Obra notable que muestra a un artista de calidad sobresaliente, por encima del común de los pintores madrileños de su momento, perfecto conocedor de la técnica del último Tiziano y con un modo ciertamente personal de interpretar el desnudo. El rico colorido se plasma con una pincelada gruesa, creando un efecto de gran densidad, en la línea de los cuadros de altar de Carreño y recogiendo ciertas sugerencias velazqueñas en la figura femenina de la derecha y en la infantil de la izquierda, evocadoras de la Venus del espejo, que se aproximan también al modo de Alonso Cano en el Milagro del Pozo, pintado hacia 1648 (Texto extractado de Pérez Sánchez, A. E.: "Diego Polo", Archivo Español de Arte, tomo XLII, núm. 165, 1969, pp. 43-54).