The itinerary <em>TITULORECORRIDO</em> has been successfully created. Now you can add in works from the Collection browser
<em>TITULOOBRA</em> added to <em>TITULORECORRIDO</em> itinerary

Collection <Back
Philip II
Tiziano, Vecellio di Gregorio
Close Continuar a ficha de la obra

Tiziano, Vecellio di Gregorio

Pieve di Cadore, Belluno, Véneto, 1490 - Venecia, 1576

Miniatura autor

Philip II

1551. Oil on canvas, 193 x 111 cm.

Philip II was Titian’s most important patron, and the pair’s artistic relationship was one of the most fecund of the Renaissance. They met twice while Philip was still a prince, in Milan (December 1548-January 1549) and Augsburg (November 1550-1551), and Titian painted the prince’s portrait on both occasions. On 29 January 1549 Philip paid the painter 1000 escudos for certain portraits he paints at my behest, including his own, which he received on 9 July, after Titian had made replicas for Philip’s aunt, Queen Mary of Hungary, and Antoine Perrenot de Granvela. Titian again painted the prince in Augsburg. On May 16, 1551, Philip wrote to Queen Mary of Hungary: This [letter] accompanies Titian’s portraits... mine in armour is a good likeness, though made with haste, and if there were more time I would have him do it again.

The Museo del Prado’s painting is considered to be the one mentioned by Philip in 1551, as it is the only surviving or documented portrait of him in armour. Charles Hope disagrees, believing that the work’s finished appearance does not justify Philip’s criticism. Hope instead dates it from Philip and Titian’s first meeting in Milan. Beyond the difficulty of interpreting Philip’s use of the word haste (traditionally it is associated with an unpolished painting, but could also allude to one of poorer quality), Hope is correct in considering this a magnificent and considerably detailed portrait. However, that does not invalidate dating it from 1551.

As with the portrait from 1548-49, various replicas were made of the one from 1550-51. The inventories of both Philip (1553) and Queen Mary of Hungary (1558) reveal the existence of identical portraits whose descriptions match that of the Museo del Prado’s work. The fact that the painting sent to Mary in 1551 was a replica would explain both its hasty execution and its lesser quality (Hurtado de Mendoza had already informed Philip in 1549 that the replicas of his first portrait lacked the quality of the original). This would mean the Museo del Prado’s painting is the original from 1550-51, which Philip kept for himself, while Mary’s replica has disappeared. The first portrait is known from a workshop replica. X-rays have revealed that Titian painted it over a portrait of Philip’s father, Charles V, who appears in armour and is identical to the painting that disappeared in the fire at El Pardo in 1604, which is known through copies by Juan Pantoja de la Cruz.

The present likeness is not so much an exercise in psychological introspection as an exaltation of the prince’s dignity. Titian portrays him with a gesto bell di maestá reale (grand gesture of regal majesty), as Pietro Aretino said of the 1549 portrait. This explains the work’s emphasis on representative elements such as the column, the table covered with crimson velvet and the imposing armour crafted by Colman Helmschmid of Augsburg. Titian employed his respected ability to smoothly idealise his models, rendering a more svelte Philip that does not recall the sturdy individual of medium stature that he actually was. Along with a contemporaneous portrait that Antonio Moro painted for the Habsburgs, the present work established a model for courtly representations that lasted for more than a century. It is one of Titian’s most influential works (Text drawn from Falomir, M.: Italian Masterpieces. From Spain´s Royal Court, Museo del Prado, 2014, p. 78).


Technical data

Inventory number
Tiziano, Vecellio di Gregorio
Philip II
High/Height: 193 cm.; Width: 111 cm.
Royal Collection (New Royal Palace, Madrid, "primera sala de la Furriera", 1747, no. 14).

Bibliography +

Inventario del Alcázar. 1666, Madrid, 1666.

Inventario del Alcázar. 1686, Madrid, 1686.

Inventario Palacio Nuevo. 1734, Madrid, 1734.

Inventario Palacio Nuevo. 1794, Madrid, 1794.

Inventario de las Pinturas del Museo Hecho a la Muerte del R, Madrid [s.n, 1834, pp. 27.

Ricketts, C.S., The Prado and Its Masterpieces, Westminster Archibald Constable and Company, 1903, pp. 142.

Gronau, Georg, Titian, Londres-Nueva York Duckworth and Co.Charles Scribners, 1911, pp. 158.

