artworks available in our catalogue in digital format.

Up