El recorrido <em>TITULORECORRIDO</em> se ha creado correctamente. Añade obras desde la página de Colección
Añadido <em>TITULOOBRA</em> en el recorrido <em>TITULORECORRIDO</em>

Actualidad <Atrás

Las Ánimas de Bernini. Arte en Roma para la corte española

Madrid Museo Nacional del Prado 06.11.2014 - 08.02.2015

Gian Lorenzo Bernini (Nápoles, 1598- Roma, 1680) fue el más grande artista de la Roma barroca que desarrolló facetas de escultor, arquitecto, pintor, diseñador de fiestas y ceremonias, fuentes y otros repertorios ornamentales.

Las complejas relaciones diplomáticas y políticas de Roma con España se vieron reflejadas en los encargos a Bernini tanto de mecenas españoles en Roma (figuras tan fundamentales como el duque del Infantado, el cardenal Pascual de Aragón o el marqués del Carpio) como de la propia corona. Tienen que ver, muy especialmente con que Felipe IV buscara una presencia diplomática, religiosa y política en Roma, y financiara obras en algunas de las basílicas más simbólicas, desde San Pietro a Santa Maria Maggiore, así como se hicieran encargos para El Escorial o el Real Alcázar de Madrid.

La muestra se vertebra en tres secciones que ilustran la compleja relación de Bernini con España y, al tiempo, constituye casi una síntesis de su propia evolución como artista polifacético, recorriendo un rico itinerario desde algunos de los grandes proyectos arquitectónicos y urbanísticos a sus escenográficas capillas y esculturas, así como a sus fuentes, pinturas y dibujos para otros proyectos, ya fueran efímeros y festivos, decorativos o suntuarios.

Comisario:
Delfín Rodríguez Ruiz, Catedrático de Historia del Arte de la Universidad Complutense de Madrid

Acceso

Sala C. Edificio Jerónimos

Organizada por:
Ministerio de Educación, Cultura y Deporte
Museo Nacional del Prado

Multimedia

Exposición

Retratos del alma

Retratos del alma
Anima dannata
Gian Lorenzo Bernini
Mármol, 54 x 25 x 31 cm, 1619
Roma, Embajada de España ante la Santa Sede. Depósito de la Obra Pía

Los retratos del alma y de sus emociones tuvieron su correspondencia en bustos y rostros, ya se tratase de representaciones de personajes históricos o religiosos, mitológicos o de autorretratos. Con apenas veintiún años realizó el que posiblemente sea su primer encargo para un prelado español en Roma, Pedro de Foix Montoya, al que también retrató poco después de manera memorable.

Esculturas del alma, el Anima beata se ilumina ante la contemplación de la belleza de la gloria, mientras que elAnima dannata, condenada, expresa el horror de lo infernal, como si hubiera sido experimentado por el propio artista, en singular autorretrato oculto. Este procedimiento lo usaría posteriormente, sobre todo con la figura de David como excusa, para cuyo rostro, pintado o esculpido, se dice que se sirvió del gesto tan legendario como amistoso de Maffeo Barberini, futuro Urbano VIII, al sujetarle un espejo en el que reflejar su rostro lleno de ira para hacer el del personaje bíblico.

Siempre casi vivos fueron sus retratos, como ocurre con el retrato de Scipione Borghese (1577-1633), tradicionalmente elogiado por el realismo de un rostro que parece comenzar a hablar al contemplarlo.

Roma teatro de las naciones. De Urbano VIII a Alejandro VII en tiempos de Felipe IV

Roma teatro de las naciones. De Urbano VIII a Alejandro VII en tiempos de Felipe IV
Felipe IV
Diego Velázquez
Óleo sobre lienzo, 69 x 56 cm, h. 1654
Madrid, Museo Nacional del Prado

Durante los pontificados de Inocencio X y Alejandro VII, paralelos a un período extraordinariamente creativo, Bernini realizaría algunas de sus obras y proyectos más importantes, incluidas obras religiosas de argumento español tan significativas como el Éxtasis de Santa Teresa en la Capilla Cornaro en Santa Maria della Vittoria en Roma. Se trata de una época en la que, en relación con España, fueron más frecuentes los encargos de obras, la decoración para las ceremonias de canonización, las fiestas con arquitecturas efímeras y fuegos artificiales o los regalos diplomáticos a Felipe IV, coincidiendo con el compromiso filoespañol de esos papas.

Durante esos pontificados fue también cuando Felipe IV y sus embajadores en Roma intensificaron la presencia de la Monarquía en Roma mediante una calculada estrategia de propaganda dinástica, política y religiosa, que habrá de culminar con el proyecto de Bernini para un monumento a Felipe IV en Santa Maria Maggiore.