Beroqui, Pedro., Tiziano en el Museo del Prado CONSEJO SUPERIOR DE INVESTIGACIONES, 1927, pp. 4.

Suida, Wilhelm, Le Titien, Paris Weber, 1935, pp. lám.159.

Les chefs-d'oeuvre du Musée du Prado: exposition, Musée d'ar, Ginebra Musée d'Art et d'Histoire, 1939.

Beroqui, Pedro (m. 1958)), Tiziano en el Museo del Prado., Madrid Hauser y Menet,, 1946, pp. 112.

Sánchez Cantón, Francisco Javier, Los retratos de los Reyes de España, Barcelona Omega, 1948, pp. 96/ lám.109.

Nowe, H., Keizer Karel en Zijn Tijd., Gante Museum Voor Schone Kunsten,, 1955.

Menéndez Pidal, Ramón, Historia de España, Madrid Espasa-Calpe, 1958, pp. 126,333/ lám.127,275.

Tüngel, Richard, 400 Jahre Kunst, Kultur, und Geschichte im Prado, Zurich Schweizer Verlagshaus, 1964, pp. 76/ lám.29.

Ceán Bermúdez, Juan Agustín1749-1829, Diccionario histórico de los más ilustres profesores de las, Madrid Reales Academias de Bellas Artes de San Fernando y, 1965, pp. 40.

Pope-Hennessy, John, The Portrait in the Renaissance, Londres-Nueva York Phaidon Pres Ltd, 1966, pp. 179/ lám.200.

Wethey, H., Los retratos de Felipe II por Tiziano DPTO. Hº ARTE DIEGO VELAZQUEZ, 1969, pp. 132.

Pallucchini, Rodolfo, Tiziano. Vol. I, Florencia G.C.Sansoni, 1969, pp. lám.369.

Santa Teresa y su tiempo, Madrid Ministerio de Educación y Ciencia, Dirección Gener, 1970.

Wethey, Harold E.1902-1984, The paintings of Titian, Londres Phaidon, 1971, pp. 126-128.

Ponz, Antonio, Viage de España, Madrid, 1972, pp. 40.

Museo Nacional del Prado, Museo del Prado: catálogo de las pinturas, Madrid Museo del Prado, 1972.

Logu, G.De, Il Ritratto Nella Pittura Italiana. Vol. I. Da Giotto a Raff, Bergamo Istituto Italiano D'Arti Grafiche, 1975, pp. 76/ lám.41.

Inventarios reales: testamentaria del Rey Carlos II : 1701-1, Madrid Museo del PradoPatronato Nacional de Museos, 1975, pp. 24,60.

Gallego, Julilán, El retrato en Tiziano FUNDACION LAZARO GALDIANO, 1976, pp. 161-173.

Rizzatti, Maria Luisa, Tiziano, Barcelona Editorial Marin, 1977, pp. 62.

Pallucchini, Rodolfo, Profilo Di Tiziano, Florencia Aldo Martello, 1977, pp. lám.35.

Rosand, David, Titian, Nueva York Harrry N.Abrams, 1978, pp. 22,128/ lám.23,34.

Museo Nacional del Prado, Museo del Prado: pintura italiana anterior a 1600, Madrid Gredos, 1979, pp. 161,162.

Hope, Charles, Titian, London Jupiter Book, 1980, pp. 115/ lám.115.

Fasolo, Ugo, Ticiano, Florencia Becocci, 1980, pp. 62.

Jensen, D., Reformation Europe. Age of Reform and Revolution, Lexington.Toronto D.C Heath and Company, 1981, pp. 229.

Sánchez Albornoz, Claudio, Historia Universal. Vol. I. Desde los Origenes al 600 A. C, Barcelona Carroggio, 1981, pp. 170.

Crawford Volk, Mary, Rubens in Madrid & the decoration of the king's summer apartments THE BURLINGTON MAGAZINE PUBLICATION, 1981, pp. 513-529.

Harris, Enriqueta, Velazquez, Oxford Phaidon, 1982, pp. 63/ lám.53.

Lee, Sherman E., Past, Present, East and West, Nueva York George Braziller, 1983, pp. 120/ lám.33.

Trevelyan, Raleigh, Shades of the Alhambra, Londres The Folio Society, 1984, pp. 57/ lám.37.

Ost, Hans., Tizian Portröt des Enmanuele Filiberto von Savogle BRUCKMANN VERLAG, 1984, pp. 125.

Annoni, A., La Lombardia Spagnola, Milan Electa, 1984, pp. 25/ lám.16.

