The itinerary <em>TITULORECORRIDO</em> has been successfully created. Now you can add in works from the Collection browser
<em>TITULOOBRA</em> added to <em>TITULORECORRIDO</em> itinerary

Collection <Back
The crucified Christ
Velázquez, Diego Rodríguez de Silva y
Close Continuar a ficha de la obra

Velázquez, Diego Rodríguez de Silva y

Sevilla, 1599 - Madrid, 1660

Miniatura autor

The crucified Christ

Ca. 1632. Oil on canvas, 248 x 169 cm.

Stylistically, this work appears to have been made in the early 1630s -soon after the artist returned from Italy- and most authors date it from around 1632. The Apollonian perfection of the anatomy and the figure`s pale complexion recall the neo-Attic character of Guido Reni`s work, but it must have been Velázquez`s intention to imbue the figure with a divine and ineffable beauty, reflecting the belief that Christ was the most beautiful of men. This idea is affirmed by one of the Messianic Psalms: Speciosus forma es prae filiis hominum [Thou art the most beautiful of the sons of men], Vulgate, Psalm 44 (45), 3). Francisco Pacheco emphasized Christ`s physical beauty, writing: Christ, Our lord, had no earthly father and thus completely resembled his Mother who, after him Him, was the most beautiful creature that God ever created. Four nails hold Christ on the cross, following the painterly formula that Pacheco began using in 1611 and that he defended with a number of historical and religious arguments that appear at the end of his Art of Painting from 1649. The cross itself was the work of a good carpenter, as Julián Gállego painted out, and the titulus appearing over Jesus` head follows the Latin text from the Gospel of Saint John in the Vulgate (with a small error, NAZARAENVS rather than Nazarenus, as in Pacheco`s 1614 Crucifixion at the Fundación Rodríguez-Acosta in Granada. Velázquez also committed errors in his transcriptions of Hebrew and Greek). The presence of a wound in his side, which occurred after Christ`s death, indicates that he has already expired, yet he seems to be holding his body in check on the Cross, as if sweetly dreaming rather than having recently died in agony, as Bernardino de Pantorba eloquently put it.

The painting may have been commissioned for the Convent of San Plácido in Madrid by Jerónimo de Villanueva (1494-1653), who founded that convent in 1623 and was proto-notary of the Kingdom of Aragon as well as the Count-Duke of Olivares` right-hand man. Villanueva`s standing in Court was sufficient to allow him to commission the King`s painter to make such an important work, and we know that he had some direct contact with Velázquez, as he was responsible for administering secret expenses, and had made some payments to that painter at the king`s behest in 1634 and 1645. It has been suggested that the canvas was commissioned in 1632 after the Inquisition suspended its investigation of Villanueva`s personal involvement with presumably irregular activities by the chaplain and nuns of San Plácido. Rodríguez G. de Ceballos has explained the peculiar turn of events that may have led to a commission with this choice of subject matter: while Villanueva was under investigation, the Court was scandalized by the profanation of a sculpted crucifix perpetrated by a group of Portuguese Jews in Madrid in 1630. The guilty parties were executed in 1632 following a grand auto da fe at Madrid`s Plaza Mayor, and there were public acts of devotion to the crucified Christ at both the Alcázar and the royal convents. While Villanueva was not implicated in that trial, he was accused of favoring Jewish bankers from Portugal over their Genoese counterparts, which gained him influential enemies. Thus, his decision to commission Velázquez to paint a monumental crucifixion could be understood as a demonstration of piety, affirming his religious orthodoxy and publically distancing himself from the Jews. Whatever the case may be, there are indications that Villanueva had the Convent of San Plácido decorated with relevant artworks. Indeed, while Rubens was in Madrid between 1628 and 1628, Villanueva directly commissioned him to make a sketch for the painting intended to adorn the main altarpiece. Julius Held called this complex allegory The Incarnation as Fulfillment of All Prophecies (The Barnes Foundation, Merion, Pennsylvania; see Held, 1980, no. 319 (Text from Finaldi, G.: Fábulas de Velázquez. Mitología e Historia Sagrada en el Siglo de Oro, Museo Nacional del Prado, 2007, p. 321).

Check the encyclopaedia

Multimedia

Technical data

Inventory number
P01167
Author
Velázquez, Diego Rodríguez de Silva y
Title
The crucified Christ
Date
Ca. 1632
Technique
Oil
Support
Canvas
Dimension
High/Height: 248 cm.; Width: 169 cm.
Provenance
Royal Collection (Convent of San Plácido, Madrid; Manuel Godoy Collection, ca. 1805; Count of Chinchón Collection; Dukes of San Fernando de Quiroga, 1828).

