Voces del Prado

Conocimiento integral frente a la especialización

Inmaculada Echeverría Elvira, Jefa de sección de Documentación técnica y laboratorio, 1985-2024

Evidentemente la documentación que tomamos antes no era la de ahora, y los medios eran diferentes. Pero fue una oportunidad muy interesante el haber conocido cómo se hacía la documentación técnica, y cómo se hace hora.
Hacíamos la radiografía de los cuadros por partes. Era complicado porque no existían los escáneres de rayos X. Lo que hacíamos era fotografiar las placas radiográficas y luego las uníamos, y esas fotos eran las que dábamos a los conservadores y a los restauradores para que las manejaran, o bien que vieran las placas originales.
Respecto a los análisis, también en aquella época hacíamos toma de muestras, análisis de pigmentos, fotografías ultravioletas y también hacíamos las fotos de los cuadros. O sea, había un gabinete fotográfico, con Carlos Manso pero nosotros fotografiamos los cuadros también. Lo hacíamos Carmen Garrido o yo, con una cámara que todavía conservamos, que es una Brónica preciosa, y también hacíamos los ultravioletas.
Nos teníamos que inventar absolutamente todo. Cuando hacíamos los primeros infrarrojos, no puedes imaginar lo que hacía José María Cabrera, que fue el director del Instituto de Restauración y el que nos trajo a la mayoría de la gente que estamos aquí. Él mismo diseñaba sus propias cosas para poder hacer el infrarrojo, era una labor casi de taller.
El infrarrojo de Adán y Eva de Durero, las tomas con el equipo de rayos X y una cámara que además era un monitor curvado pequeñito, se tenían que hacer poquito a poco. Estamos hablando de unas tablas enormes, y lo que hacíamos era cuadricularlas con un hilo de color verde —porque era el color que se veía en la cámara— para no perder ni un solo fotograma.
Con el nivel de trabajo que teníamos, podíamos permitirnos el lujo de hacer la documentación técnica completa de la obra: radiografía, infrarrojos en tomas pequeñitas, fotografía ultravioleta, reverso del cuadro, análisis de pigmentos. Porque teníamos tiempo para estudiar las obras. Actualmente es diferente y se reparten; es una cosa lógica.