Arte, religión y diplomacia. El último Bernini

Arte, religión y diplomacia. El último Bernini
Escultura ecuestre de Carlos II
Gian Lorenzo Bernini
Bronce dorado, 41 x 49 x 19 cm, 1680
Brentwood, Tennessee, Colección particular

Los últimos años de Bernini fueron especialmente significativos tanto en relación a su propia biografía como artista, como en sus contactos con España y sus embajadores en Roma. Así, durante los pontificados que se sucedieron desde Clemente IX Rospigliosi a Inocencio XI Odescalchi, Bernini, casi recién retornado de su fracasado viaje a París, en 1665, sufrió diferentes reveses. Por un lado, dejó de ser el protagonista indudable de las transformaciones de la Roma barroca, acentuando, sin embargo y como contrapartida, tanto su religiosidad como la preocupación por su propia fama y fortuna crítica.

Por otro, fue época de proyectos inacabados o no realizados para Clemente IX, de obras que sufrieron críticas que rozaron la sátira y el libelo, como ocurrió con su Constantino en la Scala Regia del Vaticano o con el infortunio de la escultura ecuestre para Luis XIV, cuya solución formal e iconográfica no fue comprendida en París. Pero también se trata de una época en la que pareció establecer una distinta relación con la Monarquía Hispánica y con Carlos II especialmente, gracias a los amistosos contactos que mantuvo con Gaspar de Haro y Guzmán, VII marqués del Carpio, embajador en Roma entre 1676 y 1682. Coleccionista célebre en toda Europa, Haro llegó a encargarle, entre otras obras, una réplica, casi a escala real, de la Fuente de los Cuatro Ríos de la Plaza Navona.

Obras

1

Anima beata

Gian Lorenzo Bernini

Mármol, 57 x 30 x 30 cm

1619

Roma, Embajada de España ante la Santa Sede. Depósito de la Obra Pía

2

Anima dannata

Gian Lorenzo Bernini

Mármol, 54 x 25 x 31 cm

1619

Roma, Embajada de España ante la Santa Sede. Depósito de la Obra Pía

4

Autorretrato como David con la cabeza de Goliat

Gian Lorenzo Bernini

Óleo sobre lienzo, 73 x 65 cm

h. 1623 - 1625

Roma, Galleria Nazionale d’Arte Antica in Palazzo Barberini

5

Elogio de el cavallero Juan Lorenzo Bernini

Anónimo

Manuscrito, 4 fols.

h. 1682 - 1685

Generalitat de Catalunya, Departament de Cultura, Biblioteca Pública de Tarragona

6

Éloge du cavalier Bernin, en Préface pour servir à l’histoire de la vie et des ouvrages du cavalier Bernin

Pierre Cureau de la Chambre

París, s.n., ¿1685?

Roma, Bibliotheca Hertziana, Max-Planck-Institutfür Kunstgeschichte

7

Vita del cavaliere Gio. Lorenzo Bernino, scultore, architetto e pittore

Filippo Baldinucci

Florencia, Vincenzio Vangelisti, 1682

Madrid, Biblioteca Nacional de España

8

Scipione Borghese

Gian Lorenzo Bernini

Mármol de Carrara, 110 x 90 x 60 cm (con la base)

1632

Roma, Galleria Borghese

9

El éxtasis de santa Teresa

Gian Lorenzo Bernini

Terracota, 45 x 35 x 22 cm

h. 1647

San Petersburgo, Museo Estatal del Hermitage

10

Ventana de la capilla Cornaro en Santa Maria della Vittoria

Gian Lorenzo Bernini

Pluma sobre trazos de sanguina, 178 x 243 mm

h. 1647 - 1651

Madrid, Biblioteca Nacional de España

11

Proyecto para la decoración del arco de ingreso a la capilla Cornaro en Santa Maria della Vittoria

Gian Lorenzo Bernini

Pluma, lápiz negro y sanguina, 219 x 167 mm

h. 1647 - 1651

Madrid, Biblioteca Nacional de España

12

Proyecto para la decoración de la nave y el crucero de San Pedro del Vaticano con motivo de la canonización de santo Tomás de Villanueva

Gian Lorenzo Bernini y Giovanni Paolo Schor

Lápiz, tinta y aguada sepia, 408 x 609 mm

1658

Windsor, Lent by her Majesty Queen Elizabeth II

13

Proyecto para la decoración de la nave de San Pedro del Vaticano con motivo de la canonización de santo Tomás de Villanueva

Gian Lorenzo Bernini y Giovanni Paolo Schor

Lápiz, tinta y aguada sepia, 407 x 618 mm

1658

Windsor, Lent by her Majesty Queen Elizabeth II

14

Proyecto para el campanario de San Pedro del Vaticano

Gian Lorenzo Bernini

Pluma, pincel, tinta parda y aguada clara, 570 x 280 mm

1645

Madrid, Biblioteca Nacional de España

16

La Verdad desvelada por el Tiempo

Gian Lorenzo Bernini (atribuido)

Pluma y aguada sepia, 257 x 206 mm

h. 1646 - 1647

Madrid, Museo Nacional de Prado

17

Il tempio vaticano e sua origine

Carlo Fontana

Roma, Buagni, 1694

Madrid, Biblioteca del Museo Nacional del Prado

18

Architectura civil recta y obliqua considerada y dibuxada en el Templo de Ierusalen

Juan Caramuel de Lobkowitz

Vigevano, Camillo Corrado, 1678, 3 vols.