Sopeña Ibañez, Federico, Las Reinas de España y la Musica, Madrid Banco de Bilbao, 1984, pp. 32.

Inventarios reales: testamentaria del Rey Carlos II : 1701-1, Madrid Museo del PradoPatronato Nacional de Museos, 1985, pp. 489.

Pericot, L., Prehistoria y Edad Antigua, Barcelona Carroggio, 1985, pp. 87/ lám.57.

Barghahn, Barbara Von., Age of Gold, Age of Iron. Renaissance Spain and Symbols of M, Lanham.Nueva York University Press of America,, 1985, pp. lám.76.

Museo Nacional del Prado., Museo del Prado : catálogo de las pinturas /, Madrid Museo del Prado,, 1985.

Museo Nacional del Prado., Museo del Prado : catálogo de las pinturas /, Madrid Museo del Prado,, 1985, pp. 696.

Ciudades del siglo de Oro: las vistas españolas de Anton Van, Madrid Ediciones El Viso, 1986, pp. 15/ lám.2.

Buendía, J.R., Las claves del arte manierista: [cómo identificarlo], Barcelona Ariel, 1986, pp. 11.

Caroli, Flavio, Sofonisba Anguissola e Le Sue Sorelle, Milan Arnoldo Mondadori Editore, 1987, pp. 60.

Mai, Ekkehard, Flamische Malerei Von 1550 Bis 1650, Colonia WallrafRichartzMuseum, 1987, pp. 11.

Castillo-Ojugas, Antonio, La Reumatologia en el Arte, Madrid Emisa, 1987, pp. 38/ lám.57.

Anatra, Bruno, Venezia e la Spagna, Milan Electa, 1988, pp. 55/ lám.57.

Wilde, Johannes, La pintura veneciana: de Bellini a Ticiano, Madrid Nerea, 1988, pp. 259/ lám.205.

Mckim-Smith, Gridley, Examining Velazquez, New Haven-Londres Yale University Press, 1988, pp. lám.73.

Checa Cremades, Fernando., La imagen de Carlos V en el reinado de Felipe II FUNDACION UNIVERSITARIA ESPAÑOLA, 1988, pp. lám.29.

Brown, Jonathan1939-, La Edad de Oro de la pintura en España, Madrid Nerea, 1990, pp. 39/ lám.35.

Wyss, Beat, Pieter Bruegel Landschaft Mit Ikarussturz. Ein Vexierbild de, Frankfurt Am Main Fischer Taschenbuch, 1990, pp. 55.

Museo Nacional del Prado, Museo del Prado: inventario general de pinturas, Madrid Museo del PradoEspasa Calpe, 1990.

Walther, Angelo, Tizian, Leipzig E.A.Seemann Verlag, 1990, pp. lám.66.

Kusche, Maria, DEr christliche Ritter und seine Dame das Repräsentationsbildnis in ganzer Figur BRUCKMANN VERLAG, 1991, pp. 26/ lám.86.

Checa Cremades, Fernando, Felipe II: mecenas de las artes, Madrid Nerea, 1992, pp. 100.

Madrazo, Pedro de (1816-1898), Catálogo de los cuadros del Museo del Prado de Madrid /, Paris [s.n.],, 1993, pp. 651/ lám.1.

Los Leoni (1509-1608): escultores del Renacimiento italiano, Madrid Museo del Prado, 1994, pp. 81/ lám.5.

Jordan, Annemarie, Retrato de Corte Em Portugal. O Legado de Antonio Moro 1552-, Lisboa Quetzal Editores, 1994, pp. 92.

Checa Cremades, Fernando, Tiziano y la monarquía hispánica: usos y funciones de la pin, Madrid Nerea, 1994, pp. 49; 272, n. 50.

Freedman, Luba, Titian's Portraits Through Aretino's Lens, Pennsylvania The Pennsylvania State University P, 1995, pp. 139/ lám.53.

Bettagno, Alessandro, El Museo del Prado, Madrid Fonds MercatorFundación Amigos del Museo del Prado, 1996, pp. 205.

Brown, Jonathan1939-, Painting in Spain 1500-1700, Yale Yale University Press, 1998, pp. 47/ lám.64.

Un principe del renacimiento: Felipe II, un monarca y su épo, Madrid Sociedad Estatal para la Commemoración de los cent, 1998, pp. 364.

La monarquía hispánica: Felipe II, un monarca y su época, Madrid Sociedad Estatal para la Conmemoración de los Cent, 1998, pp. 486.

