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17-02-2026
José Antolínez

Madrid, 1635 - Madrid, 1675

Discípulo y colaborador de Francisco Ricci, Antolínez es una de las personalidades más interesantes de la pintura madrileña de la segunda mitad del siglo XVII. No obstante su bajo origen social -era hijo de un carpintero-, y su carácter arrogante y pendenciero, obtuvo gran prestigio y una excelente ...

Fuente: Museo Nacional del Prado

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Retrato de una niña

Hacia 1660. Óleo sobre lienzo, 58 x 46 cm
No expuesto

Es pareja de un retrato de similares características que representa a otra niña de edad y rasgos parecidos (P1228), por lo que se supone que eran hermanas. Sus vestidos, con el escote horizontal y las mangas abiertas, son representativos de la moda española de hacia 1660. Como ha ocurrido con numerosas pinturas, durante gran parte del siglo XIX, se creyeron ambas realizadas por Velázquez. Entre las razones que explican esta atribución figura lo poco avanzado que estaba el estudio de los pintores que trabajaban en Madrid en época de Felipe IV, la moda de las niñas, lo íntimamente que estaban ligados los retratos infantiles a la imagen de Velázquez y el estilo de estas pinturas en las que se aprecia un notable énfasis en los valores cromáticos, pues en muchas zonas -como las mangas- el color no está supeditado al dibujo y se encuentra aplicado con pinceladas amplias y seguras. Este tipo de recursos eran los que servían entonces para definir la pintura de Velázquez, otorgarle una personalidad clara e independiente y reivindicarlo como modelo para los artistas del momento. En consecuencia estos cuadros aparecen reproducidos en varias de las monografías sobre el autor publicadas durante el siglo XIX, y a principios del XX fueron alabados por historiadores de la categoría de Justi. El erudito alemán negó la teoría -hasta entonces muy difundida- de que representaban a Francisca e Ignacia, las dos hijas del pintor, lo que obligaba a retrasar su fecha de ejecución a la década de los veinte. La operación de atribuir una identidad relacionable con el entorno afectivo del pintor a retratos anónimos era muy corriente durante el siglo XIX y atañe a varios cuadros más atribuidos al artista sevillano. Pero esa propuesta, como indicó Justi, era incompatible con sus vestidos, que reflejan una moda posterior. Además, sugirió la posibilidad de que el modelo de ambos fuera la misma niña y que uno de ellos fuera un ensayo o un intento fallido. Las primeras reservas críticas importantes llegaron de la mano de Aureliano de Beruete, que excluyó a las niñas de la relación de obras autógrafas de Velázquez en su monografía de 1898. En el catálogo que se hizo al año siguiente con motivo de la apertura de la Sala de Velázquez en el Prado, bajo la dirección del mismo autor, ambas figuran en la categoría de obras atribuidas, lo que era una forma de señalar diferencias importantes de calidad o estilo respecto a pinturas autógrafas. Durante las décadas siguientes, las niñas tuvieron un estatus crítico ambiguo, aunque nunca dejaron de ponerse en relación con la órbita velazqueña. En 1961 Hernández Perera las relacionó con la etapa temprana de Juan Carreño de Miranda al compararlas con obras como Doña Inés de Zúñiga, condesa de Monterrey (Madrid, Fundación Lázaro Galdiano). Diez años más tarde, Angulo propuso el nombre de José Antolínez (1635-1675). Para su atribución se basó en las semejanzas físicas de las niñas con representaciones de angelitos de este pintor, así como en criterios técnicos y estilísticos. Y aunque no se conocen otros retratos suyos seguros, las fuentes contemporáneas insistieron en su maestría en este campo. Así, Antonio Palomino escribía en 1724 que realizaba retratos muy parecidos (Texto extractado de Portús, J. en: El retrato español en el Prado. Del Greco a Goya, Museo Nacional del Prado, 2006, p. 120).