Bibliography +

Ponz, Antonio, Viage de España. Vol. I, Madrid Joachin Ibarra, 1793, pp. 228.

Inventario de las Pinturas del Museo Hecho a la Muerte del Rey, Madrid, 1834, pp. 3.

Madrazo, Pedro de, Viaje artístico de tres siglos por las colecciones de cuadro, Barcelona Daniel Cortezo y Cª, 1884, pp. 274.

Cruzada Villaamil, Gregorio, Anales de la vida y de las obras de Diego de Silva Velazquez, Madrid Libreria de Miguel Guijarro, 1885, pp. 38, 114, 218.

Beruete, Aureliano de, Velazquez / A. de Beruete ; préface de Léon Bonnat ; illustr, Paris Librairie Renouard, Henri Laurents, ed., 1898, pp. 60.

Picon, Jacinto Octavio, Vida y obras de Don Diego Velázquez, Madrid Librería de Fernando Fé, 1899, pp. 65, 90.

Aman-Jean, Velazquez, París Felix Alcan, 1913, pp. 115/lám. XXI.

Gómez Moreno, M., El Cristo de San Plácido. CONSEJO SUPERIOR DE INVESTIGACIONES, 1916, pp. 177.

Justi, Carl, Diego Velazquez Und Sein Jahrhundert. Vol. I, Bonn Verlag Friedrich Cohen, 1922, pp. 432.

Mayer, August L., Historia de la Pintura Española, Madrid EspasaCalpe, 1928, pp. 383.

Les chefs-d'oeuvre du Musée du Prado: exposition, Musée d'ar, Ginebra Musée d'Art et d'Histoire, 1939.

Palomino de Castro y Velasco, Acisclo Antonio, El Museo Pictórico y Escala Óptica., Madrid Aguilar, 1947, pp. 904.

Trapier, Elizabeth du Gué., Velázquez, Nueva York The Trustees, 1948, pp. 127.

Stanley Riggs, Arthur, Velázquez. Pintor de la Verdad y Prisionero del Rey, Buenos Aires Peuser, 1950, pp. 214.

Encina, Juan de la, Sombra y enigma de Velázquez, Buenos Aires Espasa-Calpe Argentina, 1952, pp. 128.

Justi, Carl, Velázquez y su siglo, Madrid Espasa-Calpe, 1953, pp. 401.

Proteccion del Patrimonio Artistico Nacional, Madrid Direccion General de Bellas Artes, 1954.

Pantorba, Bernardino de, La vida y la obra de Velázquez : estudio biográfico y crític, Madrid [Blass] : Compañía Bibliográfica Española,, 1955, pp. 111.

Metropolitan Museum of Art, H. O. Havemeyer Collection. Catalogue of Paintings, Prints, Sculpture and Objects of Art, Berlín / München Privately Printed, 1957, pp. 86.

Martín González, J. J., Velázquez, pintor religioso. FUNDACION LAZARO GALDIANO, 1960, pp. 26.

Velázquez FABRICA NACIONAL DE MONEDA Y TIMBRE, 1961, pp. 9.

Lozoya, Marqués de, Mengs y Velázquez. DPTO. Hº ARTE DIEGO VELAZQUEZ, 1963, pp. 133.

López Rey, José, Velázquez: a catalogue raisonné of his oeuvre, Londres Faber and Faber, 1963, pp. 126.

Bottineau, Yves, Tout L'Oeuvre Peint de Velazquez, París Flammarion, 1969.

Lozoya, Marqués de, Una versión de Cristo crucificado ¿Velázquez-Mengs-Goya? FUNDACION LAZARO GALDIANO, 1969, pp. 204.

Asturias, Miguel Angel, La obra pictórica completa de Velázquez, Barcelona / Madrid Noguer, 1970.

Museo Nacional del Prado, Museo del Prado: catálogo de las pinturas, Madrid Museo del Prado, 1972.

Gudiol, José, Velázquez : 1599-1660, historia de su vida, catálogo de su obra, estudio de la evolución de su técnica ., Barcelona Ediciones Polígrafa, 1973.

Millner Kahr, Madlyn, Velázquez. The art of painting., Nueva York, 1976, pp. 57.

Salas, Xavier de, Velazquez, Oxford Phaidon, 1976, pp. lám. 15.

Iribas de Miguel, Jesús, Dos Horas con Velazquez en el Museo del Prado, Madrid [s.n], 1978, pp. 52.

Rodríguez Culebras, Ramón., El Rostro de Cristo en el Arte Español., Madrid Urbion,, 1978, pp. 218.

Lopez Rey, J., Velazquez. The Artist As a Maker, Lausanne-París Bibliotheque des Arts, 1979, pp. 336/lám. 139.

