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El joven Van Dyck

20.11.2012 - 31.03.2013

En 1609 Van Dyck inició su aprendizaje con Hendrick van Balen, uno de los pintores más destacados de Amberes. Del taller de Van Balen pasó probablemente al de Rubens, aunque no sabemos exactamente en qué fecha.

Desde aproximadamente 1613 hasta 1618, año en el que se inscribió como maestro en el gremio de pintores de la ciudad, Van Dyck cultivó estilos distintos. En los que son probablemente sus primeros cuadros le vemos un tanto vacilante en el tratamiento de las anatomías, pese a lo cual demuestra poseer ya una fuerte personalidad y una tendencia a experimentar –por ejemplo en su gusto por los tipos humanos rústicos y por una manera de pintar que hace visible la textura, aspectos ambos que no eran habituales en el Amberes de la época.

Obras como el Sileno ebrio y La Lamentación están más logradas que otras que se presentan en el inicio de esta exposición. Van Dyck experimenta en ellas con unas formas de expresión que remiten a la pintura veneciana y a la de la pintura flamenca del siglo XV.

En 1618, el año en que se estableció como maestro independiente, Van Dyck pintó cuatro retratos, que son de sus pocas obras juveniles –solamente siete– que están fechadas. Es probable que en ese mismo año realizara también su primer encargo público, el Cristo con la cruz a cuestas que pintó para la iglesia de los Dominicos de Amberes.

Desde aproximadamente 1617 hasta 1621 Van Dyck simultaneó su colaboración en el taller de Rubens con su trabajo independiente. En los cuadros que pintó en su propio taller, la influencia del maestro se combina con un lenguaje muy personal, visible en el gusto por las texturas y en unos tipos físicos toscos y nada idealizados. En la exposición pueden verse varios cuadros en los que se aprecia esa original combinación de elementos propios y ajenos. Son obras de una energía y una madurez sorprendentes para un artista que contaba solo entre 18 y 21 años.

Van Dyck colaboró con Rubens desde al menos 1617 hasta 1621. En su taller, formaba parte de un equipo de pintores que ayudaba al maestro pintando algunos elementos de sus cuadros o realizando versiones que luego él retocaba en mayor o menor medida. Con el tiempo Van Dyck acabó por destacar sobre los demás ayudantes. En marzo de 1621 Rubens firmó un contrato en el que se estipulaba que diversas obras debían ser realizadas por él mismo y por ‘Van Dyck junto con otros discípulos’. A ninguno de esos otros discípulos se le menciona por su nombre.

Rubens preparó de tal modo a Van Dyck que llegó un momento en el que el alumno era capaz de imitar a la perfección el estilo del maestro. Realizó dibujos que Rubens utilizaba como modelos en sus cuadros y, a la inversa, otros basados en ellos para que pudieran ser grabados. La buena relación que le unía con su mentor se refleja en que éste le permitiera emplear dibujos y modelos suyos, como hizo por ejemplo en la Coronación de espinas.

En toda la producción juvenil de Van Dyck se aprecia una experimentación constante, que se manifiesta en sus frecuentes cambios de estilo. Es probable que, al mismo tiempo que trabajaba para Rubens y elaboraba una versión personal del estilo del maestro, fuera desarrollando también una manera de pintar más propia. Así lo indican obras que contienen una serie de figuras de gran originalidad, y en las que le preocupa menos la impresión de relieve que la fluidez de la pincelada y la estilización de las formas. Estas características están presentes en cuadros como San Sebastián atado para el martirio y El Prendimiento, que probablemente están entre los últimos que pintó en Amberes antes de partir rumbo a Italia en el otoño de 1621.

Se incluyen en esta exposición dos variaciones del cuadro San Jerónimo con el Ángel. La realización de varias versiones de un mismo cuadro era habitual desde el Renacimiento, pero Van Dyck cultivó con especial frecuencia esa costumbre, que le permitía incrementar sus beneficios.

