El episodio representado en este lienzo está extraído del libro bíblico de Samuel (21-22), en el que se narra cómo el rey Saúl tenía intención de matar a David, atormentado por la envidia, ante lo cual éste huyó al lugar de Nob. El colorido de la obra, expresado mediante una gama de colores pálidos y fríos, con rosas, azules, grises y malvas, y la utilización de una factura suelta y ligera, muestra una técnica que anticipa ciertos aspectos propios del siglo XVIII (Urrea, J.: Pintores del reinado de Felipe IV, Museo del Prado, 1994, p. 94).

Forma parte de la serie de dieciocho lienzos de temas bíblicos relacionados de algún modo con la Eucaristía, que pintó Escalante entre 1667 y 1668, para la sacristía de la Merced Calzada de Madrid, donde los citan todos los escritores clásicos con sumo elogio. La serie se completaba con un lienzo de Montero de Rojas, El paso del río Jordán con el Arca de la Alianza (P4697).

Palomino, al citarlos, observa que en los lienzos de Escalante se descubre el gran genio que tenía y la afición a Tintoretto y Veronés, porque sigue en todos aquel estilo en la composición y gracia de actitudes.

La serie ilustra, efectivamente, episodios del Antiguo Testamento, en concordancia con la Eucaristía y constituye el conjunto más homogéneo e interesante que pueda permitir conocer el estilo de la madurez del malogrado artista. Es obra muy significativa de su estilo, con las ya citadas resonancias venecianas y una notable transparencia de color.

Pérez Sánchez, Alfonso E., Carreño, Rizi, Herrera y la pintura madrileña de su tiempo, Madrid, Ministerio de Cultura. Banco Herrero, 1986, p.308