Pérez Sánchez, Alfonso E., Velazquez, Bolonia Capitol, 1980.

Sérullaz, Maurice, Velázquez, Nueva York Harry N.Abrams, 1981, pp. 100/lám. 18.

Cañedo-Arguelles, Cristina, Arte y teoría: la contrarreforma y España, Oviedo Universidad, Arte-Musicología Servicio de Publica, 1982, pp. lám. 47.

Checa Cremades, Fernando, El arte y los sistemas visuales: el barroco, Madrid Istmo, 1982, pp. 227.

Rose, Isadora, Pinturas en el Museo del Prado procedentes de la antigua colección de Manuel de Godoy. MUSEO DEL PRADO, 1983, pp. 177.

Lopez Rey, J., Velazquez, Barcelona Compañia Internacional Editora, 1984, pp. 74.

Museo Nacional del Prado., Museo del Prado : catálogo de las pinturas /, Madrid Museo del Prado,, 1985, pp. 726.

Museo Nacional del Prado., Museo del Prado : catálogo de las pinturas, Madrid Museo del Prado,, 1985.

Brown, Jonathan, Imágenes e ideas en la pintura española del siglo XVII, Madrid Alianza, 1985, pp. 94/lám. 9.

Male, Emile, El Barroco. Arte Religioso del Siglo XVII. Italia. Francia., Madrid Encuentro, 1985, pp. lám. 97.

Brown, Jonathan, Velázquez: pintor y cortesano, Madrid Alianza Editorial, 1986, pp. 158/lám. 179-180.

Beruete, Aureliano de1845-1912, Velázquez, Madrid Cepsa, 1987, pp. 49/lám. 32.

Symmons, Sarah, Goya. In Pursuit of Patronage, Londres Gordon Fraser, 1988, pp. 37.

Milroy, Elizebeth, Consummatum est...: A reassessment of Thomas Eakins's crucifixion of 1880. COLLEGE ART ASSOCIATION OF AMERICA, 1989, pp. 272/lám. 2.

Doce artistas de vanguardia en el Museo del Prado:Saura, Bar, Madrid Mondadori, 1990, pp. 22.

Vosters, Simon A., Rubens y España: estudio artistico-literario sobre la estética del Barroco, Madrid Cátedra, 1990, pp. 350.

Velázquez, Madrid Ministerio de Cultura, 1990, pp. 180.

Museo Nacional del Prado, Museo del Prado: inventario general de pinturas, Madrid Museo del PradoEspasa Calpe, 1990, pp. nº51.

Alberti, R., Mirar un cuadro en el Museo del Prado, Madrid R.T.V.E. y Lunwerg Editores, 1991, pp. 134-136.

Buendía, José Rogelio, Velázquez, Madrid Anaya, 1991, pp. 41/lám. 2.

Karge, H., Vision Oder Wirklichkeit. Die Spanische Malerei Der Neuzeit, München Klinkhardt & Biermann, 1991, pp. 129.

Harris, Enriqueta, Velazquez, Vitoria Ephialte, 1991, pp. 118/lám. 113.

Garrido Pérez, Carmen, Velázquez: técnica y evolución, Madrid Museo del Prado, 1992, pp. 279-288.

Mckim-Smith, Gridley, Ciencia e historia del arte: Velazquez en el Prado, Madrid Museo del Prado, 1993, pp. 63/lám. 38.

Delenda, Odile, Velazquez. Peintre Religieux, Geneve Editions du CerfTricorne, 1993, pp. 105.

Buendía, José Rogelio, El Prado. Colecciones de Pintura, Barcelona Lunwerg Editores, 1994, pp. 108.

Navarrete Prieto, Benito, Durero y los cuatro clavos MUSEO DEL PRADO, 1995, pp. 7-10.

López Rey, José, Velázquez. Le Peintre des Peintres, Köln Benedikt Taschen, 1996, pp. 146.

Brown, Jonathan, Velázquez. La Técnica del Genio, Madrid Ediciones Encuentro, 1998, pp. 69.

López-Rey, José, Velázquez: el pintor de los pintores : la obra completa, Köln Taschen Wildenstein Institute, 1998, pp. 260.

Schulz, Andrew, The expresive body in Goya's Sain Francis Borgia at the deathbed of an impenitent. COLLEGE ART ASSOCIATION OF AMERICA, 1998, pp. 673.

Velázquez, Barcelona Galaxia GutenbergCírculo de Lectores, 1999, pp. 335.

Marías, Fernando, Velázquez. Pintor y Criado del Rey, Madrid Nerea, 1999, pp. 135/lám. 92.