Algunos de los retratos de Van Dyck pueden fecharse poco antes de partir de Amberes, en octubre de 1621, para residir siete años en Italia. Lo sabemos porque algunos de sus modelos son personas a las que conoció durante los meses que pasó en Inglaterra (desde octubre de 1620 hasta marzo de 1621), antes de viajar a Italia. Asimismo, según varias fuentes, pintó un retrato de la esposa de Rubens (nº. 90) que le regaló a su maestro poco antes de marchar a Italia. En estos cuadros se aprecia un estilo muy personal, definido por la fluidez y estilización de las formas y la elegancia de las posturas. Esas características se irían afianzando en el arte de Van Dyck, hasta convertirle en uno de los retratistas más influyentes de la historia del arte europeo. Llama la atención que un artista cuyo estilo se había acercado tanto a Rubens llegase a pintar de forma tan personal. Ello es consecuencia de su afán por encontrar un estilo original y forjarse una carrera independiente.

Comisario:
Alejandro Vergara, Jefe de Conservación de Pintura Flamenca y Escuelas del Norte (hasta 1700) del Museo Nacional del Prado, y Friso Lammertse, Conservador del Boijmans van Beuningen Museum, Rotterdam, Países Bajos

Acceso

Sala A y B. Edificio Jerónimos

Horario

De lunes a sábado de 10 a 20h, domingos y festivos de 10 a 19h.

Patrocinada por:
Fundación BBVA

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Obras

1

Autorretrato

Van Dyck
Óleo sobre tabla, 43 x 32,5 cm
ca. 1615
Viena, Gëmaldegalerie der Akademie der Bildenen Künste

2

San Jerónimo

Van Dyck
Óleo sobre lienzo, 158 x 131 cm
ca. 1615 - 1617
Viena, Liechtenstein Museum. The Princely Collections

3

La adoración de los pastores

Van Dyck
Óleo sobre lienzo, 155 x 232 cm
ca. 1616 - 1617
Postdam, Stiftung Preußische Schlöser und Gärten Berlin-Brandenburg

4

Dos estudios de hombre con barba

Van Dyck
Papel sobre lienzo sobre tabla, 40,5 x 53,5 cm
ca. 1616 - 1617
Amberes, Museum Rockoxhuis

5

La Adoración de los pastores

Van Dyck
Lápiz negro, pluma y aguada con tinta marrón, 20,7 x 28,9 cm
ca. 1618 - 1620
Berghes, Musée du Mont-de-Piété

6

La entrada de Cristo en Jerusalén

Van Dyck
Óleo sobre lienzo, 151,1 x 229,2 cm
ca. 1617
Indianapolis, Indianapolis Museum of Art (IMA)

7

Júpiter y Antíope

Van Dyck
Óleo sobre lienzo, 112,5 x 151 cm
ca. 1618
Colonia, Wallraf-Richartz-Museum & Fondation Corboud

8

Mujer joven con la cabeza apoyada en la mano (probablemente Magdalena penitente)

Van Dyck
Óleo sobre papel, trasladado a tabla, 49 x 37,5 cm
ca. 1617 - 1618
Nueva York, Colección Particular

9

Sileno ebrio

Van Dyck
Óleo sobre lienzo, 107 x 90,5 cm
ca. 1617 - 1618
Dresde, Gemäldegalerie Alte Meister Staatliche Kunstsammlungen Dresden

10

La Lamentación

Van Dyck
Óleo sobre lienzo, 207 x 137 cm
ca. 1617 - 1618
Oxford, Ashmolean Museum

11

La crucifixión de San Pedro

Van Dyck
Óleo sobre lienzo, 204 x 117 cm
ca. 1618 - 1619
Bruselas, Royal Museum of Fine Arts

12

Retrato de un anciano

Van Dyck
Óleo sobre lienzo, 117 x 100,5 cm
ca. 1618
Bruselas, Royal Museum of Fine Arts

13

Retrato de un hombre de 60 años

Van Dyck
Óleo sobre lienzo, 65,5 x 50,5 cm
1618
Dresden, Gemäldegalerie Alte Meister Staatliche Kunstsammlungen Dresden