Madrid, Biblioteca del Museo Nacional del Prado

19

Epítome architecturae de ordine salomonico integro

Fray Juan Andrés Ricci de Guevara

Manuscrito con dibujos a pluma y tinta negra, 405 x 275 x 15 mm

1663

Ciudad del Vaticano, Biblioteca Apostolica Vaticana

20

Decoración para la capilla Pio en Sant’Agostino

Gian Lorenzo Bernini

Lápiz negro, pluma y tinta marrón, 176 x 215 mm

h. 1647

Madrid, Biblioteca Nacional de España

21

León de bronce perteneciente al modelo de la Fontana dei Quattro Fiumi conservado en el Palacio Real de Madrid

Gian Lorenzo Bernini

Bronce dorado, 12,5 x 22,5 cm

1651 - 1665

Roma, Colección Dario Del Bufalo

22

Proyecto de marco decorativo con las armas de la familia Chigi y un tímpano con las armas de la familia Barberini

Gian Lorenzo Bernini

Pluma y tinta parda, 219 x 167 mm

h. 1658 - 1661

Madrid, Biblioteca Nacional de España

23

Proyecto para le tabernáculo de la iglesia de Santa Maria dell’Assunzione en Ariccia

Gian Lorenzo Bernini

Pluma, pincel, tinta y aguada parda sobre trazos de lápiz negro, 266 x 164 mm

h. 1664 - 1665

Madrid, Biblioteca Nacional de España

24

Peana decorativa

Gian Lorenzo Bernini y taller

Trazos de sanguina, pluma y aguada parda, 171 x 129 mm

h.1660

Madrid, Biblioteca Nacional de España

25

Retrato del cardenal Borja

Diego Velázquez

Lápiz negro, 188 x 116 mm

h. 1645

Madrid, Museo de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando

27

Planta y alzados de la capilla Poli en San Crisogono de Roma, en Álbum de dibujos de arquitectura de Roma

Anónimo

Álbum de 42 hojas con varios dibujos a lápiz, pluma, tinta sepia y aguadas grises o tinta negra, algunos con tinta roja, 344 x 490 mm

h. 1676

Madrid, Colección Juan Borde

28

Delle statue

Giovanni Andrea Borboni

Roma, Gaicomo Fei, 1661

Madrid, Biblioteca del Museo Nacional del Prado

29

Proyecto para el monumento a Felipe IV en Santa Maria Maggiore de Roma

Gian Lorenzo Bernini

Pluma, tinta y aguadas, 420 x 270 mm

1664 – 1665

Ciudad del Vaticano, Biblioteca Apostolica Vaticana

31

Estudio para la escultura ecuestre de Constantino en el interior de la basílica de San Pedro del Vaticano

Gian Lorenzo Bernini

Lápiz negro y toques de clarión, 310 x 267 mm

1654

Madrid, Museo de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando

32

Boceto para la escultura ecuestre de Constantino

Gian Lorenzo Bernini

Terracota, 45 x 28 cm

1660 - 1661

San Petersburgo, Museo Estatal del Hermitage

33

Fuegos artificiales para celebrar el nacimiento de la infanta Margarita de Austria

François Collignon

Aguafuerte, 250 x 350 mm

1651

Roma, Biblioteca dell’Accademia Nazionale dei Lincei e Corsiniana, Sala Classici

34

Fuegos artificiales para celebrar la Paz de Aquisgrán

Gian Lorenzo Bernini

Tinta y aguada sepia, 289 x 215 mm

1668

Windsor, Lent by her Majesty Queen Elizabeth II

35

Vista lateral de la estatua ecuestre de Luis XIV

Gian Lorenzo Bernini (próximo al taller de Gian Lorenzo Bernini)

Pluma, tinta parda y aguada con toques de clarión, 490 x 371 mm

h. 1673

Edimburgo, Scottish National Gallery, William Findlay Watson Bequest, 1881

36

Vista trasera de la estatua ecuestre de Luis XIV

Gian Lorenzo Bernini (próximo al taller de Gian Lorenzo Bernini)

Pluma, tinta parda y aguada con toques de clarión, 488 x 371 mm

h. 1673

Edimburgo, Scottish National Gallery, William Findlay Watson Bequest, 1881

38

Escultura ecuestre de Carlos II

Gian Lorenzo Bernini

Bronce dorado, 41 x 49 x 19 cm

1680

Brentwood, Tennessee, Colección particular

Actividades

Impresión a la carta

Imprime en alta calidad cualquier obra disponible en nuestro catálogo en el tamaño y acabado que prefieras.

Banco de imágenes

Solicita cualquier obra disponible en nuestro catálogo en formato digital.

Arriba