Bru Purón, Carlos Mª., El enigma de dos retratos de Moroni, ¿Carlos V y Felipe II? FUNDACION LAZARO GALDIANO, 1998, pp. 284.

Cole, Bruce, Titian and Venetian Painting 1450-1590, Colorado,Oxford Westview Press, 1999, pp. 165.

Simposium Internacional.1999.Madrid, Tiziano. Tecnicas y Restauraciones. Actas del Simposium Inte, Madrid Museo Nacional del Prado, 1999, pp. 46.

Museo Nacional del Prado, Pintura italiana del Renacimiento: guía, Madrid Museo del PradoAldeasa, 1999, pp. 144.

Aikema, Bernard, Renaissance Venice and the North. Crosscurrents in the Thime, Milan Bompiani, 1999.

Gregorio Ferro (1742-1812), A Coruña Fundación Pedro Barrie de la Maza, 1999.

Carolus., Madrid Sociedad Estatal para la Commemoración de los Cent, 2000, pp. 544.

Cepeda Adan, José, Madrid, de villa a corte, Un paseo sentimental por su Histor, Madrid Fundación Universitaria, 2001, pp. 79.

Falomir Faus, Miguel1966-, Tiziano, Madrid Museo Nacional del Prado, 2003, pp. 218.

Kusche, Maria, Retratos y retratadores: Alonso Sanchez Coello y sus competi, Madrid Fundación de Apoyo a la Historia del Arte Hispánic, 2003.

Museo Nacional del Prado, El retrato español: del Greco a Picasso, Madrid Museo Nacional del Prado, 2004, pp. 329.

Kusche, Maria, El retrato de representación de cuepo entero. El caballero cristiano y su dama. FUNDACION UNIVERSITARIA ESPAÑOLA, 2004, pp. 69.

Belkin, Kristin Lohse, A House of Art : Rubens As Collector Runenhuis, 2004, pp. 108.

Mulcahy, Rosemarie, Philip II of Spain : patron of the arts, Dublín : Four Courts, 2004, pp. 268.

Puttfarken, Thomas, Titian & Tragic Painting : Aristotle's Poetics and the Rise, New Haven Yale University Press, 2005, pp. 139.

Tiziano e il ritratto de corte da Raffaello a Carraci, Nápoles Electa Napoli, 2006, pp. 162.

Woodall, Joanna, Anthonis Mor : art and authority, Zwolle : Waanders, 2007, pp. 188/ lám.61.

Renaissance faces : Van Eyck to Titian : National Gallery Company : Distri, 2008, pp. 278-279.

El retrato del Renacimiento, Madrid : Museo Nacional del Prado, 2008, pp. 394-395.

Titian, Tintoretto, Veronese : rivals in Renaissance Venice... : MFA : Distributed Art Publishers, 2009, pp. 215.

Colloquio internazionale (2008. Tokyo), L' arte erotica del rinascimento : atti del colloquio intern... : The National Museum of Western Ar, 2009, pp. 57-70.

Rubens im Wettstreit mit Alten Meistern : Vorbild und Neuerf... : Hatje Cantz, 2009, pp. 186-195.

The art of power : royal armor and portraits from imperial S... : Sociedad Estatal para la Acción C, 2009, pp. 153-215.

Rubens im Wettstreit mit Alten Meistern : Vorbild und Neuerf... : Hatje Cantz, 2009, pp. 186-195.

Le botteghe di Tiziano : Alinari 24 ORE, 2009, pp. 138,140,144-5,359.

El arte del poder : la Real Armería y el retrato de corte, Madrid : Museo Nacional del Prado : Socied, 2010, pp. 55-87,155-157.

El retrato español en el Prado : del Greco a Sorolla : Museo Nacional del Prado, 2010, pp. 20.

Bodart, Diane H., Pouvoirs du portrait : sous les Habsbourg d' Espagne : CTHS Editions, 2011.

Bouffard, Mickaël, Aristocratic standing and the five positions of french noble dance in portraiture : IRSA, 2012, pp. 167-202.

Moretti, Massimo, La Spagna a Urbino e Urbino in Spagna durante il governo di Francesco Maria II. Un riepilogi e nuove considerazioni : Accademia Raffaello, 2012 2013, pp. 19-38 [29 fig.11].

Checa Cremades, Fernando, Tiziano y las cortes del Renacimiento Marcial Pons Historia, 2013, pp. 335, f.45.