14

Retrato de una mujer de 60 años

Van Dyck
Óleo sobre lienzo, 66 x 52 cm
1618
Dresde, Gemäldegalerie Alte Meister Staatliche Kunstsammlungen Dresden

15

Retrato de un hombre de 57 años

Van Dyck
Óleo sobre tabla, 106 x 73,5 cm
1618
Viena, Liechtenstein Museum. The Princely Collections

16

Retrato de una mujer de 58 años

Van Dyck
Óleo sobre tabla, 104,5 x 76 cm
1618
Viena, Liechtenstein Museum. The Princely Collections

17

Recto y Verso: Cristo con la cruz a cuestas

Van Dyck
Recto y verso: pluma con tinta marrón y aguada marrón sobre lápiz negro, 15,4 x 20,2 cm
ca. 1618
Turín, Biblioteca Reale de Torino

18

Cristo con la cruz a cuestas

Van Dyck
Lápiz negro, pluma y pincel con tinta y aguada marrones; toques de albayalde en la vestimenta de María, 16 x 20,5 cm
ca. 1618
Lille, Palais des Beaux-Arts

19

Cristo con la cruz a cuestas

Van Dyck
Pluma con tinta marrón y aguada marrón y gris clara sobre lápiz negro; toques de sanguina añadidos posteriormente, 19,7 x 15,6 cm
ca. 1618
Chatsworth, The Devonshire Collection

20

Hombre con el brazo extendido y cuatro estudios del brazo y la mano

Van Dyck
Lápiz negro realzado con clarión, sobre papel agarbanzado claro, 27 x 43,3 cm
ca. 1618
Londres, The Courtauld Institute of Art

21

Cristo con la cruz a cuestas

Van Dyck
Óleo sobre tabla, 216 x 163 cm
ca. 1618
Amberes, Iglesia de San Pablo

22

Recto y Verso: La serpiente de metal

Van Dyck
Recto y verso: pluma con tinta marrón, 24,2 x 20,3 cm
1618 – 1620
Nueva York, Morgan Library and Museum

23

Recto: La serpiente de metal. Verso: Desposorios místicos de santa Catalina

Van Dyck
Pluma, tinta negra y aguada gris, 15,3 x 20,6 cm
ca. 1618 – 1620
Londres, The Courtauld Institute of Art

24

La serpiente de metal

Van Dyck
Pluma con tinta marrón y aguada marrón y gris, cuadriculado a lápiz negro, 12,1 x 19,2 cm
ca. 1618 – 1620
Chatsworth, The Devonshire Collection

25

Mujer con el brazo extendido

Van Dyck
Lápiz negro realzado con clarión, 46,4 x 21,9 cm
ca. 1618 – 1620
Estocolmo, Nationalmuseum

27

Sansón y Dalila

Van Dyck
Pluma y pincel con tinta y aguada marrones, 15,8 x 20,3 cm
ca. 1618 - 1620
Bremen, Kunsthalle Bremen

28

Sansón y Dalila

Van Dyck
Pluma con tinta marrón y aguada marrón, 15,8 x 23,4 cm
ca. 1618 - 1620
Berlín, Kupferstichkabinett Staatliche Museen

29

Sansón y Dalila

Van Dyck
Óleo sobre lienzo, 152,3 x 232 cm
ca. 1618 – 1620
Londres, Dulwich Picture Gallery

30

Los desposorios místicos de Santa Catalina

Van Dyck
Pluma y pincel con tinta y aguada marrones, toques de lápiz negro, 18,3 x 26,2 cm
ca. 1618 – 1620
París, Fondation Custodia/Collection Frits Lugt

31

Los desposorios místicos de Santa Catalina

Van Dyck
Pluma con tinta marrón y aguada marrón, 15,8 x 23,5 cm
ca. 1618 – 1620
Nueva York, Morgan Library and Museum

32

Los desposorios místicos de Santa Catalina

Van Dyck
Pluma y pincel con tinta marrón y aguada marrón y gris, lápiz negro, 18,2 x 28,1 cm
ca. 1618 – 1620
Washington, National Gallery of Art, Woodner Collection

