Voces del Prado

Las falsificaciones

Inmaculada Echeverría Elvira, Jefa de sección de Documentación técnica y laboratorio, 1985-2024

Nos traían obras, posibles falsificaciones, que habían encontrado en diferentes colecciones o que se habían intentado vender, en muchos casos, a jeques árabes. Recuerdo un lote especial que tenía una cantidad de obras tremenda. Con alguna de esas obras no hacía falta ni hacer la documentación técnica, en algunos casos era sencillamente imposible que fueran originales. Pero había falsificaciones de Grecos, de tablas flamencas; y en sucesivas redadas de la Policía y de otros medios, había trípticos maravillosamente pintados que eran más falsos que falsos. Y si eso lo descubríamos en la toma de muestras, los análisis de pigmentos, aparte de en la radiografía y el infrarrojo. Es muy raro que en la tabla de un tríptico no haya un dibujo subyacente preparatorio, o si se tomaban las muestras y todos los pigmentos que encontrábamos se habían empezado a utilizar a partir del siglo XIX.
Nos hemos encontrado en muchas ocasiones falsificaciones del Greco. Algo que les encantaba en aquella época quizás porque lo consideraban más fácil de falsificar por las supuestas deformidades. Algo que no era así ni muchísimo menos; era su forma de pintar, realmente maravillosa y distinta.
Lo que hacían era reutilizar una obra y, a lo mejor, tenías un cuadro popular religioso que no valía nada, del siglo XVII, con una tela del siglo XVII, y sobre esa tela pintaban un supuesto Greco. Entonces ahí te daban la trampa, al decir que la tela era antigua. Pero analizábamos los pigmentos y, además, generalmente en la radiografía salía la reutilización del lienzo. De hecho, hay aquí una obra que regaló un señor de Toledo, que es una Adoración de los Magos, que es supuestamente del Greco pero que no podía ser del Greco de ninguna forma, podía ser de un artista popular. Debajo, creo recordar, tiene un san Antonio muy bien pintado. Lo que había hecho era reutilizarlo y falsificar ese Greco. Hicimos el estudio hace muchos años. En el Museo del Prado, como donación, está con número de catálogo y es muy útil para enseñar a los estudiantes lo que es, en este caso, un intento de falsificación por la reutilización del óleo, que en este caso no tiene valor.