El tema, que debió ser muy afortunado a juzgar por el buen número de ocasiones que Carducho lo repite, se ajusta a la iconografía tradicional de la Anunciación. La composición es clara, simple y equilibrada; el pintor, con técnica precisa, ha ordenado los dos personajes principales a izquierda y a derecha en el primer plano, para retraer a un segundo término las figuras de Dios Padre, el Espíritu Santo y dos ángeles, envueltos todos en una fuerte luminosidad que sirve para graduar la escena de la parte inferior en zonas de luces y sombras.

Esta composición repite casi literalmente la que Carducho hizo para el Convento de las Descalzas Reales de Madrid en 1624; al parecer es una reducción posterior al lienzo que pintó para el retablo del Monasterio de la Encarnación, también en Madrid, en 1616, composición ésta de mayor envergadura y que corresponde a un programa iconográfico entregado por la entonces priora del convento, Mariana de San José.

El lienzo, que ingreso en el Prado procedente del Museo de la Trinidad, se encontraba colgado en el coro de legos de la Cartuja del Paular. Estaba emparejado con una Degollación de San Juan Bautista (P4693) y allí fueron citados por Palomino y Ponz en el siglo XVIII (Texto extractado de Orihuela, M. en: Pintores del reinado de Felipe III, Museo del Prado, 1993, p. 50).