33

Recto: Mujer joven sentada (Estudio para la Virgen) Verso: Estudios de niños

Van Dyck
Lápiz negro realzado con blanco, 40,8 x 28,5 cm
ca. 1618 – 1620
Londres, The British Museum

35

Doble estudio de cabeza de hombre con barba

Van Dyck
Óleo sobre lienzo, 45 x 67 cm
ca. 1618 - 1620
Nueva York, Colección Particular

36

Estudio de dos cabezas

Van Dyck
Óleo trasladado a tabla, 50 x 58,5 cm
ca. 1618 - 1620
Lyon, Musée des Beaux-Arts

37

Estudio de cabeza y manos de un niño

Van Dyck
Óleo trasladado a lienzo, 43 x 28,9 cm
ca. 1618 - 1620
Nueva York, Colección Particular

38

Dejad que los niños se acerquen a mi

Van Dyck
Óleo sobre lienzo, 131,4 x 198,2 cm
ca. 1618 - 1620
Ottawa, National Gallery of Canada

39

Cristo

Van Dyck
Óleo sobre tabla, 66,5 x 51,8 cm
ca. 1618 - 1620
Génova , Palazzo Rosso. Musei di Strada Nuova

40

San Juan Evangelista

Van Dyck
Óleo sobre tabla, 64,5 x 50 cm
ca. 1618 - 1620
Budapest, Szepmüveszati Muzeum

41

San Judas Tadeo

Van Dyck
Óleo sobre tabla, 61 x 49,5 cm
ca. 1618 - 1620
Viena, Kunsthistorisches Museum Gemäldegalerie

42

San Mateo

Van Dyck
Óleo sobre tabla, 82 x 51 cm
ca. 1618 - 1620
Bruselas, Colección Particular

43

San Pablo

Van Dyck
Óleo sobre tabla, 64 x 51 cm
ca. 1618 - 1620
Hannover, Niedersächsisches Landesmuseum

44

San Pedro

Van Dyck
Óleo sobre lienzo, 62,5 x 49,5 cm
ca. 1618 - 1620
París, Colección Particular

45

San Felipe

Van Dyck
Óleo sobre tabla, 64,5 x 50,5 cm
ca. 1618 - 1620
Viena, Kunsthistorisches Museum Gemäldegalerie

46

Santo Tomás

Van Dyck
Óleo sobre tabla, 64 x 51 cm
ca. 1618 - 1620
París, Colección Particular

47

San Simón

Van Dyck
Óleo sobre tabla, 63 x 48 cm
ca. 1618 - 1620
Dresde, Gemäldegalerie Alte Meister Staatliche Kunstsammlungen Dresden

48

San Judas Tadeo(?)

Van Dyck
Óleo sobre tabla, 64 x 46,5 cm
ca. 1618 - 1620
Metz, Musée La Cour d'Or

49

La Coronación de espinas

Van Dyck
Pluma y pincel con tinta y aguada marrones, 23,8 x 20,8 cm
ca. 1618 - 1620
Londres, Victoria & Albert

50

La Coronación de espinas

Van Dyck
Pluma con tinta marrón sobre lápiz negro, aguada marrón y albayalde, 18,6 x 17,6 cm
ca. 1618 - 1620
Amsterdam, Amsterdam Historisch Museum

51

La Coronación de espinas

Van Dyck
Lápiz negro, pluma con tinta marrón y aguada marrón y gris, 22,3 x 19,4 cm
ca. 1618 - 1620
París, Petit Palais, Musée des Beaux-Arts de la ville de Paris

52

Recto: La coronación de espinas. Verso: Estudio de brazo y mano agarrando un báculo

Van Dyck
Recto: Lápiz negro realzado con clarión; toques de sanguina (posteriores), lápiz negro, aguada marrón claro en barbilla, brazos y manos, probablemente posteriores. Verso: Lápiz negro, 37,6 x 27,6 cm
ca. 1618 - 1620
Oxford, Ashmolean Museum

