Cuando la retrató Esteve en el verano de 1797 Manuela Isidra tenía treinta y dos meses. Años antes ya había pintado alguna obra para los duques pero ahora le avalaba su prestigio como retratista, también de niños, pues para entonces ya había pintado, entre otros, a dos hijos del conde de Altamira y a las hijas del duque de Montemar. Sabía que esta obra era especial para la condesa-duquesa de Benavente y puso en ella un cuidado extraordinario, pudiendo afirmarse que se trata del mejor retrato con

Este autorretrato de Velázquez tomado de las Meninas (P1174) es una de las pocas estampas del pintor Agustín Esteve, de la que se conserva otro ejemplar en el British Museum (inv. 1849,1208.8).

Esta estampa se conserva en un álbum facticio con el ex-libris de la familia Douglas Pennant (G03012). Reproduce la pintura de Bartolomé Esteban Murillo que se conservaba en el Palacio Real de Madrid, hoy en el Museo del Prado (P00979). Fernando Selma grabó la plancha de cobre (Calcografía Nacional, Madrid, R. 2716), por la que cobró 50.000 reales, a partir de un dibujo de Agustín Esteve y Marqués. La estampa forma parte de la serie editada por la Compañía para el grabado de los cuadros de los R

La procedencia de este lienzo (colección Bornos) y la reciente aparición en el mercado de antigüedades de un retrato de cuerpo entero de Valentín Bellvís de Moncada en uniforme de guardia de corps (Fernando Durán, 26/07/2017, mal identificado como el IX Duque de Osuna), también de Esteve y procedente de la misma colección, permiten identificar a la joven retratada en pie como Mercedes de Rojas y Tello, condesa de Villariezo y futura marquesa de Villanueva de Duero, junto a su hija María Asunción

Este gran lienzo, que muestra a una figura de cuerpo entero, despliega muchos de los recursos del retrato descriptivo del periodo Barroco, aun cuando pertenezca a una etapa declinante del estilo, propia de la última década del siglo XVIII. El personaje aparece con el uniforme de ministro y faja de capitán general, ostentando la gran cruz de la orden de Carlos III, con su banda correspondiente cruzándole el pecho, que presenta los colores en su disposición primitiva -azul en centro y blanco a amb

La presente efigie femenina poseyó atribución al artista andaluz, de tradición pictórica murillesca, José Gutiérrez de la Vega (Sevilla, 1791-Madrid, 1865), lo que desde el punto de vista formal, analizando las características estéticas y técnicas de la pieza resultaba insostenible, por lo que en 1999 le fue cambiada en beneficio de la que actualmente mantiene. Representa a una elegante dama, cuyo atuendo evidencia un nivel social acomodado. Aparece de medio cuerpo, sentada sobre un sillón del q

Mariano San Juan y Pinedo, señor de Murillo de las Limas, Tudela (Navarra) y futuro conde consorte de Cimera, nació en Madrid el 17 de enero de 1813 como “hijo de una familia ilustre, de la que recibió una educación esmerada” (“El brigadier de Caballería Don Mariano San Juan y Pinedo, Conde de la Cimera”, en Estado Mayor General del Ejercito Español. Sección de brigadieres, Madrid, Imprenta de D. Pedro Montero, 1852, s. p.). Su padre, Mariano San Juan (? Madrid-h. 1815 Madrid), fue regidor perpe

La modelo, hija de los IX duques de Osuna, nació en Madrid el 21 de septiembre de 1784. Condesa de Osilo, por cesión de su madre, casó el 21 de diciembre de 1800 con don José Gabriel de Silva-Bazán y Waldstein, X marqués de Santa Cruz desde 1802, mayordomo mayor de Fernando VII y director de la Academia Española y de la de Medicina. La pintó Goya, junto con sus padres y hermanos, en un lienzo célebre del Museo del Prado (P739) y en otro retrato, ya aislado, en 1805, con una lira y recostada en u

Esta estampa reproduce la pintura de Andrea del Sarto que se conservaba en el Palacio Real de Madrid, hoy en el Museo del Prado (P00339). Giacomo Bossi grabó la plancha de cobre (Calcografía Nacional, Madrid, R. 2726) por la que cobró 3.225 reales, a partir de un dibujo de Agustín Esteve y Marqués. La estampa forma parte de la serie editada por la Compañía para el grabado de los cuadros de los Reales Palacios, aunque no llegó a publicarse durante sus años de actividad sino que fue editada poster