Falomir Faus, M., Titian 'Philip II' En: National Gallery of Victoria Thames & Hudson, 2014, pp. 78.

Arbeteta Mira, Letizia., Las joyas reales en la Monarquía Hispánica. Una aproximación iconográfica. C.I.C.T., U.Católica Lisboa.- I. de Humanismo y tradición clásica, León., 2014, pp. 365 f.6.

Giménez-Berger, Alejandra, Ethics and economies of art in Renaissance Spain. Felipe de Guevara's Comentario de la pintura y pintores antiguos Renaissance Society of America,, 2014, pp. 79-112 [86 f.2].

Partridge, Loren., Art of Renaissance Venice 1400-1600 University of California Press,, 2015, pp. 235-236 f.208.

Marinetto Sánchez, P. Cambil Campaña, I, 'El calzado en el Siglo de Oro' En: Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha. Fundación Cultura y Deporte, 2015, pp. 91-101 [93,96-97].

Ruvoldt, Maria, 'Titian's choice' En: Venetian painting matters, 1450-1750 Brepols,, 2015, pp. 69-76 [69].

Other inventories +

Inv. Felipe V, Palacio Nuevo, 1747. Núm. 14.
PINTURAS EXISTENTES ANTIGUAS [...] En la primera Sala de este Oficio [de la Furriera] [...] {10233} 14 / Otro retrato como el antecedente [dos varas y media de alto y siete cuartas de ancho] del señor Felipe tercero armado tomando vn morrion que tiene sobre vna mesa original de el Ticiano en diez mil reales

Inv. Real Museo, 1857. Núm. 769.
Tiziano. / 769. Retrato en pie del Rey Felipe 2º / Lleva media armadura, calzas de punto blancas y greguescos afollados: la mano izquierda en el puño de la espada y la derecha sobre el almete, que esta encima de una mesa cubierta con tapete de terciopelo carmesí guarnecido de oro. (C.L.) / Alto 6 pies, 11 pulg; ancho 3 pies, 11 pulg, 6 lin.

Catálogo Museo del Prado, 1872-1907. Núm. 454.
454.- Retrato en pié del del Rey Felipe II. / Alto 1,93. Ancho 1,11.-Lienzo. / Representado de edad juvenil, de cuerpo entero y tamaño natural. Lleva media armadura ricamente cincelada, calzas de punto blancas, y gregüescos afollados de raso blanco pespunteado; descansa la mano izquierda en el puño de la espada, y la derecha sobre el almete, que está, con las manoplas, encima de un bufete cubierto de terciopelo carmesí guarnecido de oro. / Creemos sea éste el primer retrato que hizo Tiziano de Felipe II, al cual consagró el citado Partenio otro de sus encomiásticos sonetos...

Exhibitions +

Maestros italianos. Melbourne
16.05.2014 - 31.08.2014

Italian Masterpieces from Spain's Royal Court. Museo Nacional del Prado
16.05.2014 - 31.08.2014

Exposición didáctica: El Museo del Prado en Santo Domingo
Santo Domingo, República Dominicana
07.07.2011 - 11.10.2011

El arte del poder. La Real Armería y el retrato de corte
09.03.2010 - 23.05.2010

The Art of Power. The Royal Armoury and court portraiture
09.03.2010 - 23.05.2010

Retratos del Renacimiento
15.10.2008 - 18.01.2009

El retrato del Renacimiento. The Renaissance Portrait
03.06.2008 - 07.09.2008

The Renaissance Portrait
03.06.2008 - 07.09.2008

Tiziano Vecellio. L'Europe du pouvoir?. Les cours d'Europe?
23.03.2006 - 04.06.2006

20.10.2004 - 06.02.2005

The Spanish Portrait: From El Greco to Picasso
20.10.2004 - 06.02.2005

10.06.2003 - 07.09.2003

10.06.2003 - 07.09.2003

19.02.2003 - 18.05.2003

Carolus - Toledo
05.10.2000 - 12.01.2001

Renaissance Venice and the North, Dürer and Titian
05.09.1999 - 09.01.2000

Felipe II. La monarquía hispánica
San Lorenzo de El Escorial
30.05.1998 - 31.10.1998

Location +

Room 027 (On Display)

Update date: 14-02-2016 | Registry created on 28-04-2015

Other works by Tiziano, Vecellio di Gregorio

Print on demand

Print artworks available in our catalogue in high quality and your preferred size and finish.

Image archive

Request artworks available in our catalogue in digital format.