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Ficha técnica

Imagen del carrusel
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Gelatina / Colodión sobre papel fotográfico, 1907 - 1915
Anónimo - Pintor
José Antolínez - Pintor
Pietro Paolo Bonzi - Pintor
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Diego Rodríguez de Silva y Velázquez - Pintor
Francisco de Zurbarán - Pintor
José Lacoste y Borde - Fotógrafo
Juana Roig Villalonga - Editora
Museo del Prado, vista de la galería principal
Gelatina / Colodión sobre papel fotográfico, 1907 - 1915
José Lacoste y Borde - Fotógrafo - (Autor de la obra original - Bernardo López Piquer)
Juana Roig Villalonga - Editora
Número de catálogo
P001227
Autor
José Antolínez
Título
Retrato de una niña
Fecha
Hacia 1660
Técnica
Óleo
Soporte
Lienzo
Dimensión
Alto: 58 cm; Ancho: 46 cm
Procedencia
Colección Real (Quinta del duque del Arco, 1745, sexta pieza que sirve de gabinete, [nº 132]; Quinta, 1794, pieza cuarta, nº 82).

Bibliografía +

Cruzada Villaamil, Gregorio, Anales de la vida y de las obras de Diego de Silva Velazquez, Libreria de Miguel Guijarro, Madrid, 1885, pp. 318.

Justi, Carl, Diego Velazquez and His Time, H.Grevel and Co, Londres, 1889, pp. 276-277.

Beruete, Aureliano de, Velázquez, Librairie Renouard, Henri Laurents, ed., París, 1898.

Museo Nacional del Prado, Catálogo ilustrado de la Sala de Velázquez en el Museo del Prado, J. Laurent y Cia., Fotógrafos Editores, Madrid, 1899, pp. 45.

Gensel, Walter, Velazquez: des meisters Gemälde in 172 abbildungen, Deustche VerlagsAnstalt, Stuttgart, Leipzig, 1908, pp. 160.

Beritens, German, Aberraciones del Greco científicamente consideradas: nueva t, Librería de Fernando Fé, Madrid, 1913, pp. 37.

Angulo Íñiguez, D.; Pérez Sánchez, A. E., Historia de la pintura española: escuela madrileña del primer tercio del siglo XVII, Instituto Diego Velázquez, Madrid, 1969, pp. 286.

Angulo Iñiguez, Diego, Pintura del siglo XVII, Vol. XV T.II, Plus Ultra, Madrid, 1971, pp. 286.

Sánchez Cantón, Francisco Javier, Museo del Prado. Catálogo de las pinturas, Museo del Prado, Madrid, 1972.

Pérez Sánchez, A.E (com), El niño en el Museo del Prado, Ministerio de Cultura, Dirección General de Bellas Artes, Madrid, 1983, pp. nº7.

Museo Nacional del Prado, Catálogo de las pinturas, Museo del Prado, Madrid, 1985, pp. 17-18.

Brown, Jonathan, Velázquez: pintor y cortesano, Alianza Editorial, Madrid, 1986, pp. 2.

Palomino de Castro y Velasco, Acisclo Antonio, Vidas, Alianza Editorial, Madrid, 1986, pp. 243.

Pérez Sánchez, Alfonso E., Carreño, Rizi, Herrera y la pintura madrileña de su tiempo, Ministerio de Cultura. Banco Herrero, Madrid, 1986, pp. 283.

Museo Nacional del Prado, Museo del Prado. Inventario general de pinturas (I) La Colección Real, Museo del Prado, Espasa Calpe, Madrid, 1990, pp. nº78.

Ayala Mallory, Nina, Del Greco a Murillo: la pintura española del Siglo de Oro, 1, Alianza, Madrid, 1991, pp. 240 / lám. 215.

Garrido Pérez, Carmen, Velázquez: técnica y evolución, Museo del Prado, Madrid, 1992, pp. 572-577.

Lopez Rey, Jose, Velazquez. Le Peintre des Peintres, Benedikt Taschen, Colonia, 1996, pp. nº120.

Pintores del Reinado de Carlos II, Museo del Prado, Madrid, 1996, pp. nº16.

