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Good riddance
Goya y Lucientes, Francisco de
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Goya y Lucientes, Francisco de

Fuendetodos, Zaragoza (Spain), 1746 - Bordeaux (France), 1828

Goya y Lucientes, Francisco de See author's file

Good riddance

1814 - 1823. Wash, Brush, Bistre, Grey-brown ink on laid paper.
Not on display

Goya’s Album C exemplifies the complexity of his work. Made during the Peninsular War and the posterior repression under the reign of Ferdinand VII, it addresses subjects linked to many facets of that period. Other authors believe this album extends through the years of the Liberal Triennium (1820-23), as they see a relation between some of its drawings and the joy associated with the restoration of the Constitution of Cadiz in 1820. Still, those compositions can just as well be viewed in the same context as similar compositions from Goya’s Disasters of War. The subjects in Album C range from aspects of daily life, including numerous beggars, to dream visions of the world of night. One especially large group consists of drawings with victims of the Inquisition or of cruelty in prisons, and this recently led Juliet Wilson-Bareau to call it the Inquisition Album, although as we already stated, this is not the only subject addressed therein. In fact, another notable group of images criticizes the habits of monastic orders and the life of friars defrocked by the French authorities’ disentailment decrees.

Of Goya’s albums, this is the one with the most works, as well as the only one to have survived almost intact. It was never taken apart, and was not subjected to consecutive sales. Hence, it was almost complete when it arrived at the Museo del Prado from the Museo de la Trinidad. Of 126 known drawings, 120 are at the Museo del Prado. One is at the Biblioteca Nacional de Madrid (C 56), one at the British Museum in London (C 88), and two at the Hispanic Society of America in New York (C 71 and C 128). Finally, two others are in a private collection in that city (C 11 and C 78) (Text drawn from Matilla, J. M.: "Álbum C 91, Muchos an acabado asi. Álbum C 101, No se puede mirar", en Goya en tiempos de guerra, Museo del Prado, 2008, p. 393).


Technical data

Inventory number
Goya y Lucientes, Francisco de
Good riddance
1814 - 1823
Wash; Brush; Bistre; Grey-brown ink
Laid paper
Second support: Continuous red paper
Height: 205 mm; Width: 142 mm
Cuaderno C, 57
Javier Goya, Madrid, 1828; Mariano Goya, Madrid, 1854; Federico de Madrazo y/o Román Garreta, Madrid, c. 1855-1860; Museo de la Trinidad, Madrid, 5-4-1866; Museo del Prado, 1872.

Bibliography +

Sánchez Cantón, Francisco Javier, Sala de los dibujos de Goya, II, Museo del Prado, Madrid, 1928, pp. 39, n.262.

Sánchez Cantón, Francisco Javier, Los dibujos de Goya reproducidos a su tamaño y en su color, II, Museo del Prado, Madrid, 1954, pp. n. 308.

Gassier, Pierre y Wilson-Bareau, Juliet, Vie et oeuvre de Francisco de Goya: l' oeuvre complet illustré: peintures, dessins, gravures, Office du Livre, Fribourg, 1970, pp. 284, n. 1295.

Gassier, Pierre, Dibujos de Goya. Los álbumes, I, Noguer, Barcelona, 1973, pp. 367, n. 204, il. p. 282.

Matilla, J.M, Cuaderno C Francisco de Goya, Museo del Prado. Skira, Madrid, 2020.

Filigree +

Motive: Gaudó, escudo del Carmen con letra "GA -- U -- DO / HE HIJO" (mitad inferior)

25 x 39 mm
23 mm.
Centro del margen izquierdo
Gaudó e Hijo
Esta marca de agua de escudo de la orden del Carmen coronado con la letra “Gaudó e Hijo” en el interior, hace referencia al papel fabricado por la familia Gaudó en Valderrobres, Teruel, a partir de 1816. En esa fecha, Juan Bautista Gaudó Socada (1763-1852), que fue el primer miembro de la familia Gaudó dedicado al negocio papelero en la localidad, se asoció con su hijo, Juan Bautista Gaudó Celma (1791-h. 1860), para fabricar papel. Tras la muerte del padre, continuaría el negocio el hijo y, hacia 1860, el hijo de este, Antonio Gaudó Cibor.

En la fábrica Gaudó trabajaron varios operarios procedentes de Cataluña, como Pablo Ferrer y María Miró, en 1806, y Juan Iglesias Renau, hacia 1817, que era natural de La Pobla de Claramunt, Barcelona. Es probable, que el escudo de la orden del Carmen de esta filigrana haga referencia al origen de estos trabajadores, que llegaron procedentes de molinos papeleros situados en los alrededores del río Noya y su afluente, la riera de Carme, quienes solían emplear este escudo como filigrana del papel que producían. [Extractado de: M. Siurana Roglán y O. Monserrat Zapater, "Valderrobres 1479-1833. El crecimiento de una gran villa rural aragonesa", Valderrobres, 2021, pp. 479-490 y 756-759, anexo G.5]

Basanta Campos, José Luis (coord.), Marcas de agua en documentos de los archivos de Galicia, Fundación Pedro Barrié de La Maza, [A Coruña], 2000-2002, pp. v. 7, p. 511, n. 60 [Ramón Gaudó, año 1824], y p. 133, n. 123 [Letra "Gaudó", año 1835].
Siurana Roglán, Manuel, y Monserrat Zapater, Octavio, Valderrobres 1479-1833. El crecimiento de una gran villa rural aragonesa, Fundación Valderrobres Patrimonial Asunción Tomás Foz, Valderrobrees, 2021, pp. 479-490, 756-759, anexo G.5.

Other inventories +

Catálogo Gassier, 1975. Núm. I 204.

Colección Dibujos Goya (Numeración Sánchez Catón). Núm. 262.

Catálogo Goya, Pierre Gassier y Juliet Wilson. Núm. 1295.

Inscriptions +

Blue ink stamp. Front, upper central area

En el recto del soporte principal, ángulo superior derecho, a pincel, tinta parda: “57”. En el margen inferior, hacia la izquierda, a lápiz negro: “bayan en ora buena”. Próximo al ángulo inferior derecho, a lápiz compuesto: “68”.
Inscribed. Front

Exhibitions +

Goya. Drawings. "Only my Strength of Will Remains"
20.11.2019 - 16.02.2020

Solo la voluntad me sobra. Dibujos de Francisco de Goya
19.11.2019 - 16.02.2020

Update date: 09-07-2022 | Registry created on 09-08-2017

Other works by Goya y Lucientes, Francisco de

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