53

Hombre arrodillado visto de espaldas

Van Dyck
Lápiz negro realzado con clarión; rostro retocado con sanguina por otra mano posterior, torso realzado con tiza amarilla, 46.3 x 27 cm
ca. 1618 - 1620
Rotterdam, Museum Boijmans Van Beuningen

54

Desnudo masculino arrodillado

Rubens
Dibujo sobre papel, 52 x 39 cm
ca. 1609
Rotterdam, Museum Boijmans Van Beuningen

55

La Coronación de espinas

Van Dyck
Lápiz negro y aguada gris y marrón, parcialmente repasado a pluma con tinta marrón, cuadriculado a lápiz negro, 38,5 x 31,5 cm
ca. 1618 - 1620
París, Musée du Louvre

57

Anciano barbado con un fardo (Estudio para la curación del paralítico)

Van Dyck
Lápiz negro realzado con clarión, toques de sanguina en el cuello y la oreja, 36,8 x 22,8 cm
ca. 1618 - 1620
Dallas, Colección Particular

58

La curación del paralítico

Van Dyck
Óleo sobre lienzo, 120,7 x 149 cm
ca. 1618 - 1620
Londres, The Royal Collection

59

La caza del jabalí

Van Dyck y Snyders
Óleo sobre lienzo, 202 x 302 cm
ca. 1618 - 1620
Munich, Alte Pinakothek

60

La Virgen y el niño con Pecadores Penitentes

Rubens y Van Dyck
Óleo sobre lienzo pasado a tabla, 258 x 204 cm
ca. 1618 – 1619
Kassel, Gemäldegalerie Alte Meister Museumslandschaft Hessen Kassel

63

Estudios según figuras de Rubens

Van Dyck
Pluma con tinta marrón oscura y lápiz negro, 31 x 20,1 cm
ca. 1616
Berlín, Kupferstichkabinett Staatliche Museen

64

Caballo con mozo de cuadra

Van Dyck
Tinta de bugalla a pluma y aguada de tinta de bugalla, con trazas de lápiz negro, 26,7 x 23 cm
ca. 1618
Florencia, Galleria degli Uffizi

65

Ganado en una pradera

Van Dyck
Pluma con tinta marrón y toques de aguada también marrón, 31,8 x 51,5 cm
ca. 1618 - 1620
Chatsworth, The Devonshire Collection

66

Hombre sentado

Van Dyck
Lápiz negro y sanguina con toques de tiza amarilla, 23 x 19,5 cm
ca. 1618
Rotterdam, Museum Boijmans Van Beuningen

67

La batalla de las Amazonas

Van Dyck según Rubens
Lápiz negro con toques de sanguina, albayalde, pluma con tinta marrón oscura y pincel con aguada gris, parcialmente preparado para transferir, sobre ocho piezas de papel unidas, 81 x 102 cm
ca. 1618 - 1619
Oxford, Christ Church Picture Gallery

68

San Miguel expulsando a los ángeles rebeldes

Van Dyck
Lápiz negro reforzado a pluma con tinta negra y marrón oscura y aguada negra (¿por Rubens?), realzado con clarión, trazado para transferir, 52,3 x 40,8 cm
ca. 1617 - 1618
Estocolmo, Nationalmuseum

69

San Miguel expulsando a los ángeles rebeldes

Lucas Vorsterman, según Rubens
Grabado, 56,5 x 43,5 cm
1621
Londres, The British Museum

70

San Jerónimo con un ángel

Van Dyck
Óleo sobre lienzo, 165 x 130 cm
ca. 1618 - 1620
Rotterdam, Museum Boijmans Van Beuningen

71

San Jerónimo con un ángel

Van Dyck
Óleo sobre lienzo, 167 x 154 cm
ca. 1618 - 1620
Estocolmo, Nationalmuseum

72

San Jerónimo en el desierto

Van Dyck
Óleo sobre lienzo, 195 x 215,5 cm
ca. 1618 - 1620
Dresde, Gemäldegalerie Alte Meister Staatliche Kunstsammlungen Dresden