Museo Nacional del Prado, Velázquez, Rubens, Lorrain: Malerei am Hof Philipps IV, Kunst-und Ausstellungshalle der Bundesrepublik Deu, Bonn, 1999, pp. 220.

Bango Torviso, Isidro G (com), El mundo de Carlos V: de la España medieval al siglo de Oro, Sociedad Estatal para la Conmemoración de los Centenarios de Carlos V y Felipe II, Madrid, 2000, pp. 287.

Portús, Javier, Pintura barroca española: guía, Museo Nacional del Prado Aldeasa, Madrid, 2001, pp. 160.

Aterido Fernández, Ángel; Martínez Cuesta, Juan; Pérez Preciado, José Juan, Colecciones de pinturas de Felipe V e Isabel Farnesio. Inventarios Reales, II, Fundación de Apoyo de la Historia del Arte Hispánico, Madrid, 2004, pp. 352.

Weniger, Matthias, Greco, Velazquez, Goya : Spanische Malereiaus Deutschen Sam..., Prestel, Munich ; Berlín ; Londres, 2005, pp. 236.

El Greco, Velazquez, Goya :five centuries of spanish master..., Museum of Fine Arts, 2006, pp. 68.

Kientz, G.K, 'Attribué a J.B.Martínez del Mazo. Fillette' En:, Velázquez, Réunion des musées nationaux-Grand Palais: Louvre..., Paris, 2015, pp. 342 n.112.

Lefort, Paul, Velazquez, Librairie de L'Art, París, pp. 15.

Otros inventarios +

Inv. Felipe V, Quinta duque del Arco, 1745. Núm. [132].
Dos retratos de dos niñas de medio cuerpo de tres quartas de alto con algo mas de media vara de ancho, peinadas y vestidas a lo antiguo, con ramilletes en las manos, sus marcos tallados y dorados

Inv. Testamentaría Carlos III, Quinta duque del Arco, 1794. Núm. 82.
Pieza quarta [...] {4776} 82 Otro [cuadro] de dos tercias de alto y dos quartas de ancho con el retrato de una niña vestida á la antigua: de Escuela Española: en ... 300

Catálogo Museo del Prado, 1821. Núm. 121.
121. Retrato de una niña: por id. [Velázquez] [pág. 10]

Catálogo Museo del Prado, 1823. Núm. 121.
121. Id. [Velázquez] Portrait d'une jeune demoiselle. [pág. 14]

Catálogo Museo del Prado, 1824. Núm. 121.
121. Id. [Velázquez] Retrato de una jóven Princesa. [pág. 14]

Catálogo Museo del Prado, 1828. Núm. 124.
Primo Salone [...] 124. IDEM. [Velázquez] RITRATTO DI UNA RAGAZZINA, mezza figura. / Colorito ed espressione amabile e piccante.

Catálogo Museo del Prado, 1843. Núm. 78.
Salon de la derecha [...] 78 - / VELAZQUEZ / Retrato de una niña. / Por la fisonomía y el trage parece hermana de la representada en el núm. 71. Tiene igualmente un montón de flores en la falda. / Alto 2 pies I pulg.; ancho I pie, 8 pulg. [pág. 18]

Catálogo Museo del Prado, 1845. Núm. 78.
SALON DE LA DERECHA [...] 78 - / VELAZQUEZ / Retrato de una niña. / Por la fisonomía y el trage parece hermana de la representada en el núm. 71. Tiene igualmente un montón de flores en la falda. / Alto 2 pies I pulg.; ancho I pie, 8 pulg. [pág. 18]

Catálogo Museo del Prado, 1850. Núm. 78.
SALON DE LA DERECHA [...] 78 - / VELAZQUEZ / Retrato de una niña. / Por la fisonomía y el trage parece hermana de la representada en el núm. 71. Tiene igualmente un montón de flores en la falda. / Alto 2 pies I pulg.; ancho I pie, 8 pulg. [pág. 30]

Catálogo Museo del Prado, 1854-1858. Núm. 78.