Alcolea Gil, Santiago, Velázquez. La Esencia del Tiempo. Edicion Conmemorativa del Cuarto Centenario del Nacimiento, Barcelona Circulo de Lectores, 1999, pp. 58, 176.

Museo Nacional del Prado, Velázquez, Rubens y Van Dyck: pintores cortesanos del siglo XVII, Madrid Museo Nacional del Prado, 1999, pp. 230.

Museo Nacional del Prado, Velázquez: guía, Madrid Museo del Prado, 1999, pp. 88.

Hellwig, Karin, Las firmas de Velázquez MUSEO DEL PRADO, 2001, pp. 21-46.

Portús, Javier (1961-), La Coleccion de Pintura Española en el Museo del Prado, Madrid : Edilupa, 2003, pp. 118.

Rodríguez y Gutiérrez de Ceballos, Alfonso, Precisiones sobre la pintura religiosa de Velázquez (discurso académico, R.Academia de BB.AA. de S. Fernando, Madrid, 23 mayo 2004), Madrid, 2004, pp. 69.

Enciclopedia del Museo del Prado, Madrid : T.F. Editores : Fundación Amigos, 2006, pp. 876.

Warnke, M., Velázquez : forma y reforma, Madrid : Centro de Estudios Europa Hispáni, 2007, pp. 64.

Finaldi,G. Gómez Nebreda,M.L, Itinerarios de fe en el Museo del Prado : Mision Joven, 2007, pp. 20.

Fábulas de Velázquez : mitología e Historia Sagrada en el Si..., Madrid : Museo Nacional del Prado, 2007, pp. 321.

Reyero,C., Los Velázquez del Prado en América. Crónica de una exposición de copias en 1925. : Museo del Prado., 2008, pp. 73-86.

Silva,P., El siglo de Durero : problemas historiográficos. En torno a las realciones entre Durero y España : Fundación Colección Thyssen-Borne, 2008, pp. 181-209.

Velazquez :obra completa : Electa, 2008, pp. 121.

The sacred made real : Spanish painting and sculpture 1600-1... : National Gallery, 2009, pp. 15-43, 45-71.

Lo sagrado hecho real : pintura y escultura española 1600-17... : Secretaria General Técnica,Subdir, 2010, pp. 15-43,44-57.

Cruz Valdovinos, José Manuel, Velázquez : vida y obra de un pintor cortesano : Caja Inmaculada, 2011, pp. 155, 157-160.

Moser, Wolf, Diego de Silva Velázquez. Das werk und der maler, Lyon Saint-Georges, 2011, pp. 247.

Portús, Javier, Velázquez 'Cristo crucificado'. En: Guía de la colección. Velázquez, Madrid Museo Nacional del Prado, 2012, pp. 51.

Saracino, Francesco, Cristo a Napoli. Pittura e cristologia nel Seicento Grimaldi & C., 2012, pp. 157-171, f.101, 105.

Finaldi, G, 'Velazquez als Historienmaler' En:, Wien Hirmer,, 2014, pp. 56-75 [64 fg.7].

López-Rey, José, ''Diego Velázquez. Christ on the Cross'', en: Velázquez. The complete works, Köln Taschen, 2014, pp. 356 n.57.

Kientz, Guillaume., Velázquez. L'Affrontement de la peinture, Paris Cohen&Cohen,, 2015, pp. 244-251 cat.78.

Other inventories +

Catálogo Museo del Prado, 1854-1858. Núm. 51.

Inv. Real Museo, 1857. Núm. 51.
Velazquez de Silva (don Diego) / 51. Nuestro Señor Crucificado. / Este cuadro fue pintado para las monjas de San Placido de esta corte, y habiendo pasado a poder de los excelentisimos señores duques de S.n Fernando, estos lo regalaron al rey D. Fernando 7º. / Fondo; tinieblas (C.L.) / Alto 8 pies, 11 pulg; ancho 6 pies, 1 pulg.

Catálogo Museo del Prado, 1872-1907. Núm. 1055.

Catálogo Museo del Prado, 1910. Núm. 1167.

Catálogo Museo del Prado, 1942-1996. Núm. 1167.

Exhibitions +

Velázquez’s Fables. Mythology and Sacred History in the Golden Age
20.11.2007 - 24.02.2008

Velázquez
Madrid
23.01.1990 - 31.03.1990

Location +

Room 014 (On Display)

Update date: 15-12-2015 | Registry created on 28-04-2015

Other works by Velázquez, Diego Rodríguez de Silva y

Print on demand

Print artworks available in our catalogue in high quality and your preferred size and finish.

Image archive

Request artworks available in our catalogue in digital format.

Up