73

Estudios de un jinete y tres cabezas de caballo

Van Dyck
Pluma y pincel con tinta y aguada marrones, lápiz negro, 26,3 x 16,4 cm
ca. 1617 - 1621
Amsterdam, Rijksmuseum

74

Estudio de un jinete

Van Dyck
Óleo sobre lienzo, 91 x 55 cm
ca. 1617 - 1618
Oxford, Christ Church Picture Gallery

75

San Sebastián atado para el martirio

Van Dyck
Óleo sobre lienzo, 144 x 117 cm
ca. 1617 - 1618
París, Musée du Louvre

76

San Sebastián atado para el martirio

Van Dyck
Óleo sobre lienzo, 226 x 160 cm
ca. 1620 - 1621
Edimburgo, National Gallery of Scotland

77

El Prendimiento

Van Dyck
Pluma con tinta marrón y pincel con aguada marrón sobre lápiz negro, 17,3 x 22,6 cm
ca. 1620 - 1621
Berlín, Kupferstichkabinett Staatliche Museen

78

El Prendimiento

Van Dyck
Pluma con tinta marrón y aguada marrón, albayalde, 21,1 x 32,3 cm
ca. 1620 - 1621
Viena, Albertina

79

Recto: El Prendimiento. Verso: Apóstoles durmiendo

Van Dyck
Recto: Pluma con tinta marrón. Verso: Pincel fino con aguada marrón, 16 x 24,5 cm
ca. 1620 - 1621
Berlín, Kupferstichkabinett Staatliche Museen

80

El Prendimiento

Van Dyck
Pluma con tinta marrón y pincel con aguada marrón, albayalde, 18,6 x 18,5 cm
ca. 1620 - 1621
Berlín, Kupferstichkabinett Staatliche Museen

81

El Prendimiento

Van Dyck
Pluma con tinta marrón y aguada marrón, 21,8 x 23 cm
ca. 1620 - 1621
Viena, Albertina

82

El Prendimiento

Van Dyck
Pincel con tinta marrón y aguada marrón y gris, cuadriculado con lápiz negro, 24,6 x 21,2 cm
ca. 1620 - 1621
París, Musée du Louvre

83

Recto: El Prendimiento Verso: Estudio para La entrada de Cristo en Jerusalén

Van Dyck
Recto: Lápiz negro y algo de sanguina, parcialmente repasado a pluma con tinta negra, restos de realces en blanco, cuadriculado a sanguina. Verso: Sanguina y lápiz negro, pluma con tinta marrón, 53,3 x 40,3 cm
ca. 1620 - 1621
Hamburgo, Hamburger Kunstshalle

84

Estudio para Malco

Van Dyck
Lápiz negro, 24,4 x 37,1 cm
ca. 1620 - 1621
Providence, R.I., Museum of Art, Rhode Island School of Design 

85

El Prendimiento

Van Dyck
Óleo sobre lienzo, 141,9 x 113 cm
ca. 1620 - 1621
Minneapolis, Minneapolis Institute of Art (MIA)

87

Nicholaas Rockox

Van Dyck
Óleo sobre lienzo, 123,5 x 116 cm
ca. 1620 - 1621
San Petersburgo, The State Hermitage Museum

88

Retrato de una familia

Van Dyck
Óleo sobre lienzo, 114 x 94,5 cm
ca. 1620 - 1621
San Petersburgo, The State Hermitage Museum

89

Cornelis van der Geest

Van Dyck
Óleo sobre tabla, 37,5 x 32,5 cm
ca. 1620
Londres, The National Gallery

90

Retrato de una mujer con niño

Van Dyck
Óleo sobre lienzo, 131,5 x 106,2 cm
ca. 1620 - 1621
Londres, The National Gallery

91

Susanna Fourment y su hija Clara del Monte

Van Dyck
Óleo sobre lienzo, 172 x 117 cm
ca. 1620 - 1621
Washington, National Gallery of Art

92

Isabella Brant

Van Dyck
Óleo sobre lienzo, 153 x 120 cm
1621
Washington, National Gallery of Art

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