Esta estampa reproduce la pintura de Diego Rodríguez de Silva y Velázquez que se conservaba en el Palacio Real de Madrid, hoy en el Museo del Prado (P01173). Francisco Muntaner y Moner grabó la plancha de cobre (Calcografía Nacional, Madrid, R. 2745) en el año 1796, por la que cobró 30.000 reales, a partir del dibujo de Agustín Esteve y Marqués (Calcografía Nacional, Madrid, Inv. 133). La estampa forma parte de la serie editada por la Compañía para el grabado de los cuadros de los Reales Palacio

Esta estampa reproduce la pintura de Antonio Moro que se conservaba en el Palacio Real de Madrid, hoy en el Museo del Prado (P02108). José Vázquez grabó la plancha de cobre (Calcografía Nacional, Madrid, R. 2712) en el año 1793, por la que cobró 7.500 reales, a partir de un dibujo de Agustín Esteve y Marqués. La estampa forma parte de la serie editada por la Compañía para el grabado de los cuadros de los Reales Palacios. Sobre esta serie, véase el comentario de la estampa G00004.

Esta estampa está encuadernada en un álbum sobre obras de Velázquez del coleccionista Pennant (véase G02277). Reproduce la pintura de Diego Rodríguez de Silva y Velázquez que se conservaba en el Palacio Real de Madrid, hoy en el Museo del Prado (P01173). La estampa forma parte de la serie editada por la Compañía para el grabado de los cuadros de los Reales Palacios. Francisco Muntaner y Moner grabó la plancha de cobre (Calcografía Nacional, Madrid, R. 2745) en 1796, por la que cobró 30.000 reale

Esta estampa reproduce la pintura de Andrea del Sarto que se conservaba en el Palacio Real de Madrid, hoy en el Museo del Prado (P00339). Giacomo Bossi grabó la plancha de cobre (Calcografía Nacional, Madrid, R. 2726) por la que cobró 3.225 reales, a partir de un dibujo de Agustín Esteve y Marqués. La estampa forma parte de la serie editada por la Compañía para el grabado de los cuadros de los Reales Palacios, aunque no llegó a publicarse durante sus años de actividad sino que fue editada poster

Esta estampa reproduce la pintura de Antonio Moro que se conservaba en el Palacio Real de Madrid, hoy en el Museo del Prado (P02108). José Vázquez grabó la plancha de cobre (Calcografía Nacional, Madrid, R. 2712) en el año 1793, por la que cobró 7.500 reales, a partir de un dibujo de Agustín Esteve y Marqués. La estampa forma parte de la serie editada por la Compañía para el grabado de los cuadros de los Reales Palacios. Sobre esta serie, véase el comentario de la estampa G00004.

Esta estampa reproduce la pintura de Bartolomé Esteban Murillo que se conservaba en el Palacio Real de Madrid, hoy en el Museo del Prado (P00979). Fernando Selma grabó la plancha de cobre (Calcografía Nacional, Madrid, R. 2716), por la que cobró 50.000 reales, a partir de un dibujo de Agustín Esteve y Marqués. La estampa forma parte de la serie editada por la Compañía para el grabado de los cuadros de los Reales Palacios. Sobre esta serie, véase el comentario de la estampa G00004.

Esta estampa reproduce, en sentido inverso, la pintura de José de Ribera que se conservaba en el Palacio Real de Madrid, hoy en Museo Nacional del Prado (P01075). Philippe Criere grabó la plancha de cobre (Calcografía Nacional, Madrid, R. 2710) en el año 1797, por la que cobró 1.000 reales, a partir del dibujo de Agustín Esteve y Marqués (Calcografía Nacional, Madrid, Inv. 137). La estampa forma parte de la serie editada por la Compañía para el grabado de los cuadros de los Reales Palacios, aunq

Esta estampa reproduce la pintura de Antonio Moro que se conservaba en el Palacio Real de Madrid, hoy en el Museo del Prado (P02108). José Vázquez grabó la plancha de cobre (Calcografía Nacional, Madrid, R. 2712) en el año 1793, por la que cobró 7.500 reales, a partir de un dibujo de Agustín Esteve y Marqués. La estampa forma parte de la serie editada por la Compañía para el grabado de los cuadros de los Reales Palacios. Sobre esta serie, véase el comentario de la estampa G00004.