Inv. Real Museo, 1857. Núm. 78.
Velázquez. / 78. Retrato de una niña. / Por la fisonomía y el trage parece hermana de la representada en el nº 71. Tiene igualmente un monton de flores en la falda. / Alto 2 pies, 1 pulg; ancho 1 pie, 8 pulg.

Catálogo Museo del Prado, 1872-1907. Núm. 1087.
1087.-Retrato de una niña, hija de Velazquez (?). / Alto 0,58. Ancho 0,46. -Lienzo. / Representa unos 7 años de edad, complexión robusta, lindas facciones, color animado, ojos negros y cabello castaño trenzado con lazos rojos. Vestido noguerado clro con las mangas grises, á tiras de arriba abajo, sujetas á trechos con botones y presillas: al pecho un gran lazo salpicado de blanco y rojo, y en las manos un monton de flores sobre un pañizuelo blanco. -Media figura de tamaño natural...

Catálogo Museo del Prado, 1910. Núm. 1227.
Velázquez (Atribuido a) [...] 1227. Retrato de una niña, hija de Velázquez (?).- Vestido noguerado claro, al pecho un gran lazo blanco y rojo, y en las manos un montón de flores sobre un pañizuelo blanco. Media figura, tamaño natural. Su autenticidad ofrece dudas. [1087] / Alto 0,58: ancho 0'46.- L.

Catálogo Museo del Prado, 1933. Núm. 1227.
Anónimo, de escuela madrileña: hacia 1660. / 1327 UNA NIÑA / L. 0,58 x 0,46. / De medio cuerpo, mira de frente. Vestido color avellana, lazo rojo al pecho; flores en las manos. Se suponía , con dudas, retrato de una hija de Velázquez pintado por él. Ambas hipótesis carecen de fundamento. Se fecha hacia 1660. Se menciona por primera vez en 1794 (Quinta del Duque del Arco), como de escuela española.

Catálogo Museo del Prado, 1942-1996. Núm. 1227.
Anónimos españoles [...] 1227 UNA NIÑA / L . 0,58 X 0,46. / De medio cuerpo, mira de frente. Vestido color avellana, lazo rojo al pecho; flores en las manos. Se suponía, con dudas, retrato de una hija de Velázquez pintado por él. Ambas hipótesis carecen de fundamento. Es obra madrileña y de hacia 1660, a juzgar por el traje. Se menciona por primera vez en 1794 (Quinta del Duque del Arco), como de escuela española. [pág. 757]

Catálogo Museo del Prado, 1985. Núm. 1227.
José Antolínez / 1227 UNA NIÑA / L. 0,58 x 0,46. / De medio cuerpo, mira de frente. Vestido color avellana, lazo rojo al pecho; flores en las manos. / Se suponía, con dudas, retrato de una hija de Velázquez pintado por él. / Angulo ha propuesto, muy convincentemente la atribución a José Antolínez, en torno a 1660 a juzgar por el traje. / Se menciona por primera vez en 1794 (Quinta del Duque del Arco), como de escuela española. [pág. 17]

Catálogo Museo del Prado, 1996. Núm. 1227.
José Antolínez. [...] 1227 Una niña / Lienzo, 0,58 x 0,46. / La figura, de medio cuerpo, mira de frente. Lleva vestido color avellana, lazo rojo al pecho; flores en las manos. Se suponía, con dudas, retrato de una hija de Velázquez pintado por él. Forma pareja con el n.º 1228. / Angulo ha propuesto, muy convincentemente, la atribución a José Antolínez, en torno a 1660 a juzgar por el traje. / Se menciona por primera vez en las Colecciones Reales en 1794 (Quinta del duque del Arco), como de escuela española. [pág. 8]

Inscripciones +

82
Manuscrito a lápiz. Marco, reverso, larguero derecho

78. [en color negro]
Manuscrito a pincel. Anverso, ángulo inferior izquierdo

Exposiciones +

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Sevilla
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El siglo del retrato. Colecciones del Museo del Prado. De la Ilustración a la modernidad.
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El retrato español en el Prado. Del Greco a Sorolla
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Fecha de actualización: 17-02-2026 | Registro creado el 28-04-2015

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